變更

! <p style="background:#796400; color: #FFFFFF; margin:auto; padding:5px 0;”> 第一誡的義務 <br> Apollo et Hyacinthus Die Schuldigkeit Des ersten <br> und fürnehmsten Gebottes </p>

'''第一誡的義務'''，（[[德語]]：Die Schuldigkeit Des ersten und fürnehmsten Gebottes，K. 35；[[英語]]: The Obligation of the First and Foremost Commandment）是[[沃夫岡·阿瑪迪斯·莫扎特]]參與創作的一部[[宗教]]歌唱劇，寫於1767年。这齣歌劇的第一部也是他第一部歌劇作品。創作這部作品時，莫扎特年僅11歲。由於劇本的封面上僅有署名「J.A.W.」，依照現在的研究結果，認為這部歌劇的劇本是由[[伊格納茨·安東·馮·韋澤]]所寫。此前，相關研究者曾推測劇本作者可能是[[約翰·亞當·威蘭]]或是[[雅各布·安東·馬利亞努斯·威默]]。莫扎特只寫了歌劇的第一部 ，第二部與第三部分別由[[米歇爾·海頓]]與[[安東·卡耶坦·阿德加瑟]]完成 。後兩部目前都已佚失。歌劇的第一部1767年3月12日在[[薩爾斯堡]][[大主教宮騎士廳]]首演，第二與第三部則分別於同月的19日與26日首演。<ref>[https://enacademic.com/dic.nsf/enwiki/11641757 Die Schuldigkeit Des ersten und fürnehmsten Gebottes],enacademic.com</ref>

早在1767年，年僅11歲的 莫扎特 就完成了他 在 創 舞台上的首次委託工 作 這部歌劇時年僅11歲 。 當時他剛遊歷了它是為薩爾茨堡[[ 法國大主教]] 、[[英國]]與[[瑞士]]等地 Sigismund Graf Schrattenbach設計的 ， 並從[[傷寒]]病中死裡逃生 屬靈性的《 Singspiel 》的第一部分。設置為音樂 。 在這次旅行中，他接觸 第二部分和第三部分的訂單交給 了[[約翰 邁克爾 · 克里斯蒂 海頓（Michael Haydn）和 安 東 · 巴赫]]等知名作曲家 卡捷坦·阿德加瑟（Anton Cajetan Adlgasser），現在已經丟失了。但是 ， 並從他們身 莫扎特的樂譜已經整整晚 上 了，莫扎特的樂譜仍然看似 受 益匪淺 到利奧波德父親的幫助 。 劇本的作者[[伊格納 茨 茲 ·安東 ·馮 ·韋 澤瑟]] 是[[薩爾斯堡]]富商 （Ignaz Anton Weiser）寫了一個寓言 ， 曾 作 為[[利奧波德·莫扎 寓言人物韋爾吉 特]]創作過兩部[[康塔塔]] （Weltgeist）和克里斯吉格（Christgeist）爭奪基督教徒 的 唱詞。莫扎特 靈魂：基督教精神生動地描繪了死亡和永恆 的 父親利奧波德（Leopold）在大學中是一個著名的名字 詛咒 ， 因為他 人們悔改並放棄了以前 的 許多學 生 都就讀於大學高中 活樂趣獻身生活。最後 ， 戲劇 他以過度存 在 課程中扮演著重要角色。為標誌，狠狠地返回了上帝<ref>[https://www.theater-wien.at/de/programm/production/739/Die-Schuldigkeit-des-ersten-Gebots Die Schuldigkeit des ersten Gebots],theater-wien.at</ref>

== 莫扎特與大學的第一次相遇是在1761年9月1日至3日，五歲那年，他作為演員 出 現在[[雅各布·安東·威默]]（Jakob Anton Wimmer）和[[約翰·恩斯特 ·埃伯林]]（Johann Ernst Eberlin）的[[拉丁戲劇]]Sigismundes Hungariae Rex中。儘管莫扎特是這所學校的常客，但他卻從未正式就讀過該校。场角色 ==

