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秋山晚翠
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《'''秋山晚翠'''》<ref>[https://tech2.npm.edu.tw/sung/html/graphic/c_t1_1_b02.htm 秋山晚翠]，國立故宮博物院</ref>是[[中國]][[五代]][[後梁]]至[[宋朝]]時期，由[[關仝]]<ref>「仝」，音「同」。</ref>所作之畫，使用[[絲]]質的[[絹]]作為畫布，長140.5[[公分]]，寬57.3公分，以彩色構圖，畫出五代時期，[[陝西]]地區的景致，並做成[[掛軸]]的形式。歷經皇宮以及許多收藏家保存，目前收藏於[[中華民國]][[國立故宮博物院]]。
==構圖內容==
秋山晚翠主要以景觀氣勢的呈現作為主要手法，若由觀察者最近的一端看起，可見山路行至畫作左方開始蜿蜒而上，細緻的護欄沿路出現，至山高處又有又有小[[橋]]流水，流水順勢而下形成多段細小的[[瀑布]]，而小橋則將兩處難以跨越的山區在接近[[山峰]]處作一連接，最後可見一處[[廟宇]]或[[塔]]的頂端隱約出現，儘管有所連結，遠端高山的山峰仍然各自獨立，壯觀雅麗。但此畫巨細靡遺，在細微處亦不含糊，如樹枝、樹葉和樹葉間隙歷歷可見、各有姿色，而山岩的細部紋理則突顯了巨觀上的壯闊，呈現了如同天作一般的[[自然]]風雨雕蝕，此外，山川岩草的架構和細部處理，更凸顯了[[立體]]視覺感，這些都明顯地表現出秋山晚翠製工的細膩。儘管通幅不見人影鳥獸，觀賞者仍然能夠從人為的建物和畫家的圖像設計，細細琢磨當代人物的生活逸趣和藝術成就。
==官印題跋==
關仝的秋山晚翠曾被數位[[皇帝]]收藏鑑賞，亦有文人雅士珍藏或鑑定過該文物的真偽，[[中華民國政府]]承接清代皇宮寶物時亦曾在畫作左下角印上官印，這些印鑑痕跡，不僅可使觀者知道此作品的重要性，對於該作品的時代背景以及傳承也能夠產生進一步的認識和理解，以下依照時代順序列出印鑑的各項資訊，可對照左圖的標記示意。
明朝收藏家王鐸更於圖畫裱框部分題撰「此關仝真筆也。結撰深峭，骨蒼力，婉轉關生，又細又老，磅礡之氣，行于筆墨外。大家體度固如此，彼倪瓚一流，競為薄淺習氣。至於二樹一石一沙灘，便稱曰山水山水。荊關李范，大開門牆壁，籠罩三極，然歟飛歟。己丑十月王鐸濡墨琅華館中。」由此可知，此畫作曾經受到鑑定，而從其描述除了此畫的畫風以外，亦可瞭解當代四位幾可齊聲的著名畫家分別是[[荊浩]]、[[關仝]]、[[李成]]、[[范寬]]。
== 參考文獻 ==
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==構圖內容==
秋山晚翠主要以景觀氣勢的呈現作為主要手法，若由觀察者最近的一端看起，可見山路行至畫作左方開始蜿蜒而上，細緻的護欄沿路出現，至山高處又有又有小[[橋]]流水，流水順勢而下形成多段細小的[[瀑布]]，而小橋則將兩處難以跨越的山區在接近[[山峰]]處作一連接，最後可見一處[[廟宇]]或[[塔]]的頂端隱約出現，儘管有所連結，遠端高山的山峰仍然各自獨立，壯觀雅麗。但此畫巨細靡遺，在細微處亦不含糊，如樹枝、樹葉和樹葉間隙歷歷可見、各有姿色，而山岩的細部紋理則突顯了巨觀上的壯闊，呈現了如同天作一般的[[自然]]風雨雕蝕，此外，山川岩草的架構和細部處理，更凸顯了[[立體]]視覺感，這些都明顯地表現出秋山晚翠製工的細膩。儘管通幅不見人影鳥獸，觀賞者仍然能夠從人為的建物和畫家的圖像設計，細細琢磨當代人物的生活逸趣和藝術成就。
==官印題跋==
關仝的秋山晚翠曾被數位[[皇帝]]收藏鑑賞，亦有文人雅士珍藏或鑑定過該文物的真偽，[[中華民國政府]]承接清代皇宮寶物時亦曾在畫作左下角印上官印，這些印鑑痕跡，不僅可使觀者知道此作品的重要性，對於該作品的時代背景以及傳承也能夠產生進一步的認識和理解，以下依照時代順序列出印鑑的各項資訊，可對照左圖的標記示意。
明朝收藏家王鐸更於圖畫裱框部分題撰「此關仝真筆也。結撰深峭，骨蒼力，婉轉關生，又細又老，磅礡之氣，行于筆墨外。大家體度固如此，彼倪瓚一流，競為薄淺習氣。至於二樹一石一沙灘，便稱曰山水山水。荊關李范，大開門牆壁，籠罩三極，然歟飛歟。己丑十月王鐸濡墨琅華館中。」由此可知，此畫作曾經受到鑑定，而從其描述除了此畫的畫風以外，亦可瞭解當代四位幾可齊聲的著名畫家分別是[[荊浩]]、[[關仝]]、[[李成]]、[[范寬]]。
== 參考文獻 ==
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