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奥斯陆爱乐乐团（Oslo-Filharmonien）是位于挪威奥斯陆的一家交响乐团。奥斯陆爱乐乐团成立于1919年，但其历史可以追溯至1879年。自1977年，奥斯陆爱乐乐团开始在奥斯陆音乐厅演出。奥斯陆爱乐乐团在1979年改为现在的名称。
==基本内容==
奥斯陆自从1299年就成为挪威的首都，而这座城市建城的历史则可以追溯到1050年，但是尽管如此，直到19世纪初，挪威的音乐文化中心城市的位置一直被卑尔根和持隆赫姆所牢牢地把持着，除了少数音乐活动以外，作为首都的奥斯陆在音乐生活方面长期以来根本无法与这两个强大的对手相竞争。这种状况长时间存在的一个重要原因就是：奥斯陆缺少一流的音乐表演场所和一流的音乐家。
1839年，著名的管风琴家林德曼成为这个城市的教堂管风琴师，使这里逐渐成为宗教音乐的中心，他那些结合了挪威民间音乐特征的通俗易懂的作品从这里开始传播；在此之前，随着一些音乐机构和剧院的相继建立，一大批知名的音乐教师、作曲家和指挥家被陆续吸引到这里，为这个昔日的音乐荒漠带来了动人的声音，格里格和斯文森等人就是在这时与奥斯陆结下了不解之缘。40年代中期，一系列合唱组织问世，从此自发的与有组织的音乐活动层出不穷。1840年，一个德国乐团来到挪威，但不知何故很快便就地解散，其中的一些成员随后定居于此地，成为各种音乐活动中的活跃分子。音乐出版业、乐器制造业和音乐商店也是在这一时期蓬勃发展起来的。
在音乐表演方面，虽然奥斯陆已经有了系列化的声乐和器乐音乐会甚至轻歌剧之类的演出，但是纯粹的交响乐音乐会却珊珊来迟，直到1858年，由作曲家谢吕尔夫和作曲家兼指挥家康拉迪创建了此类音乐会，才真正结束了奥斯陆没有交响乐演出的历史。然而由于音乐会听众寥寥，场面冷落，难以为继，因此主办者不得不在第二年便打消了这个念头。1867年，格里格与另一位挪威作曲家奥托·温特一耶尔姆开始合作操办交响乐的演出，这一次却出乎意料地获得了成功。格里格作为这项交响乐音乐会的指挥直到1871年，在连续数年的演出经验中他深切地感觉到创建一个永久性的管弦乐团的必要性和紧迫性，因为只有这样的一个乐团才能保证音乐会演出的稳定性和高质量。于是在1871年，在格里格的努力和倡议下，奥斯陆的音乐协会成立了，作为一个音乐团体，它的管弦乐团在此后的几十年中通过成功的演出确立了自己的声望，也在一定程度上成为挪威音乐的代言人。格里格本人自然成为乐团最密切的合作者，指挥了它的许多重要的音乐会，其他挪威最有声望的音乐家也都与这个乐团一同登台，其中包括斯文森、奥尔森、塞尔默和霍尔特等人。
==基本内容==
奥斯陆自从1299年就成为挪威的首都，而这座城市建城的历史则可以追溯到1050年，但是尽管如此，直到19世纪初，挪威的音乐文化中心城市的位置一直被卑尔根和持隆赫姆所牢牢地把持着，除了少数音乐活动以外，作为首都的奥斯陆在音乐生活方面长期以来根本无法与这两个强大的对手相竞争。这种状况长时间存在的一个重要原因就是：奥斯陆缺少一流的音乐表演场所和一流的音乐家。
1839年，著名的管风琴家林德曼成为这个城市的教堂管风琴师，使这里逐渐成为宗教音乐的中心，他那些结合了挪威民间音乐特征的通俗易懂的作品从这里开始传播；在此之前，随着一些音乐机构和剧院的相继建立，一大批知名的音乐教师、作曲家和指挥家被陆续吸引到这里，为这个昔日的音乐荒漠带来了动人的声音，格里格和斯文森等人就是在这时与奥斯陆结下了不解之缘。40年代中期，一系列合唱组织问世，从此自发的与有组织的音乐活动层出不穷。1840年，一个德国乐团来到挪威，但不知何故很快便就地解散，其中的一些成员随后定居于此地，成为各种音乐活动中的活跃分子。音乐出版业、乐器制造业和音乐商店也是在这一时期蓬勃发展起来的。
在音乐表演方面，虽然奥斯陆已经有了系列化的声乐和器乐音乐会甚至轻歌剧之类的演出，但是纯粹的交响乐音乐会却珊珊来迟，直到1858年，由作曲家谢吕尔夫和作曲家兼指挥家康拉迪创建了此类音乐会，才真正结束了奥斯陆没有交响乐演出的历史。然而由于音乐会听众寥寥，场面冷落，难以为继，因此主办者不得不在第二年便打消了这个念头。1867年，格里格与另一位挪威作曲家奥托·温特一耶尔姆开始合作操办交响乐的演出，这一次却出乎意料地获得了成功。格里格作为这项交响乐音乐会的指挥直到1871年，在连续数年的演出经验中他深切地感觉到创建一个永久性的管弦乐团的必要性和紧迫性，因为只有这样的一个乐团才能保证音乐会演出的稳定性和高质量。于是在1871年，在格里格的努力和倡议下，奥斯陆的音乐协会成立了，作为一个音乐团体，它的管弦乐团在此后的几十年中通过成功的演出确立了自己的声望，也在一定程度上成为挪威音乐的代言人。格里格本人自然成为乐团最密切的合作者，指挥了它的许多重要的音乐会，其他挪威最有声望的音乐家也都与这个乐团一同登台，其中包括斯文森、奥尔森、塞尔默和霍尔特等人。