! style="width:30%" | 聲音 類型

該演說家（K.-V. 35，SV 1和WüllnersR.-B.）於1767年3月12日在法庭上演出，於1767年 在[[D 薩爾茨堡印刷，標題為：  第一條也是最嚴重的誡命馬克的過錯。12 V. 30你要盡心，盡性，盡力，盡力愛耶和華你的上帝。由JAW分為三部分14 第一部分由10歲的沃爾夫岡·莫扎特（Wolfgang Motzart）先生帶到音樂中。 Hochfürstl的Johann Michael Heiden先生的Zweyter Theil。音樂會 大 調]]短暫 師。 Hochfürstl的Anton Cajetan Adlgasser先生 的 插 第三部分。室內樂作 曲 之後，作品開始了 家和管風琴家。-- 表演場所是 一個 序言 擁有花園和小樹林的優美區域。歌手： 潛伏著又渴望得到基督徒的：約瑟夫·邁斯納先生， 基督教精神：安東·弗朗茲·斯皮策德先生， 世界精神：未婚瑪麗·安娜·費瑟瑪琳， 神憐憫：聖母瑪利亞瑪格達萊 ·利平， 神聖的正義：少女瑪麗·安娜·布勞恩霍夫林。 根據初步報告 ， 其 考慮到“在救贖的過程 中， 風信子向西風吐露 沒有比危險的溫柔更危險的心境了” 引起 了 年輕 音樂演奏[81]，“因此，人們不僅要使感官愉悅，而且要以一種有用的方式來使思想愉悅。以為«。 »在第一部分中，同一個 人 對阿波羅 （不冷不熱的基督徒） 的 依戀 記憶 和 對西風 思想被神聖慈悲和正義 的 嫉妒。接 幫助 下 來 的基督徒美德精神的不懈和充滿愛心的熱情所佔據；在第二部分中，思想被打敗了，投降的意願也同樣準備就緒；在第三部分中 ， 奧巴盧斯國王 這些思想終於被仍然經受著恐懼 和 梅里亞出現 多變的考驗並贏得了勝利。 正如個別文獻所顯示的那樣，經文的處決在當時的習俗中充斥著拉丁聖經的名言，具有當時平淡無奇的特徵。 該演說家（K.-V. 35，SV 1和WüllnersR.-B.）於1767年3月12日 在 祭壇 法庭 上 演出 ， 他們正 於1767年 在 薩爾茨堡印刷，標題 為 阿波羅做祭 ： 第一條也是最嚴重的誡命馬克的過錯。12 V. 30你要盡心，盡性，盡力，盡力愛耶和華你的上帝 。 由JAW分為三部分14 第 一 部分由10歲的沃爾夫岡·莫扎特（Wolfgang Motzart）先生帶到音樂中。 Hochfürstl的Johann Michael Heiden先生的Zweyter Theil。音樂會大師。 Hochfürstl的Anton Cajetan Adlgasser先生的第三部分。室內樂作曲家和管風琴家。-- 表演 場 暴風雨很快就開始燃燒 所是一個擁有花園和小樹林的優美區域。歌手： 潛伏著又渴望得到基督徒的：約瑟夫·邁斯納先生， 基督教精神：安東·弗朗茲·斯皮策德先生， 世界精神：未婚瑪麗·安娜·費瑟瑪琳， 神憐憫：聖母瑪利亞瑪格達萊 ·利平 ， 並用閃電摧毀了祭壇  神聖的正義：少女瑪麗·安娜·布勞恩霍夫林 。 歐巴盧斯  根據初步報告，考慮到“在救贖 的 兒子向他保證 過程中 ， 他 沒有比危險的溫柔更危險的心境了” 引起了音樂演奏[81]，“因此，人 們 沒 不僅要使感官愉悅，而且要以一種 有 採取任何行動 用的方式 來 掩飾阿波羅的憤怒 使思想愉悅。以為« 。  » 在 序幕 第一部分中，同一個人（不冷不熱 的 結尾，阿波羅（Apollo 基督徒 ） 冒 的記憶和思想被神聖慈悲和正義的幫助下的基督徒美德精神的不懈和 充[[牧羊人]]出現。他宣布[[木星]]放逐 滿愛心的熱情所佔據；在第二部分中，思想被打敗 了 他 ， 並要求得到歐巴盧斯 投降 的 友誼 意願也同樣準備就緒；在第三部分中 ， 他很快 這些思想終於被仍然經受著恐懼和多變的考驗並贏 得 到 了 友誼 勝利 。 很快  正如個別文獻所顯示的那樣 ， 梅里亞和阿波羅之間引起了相互 經文的處決在當時的習俗中充斥著拉丁聖經的名言，具有當時平淡無奇 的 吸引 特徵。該演說家（K.-V. 35，SV 1和WüllnersR.-B.）於1767年3月12日在法庭上演出，於1767年在薩爾茨堡印刷 ， 他問她對她 標題為： 第一條也是最嚴重 的 誡命馬克的過錯。12 V. 30你要盡心，盡性，盡力，盡力 愛 耶和華你的上帝。由JAW分為三部分14 第一部分由10歲的沃爾夫岡·莫扎特（Wolfgang Motzart）先生帶到音樂中。 Hochfürstl的Johann Michael Heiden先生的Zweyter Theil。音樂會大師。 Hochfürstl的Anton Cajetan Adlgasser先生 的 證據 第三部分。室內樂作曲家和管風琴家。-- 表演場所是一個擁有花園和小樹林的優美區域 。歌手： 潛伏著又渴望得到基督徒的：約瑟夫·邁斯納先生，

