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李再雯
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==人物生平==
小白玉霜，评剧 [[ 旦 ]] 行女演员。原名李再雯，小名福子，祖籍 [[ 山东 ]] ，5岁随父亲从 [[ 天津 市|天津]] 逃荒到北京，父母亲养不起她，就把她卖给了著名评剧演员、白派创始人 [[ 白玉霜 ]] 做养女，评剧 [[ 新白派 ]] 创始人。白玉霜请了天津有名的评剧彩旦李文质【有的版本称为李文祉】做她的启蒙 [[ 老师 ]] 。李文质讲究演唱技巧，板、字、气、腔都很有功夫。再雯聪明好学，刻苦用心，打下了坚实的唱功基础。后来，再雯随同白玉霜演出，在艺术上又受到很深的熏陶，逐步掌握了白玉霜的唱腔和表演技巧，继承了白玉霜的演唱风格。14岁登台演戏，在她16岁那年，白玉霜不辞而别，戏班为了维持生计，让她接替母亲担任主演，挂出了“小白玉霜”的牌子。她的演出，意外地受到广大观众的欢迎。几年之后，白玉霜在 [[ 北京 ]] 病故，小白玉霜正式挑起了母亲的班子。在京津一带享有盛名。她是阳秋、玉海、新中华等评剧团的创始人。
==个人作品==
她的代表剧目 [[ 古装戏 ]] 有：《 [[ 朱痕记 ]] 》、《 [[ 闹严府 ]] 》、《 [[ 杜十娘 ]] 》、《 [[ 秦香莲 ]] 》、《 [[ 桃花庵 ]] 》、《 [[ 玉堂春 ]] 》、《 [[ 临江驿 ]] 》、《打狗劝夫》、《劝爱宝》、《 [[ 珍珠衫 ]] 》、《 [[ 红娘 ]] 》、《小借年》等。建国初期主演的 [[ 革命 ]][[ 现代戏 ]] 《兄妹开荒》、《农民泪》、《九尾狐》、《千年冰河开了冻》、《小女婿》、《罗汉钱》等。一九五三年 [[ 中国评剧团 ]] 建团后，排了《秦香莲》一剧，她塑造的秦香莲形象是她表演 [[ 艺术 ]] 走向成熟的标志。一九五六年《秦香莲》拍成 [[ 电影 ]] ，她获得金质奖章，蜚声海内。
外。六十年代后，塑造了《 [[ 金沙江畔 ]] 》中的金秀，《 [[ 苦菜花 ]] 》中的母亲，《朱痕记》中的赵锦棠，《闹严府》中的严兰贞，《 [[ 李双双 ]] 》中的李双双等。
==艺术特色==
小白玉霜音色纯正，音域宽广，她的行腔柔润平稳，深沉流畅，演唱圆润隽永、低回婉转，讲究节奏的变 化及快慢、轻重的对比，形成了韵味醇厚、朴素大方的演唱特色。小白玉霜扮相大方，善用 [[ 眼睛 ]] 传神，表演风格轻淡素雅，细腻含蓄，不浮不泛。无论是演唱技巧的运用，还是唱腔的设计安排，她都能从刻画人物出发，细腻而真切地表达人物感情，树立好人物的 [[ 音乐 ]] 形象。
小白玉霜的艺术在解放后日趋成熟，洋溢着新时代的清新气息。1953年，小白玉霜加入国营剧团，在 [[ 艺术 ]] 上更加努力追求，不断创新。在演出剧目上，她一直坚持古装戏和现代戏同时并举。她在传统戏里扮演过许多古代妇女角色，如《朱痕记》中赵锦棠、《闹严府》中的严兰珍、《杜十娘》中的杜十娘和《秦香莲》中的秦香莲等这些性格鲜明、形象各异的 [[ 舞台 ]] 艺术 [[ 形象 ]] ，给观众留下了深刻的印象。特别是她的代表作《秦香莲》，在表演上吸收并借鉴 [[ 京剧 ]] 、 [[ 梆子 ]] 、 [[ 曲艺 ]] 等兄弟剧种的长处，丰富了自己的表演艺术。在电影《秦香莲》的拍摄过程中，她尊重导演对剧中人物造型的需要，毫不犹豫地剃掉自己的双眉，卸装后蒙着头纱回家。此事以后被传为戏剧界的佳话。小白玉霜在演出现代戏方面，做出过不可磨灭的贡献。从解放后到“文革”前的17年里，她参加演出的现代戏有17出之多。其中有：《九尾狐》、《农民泪》、《千年冰河开了冻》、《金沙江畔》、《李双双》等。在演出中，她努力塑造出一批风采各异、性格生动的新妇女艺术形象。特别是她在《小女婿》中扮演的杨香草，堪称脍炙人口，给观众留下了难忘的印象。小白玉霜把评剧白派艺术提高和发展到一个新阶段。1967年12月21日，由于“四人帮”的迫害，小白玉霜含冤死去，时年45岁。小白玉霜英年早逝，身后并无子女。 小白玉霜老师作为50、60年代的评剧泰斗和领头羊，没有嫡传弟子，但她的唱腔却广为流传。
刘萍被称为是“小白玉霜的 [[ 弟子 ]] ，白派传人。小白玉霜受迫害致死后，刘萍以受过小白老师指点而作为白派弟子进行培养，而且因为全国白派弟子几乎接近于零，所以她才能崭露头角，成为“新星”。
评剧白派是由白玉霜创立于三十年代，发扬光大的却是 [[ 白玉霜 ]] 的传人，养女小白玉霜。 ==参考文献==