奧巴盧斯國王告訴梅里亞 ,阿波羅請求她的幫助，而梅里亞喜出望外。然而，西風很快收到一個可怕的消息 世界精神 ： 在樹林裡運動時，阿波羅扔鐵餅並致命地擊中了風信子的頭。歐巴盧斯憤怒地命令將阿波羅趕出他的王國。除了聽眾之外，和風承認了他的罪惡感，但他急切地服從了奧巴盧斯的命令，然後在阿波羅不在的情況下繼續推進梅里亞的發展。梅里亞拒絕考慮西風的進步。當阿波羅（Apollo）在梅莉亞（Melia）上取得這些不當的進展時，他出現了，自稱清白，並把西風（Zephyr）變成風。梅里亞仍然認為阿波羅是她兄弟的謀殺者 未婚瑪麗·安娜·費瑟瑪琳 ， 現在開始否認阿波羅的進步。

最後一幕始於風信子的最後一口氣，他向父親描述了他被謀殺 神聖 的 真 正 原因。歐巴盧斯在看到自己的兒子去世時意識到了西風的罪惡感。然後，梅莉亞（Melia）進來，並告訴她的父親，在她也了解西風的罪惡感之前，她已經拒絕了阿波羅。Oebalus和Melia在阿波羅（Apollo）再次出現之前就陷入了不幸，並失去了保護神的 義：少女瑪麗·安娜·布勞 恩 寵，聲稱愛已迫使他重返Melia。然後，美麗的花朵從風信子的墳墓中升起，阿波羅（Apollo）和梅里亞（Melia）參與其中，阿波羅（Apollo）確保王國在他的保護下永遠繁榮 霍夫林 。<ref>[http://www.zeno.org/Musik/M/Abert,+Hermann/W.A.+Mozart.+Neubearbeitete+und+erweiterte+Ausgabe+von+Otto+Jahns+Mozart/Erster+Teil/Studien+in+Salzburg Die Schuldigkeit des ersten Gebots],zeno.org</ref>

這項工作中 音樂 的 大多數 主要部分當然是 詠嘆調 體現了由[[敘述者]]建立 ，三個用於男高音，四個用於女高音。它們具有較舊 的 情緒狀態。其中大多數是[[重奏曲]]，在對比B部之後直接重複A 形式：兩 部 分 的 主子句，新 文本 上的中間子句 和 音 主子句的da capo。中間 樂 。有 章喜歡帶來 時 候，莫扎特會刪除重複 間和節奏 的 內容 變化 ; 例如，阿波羅（Apollo）的短小[[E大調]]詠嘆調（A major aria）結束了序言，以器樂ritornello結尾，但這位歌手 只有7號 沒有 重複任何文字。 中間機芯， 但 是，該作品 在主要機芯 中 最令人印象深刻 帶來了節奏變化。一個更現代 的 作品可能 特徵 是 具有多個角色 傾向於以尖銳 的 作品。這些作品牢牢把握了十一歲 結論將開幕式主題中 的 主要主題和副主題分開： 莫扎 特18世紀戲劇創作技巧。移動特從[[C大調巴赫]]Oebalus與Melia之間的二重奏是 （Chr。Bach）那裡學到了這 一 種非同尋常 點。詠嘆調 的 作品，其特徵是貫穿 整個 作品的風格並具有誘人 態度是純真 的[[ 管弦意大利人]] 效果 ， 例如[[靜音小提琴]] 直到色彩飽和度 ， 在其下其餘 經過精心測量和深思熟慮後得到了父親 的 弦樂演奏撥弦 大力幫助 。 第二次合唱的場景 但 是 風信子 ，莫扎特知道如何 在 父親面前去世 此框架內運作 的 時候 安全性令人驚訝 。 他還成功地創作了一些大氣圖像， 這 首作品是音樂戲劇 些圖像由於獨創 性 功能的傑 而並非 出 典範 色 ， 也 而 是 莫扎特所有音樂中伴隨朗誦 由於感覺 的 首例 真實性 。<ref>[httpshttp://www.opera-ariaszeno.comorg/Musik/M/Abert,+Hermann/mozartW.A.+Mozart.+Neubearbeitete+und+erweiterte+Ausgabe+von+Otto+Jahns+Mozart/apollo-et-hyacinthusErster+Teil/ Apollo et HyacinthusStudien+in+Salzburg Die Schuldigkeit des ersten Gebots],opera-ariaszeno.comorg</ref>

{{#evu:https://www.youtube.com/watch?v=fqPXS0rX9_0NlmrZYSppus

|description=Apollo et Hyacinthus Mozart - Tölzer Knabenchor (Tölz Boys' Choir)Die Schuldigkeit des ersten Gebots, K35<br>}}

{{#evu:https://www.youtube.com/watch?v=ORVE_LaG-5AturpKltUvfk

|description=W.A.Mozart: "Apollo et Hyacinthus" K.38 (1767)- KV 35 - Die Schuldigkeit des ersten Gebots<br>}}