變更

品，更坚信此言不虚。他尤擅写尺方草篆，尽管尺幅不大，但张挂起来欣赏，依然气势逼人，既凝重又充满生机。从某种意义和角度而言，李元茂已经将篆书推向一个新的书写境界。 审美过程也是一个主客休统一协调的过程。审美主体在审美对象中发掘的美，不仅取决于客体所具备的客观属性，还取决于它能唤起审美主体怎样的经验感受。因而，一个艺术家的审美与创作就与他本身的思想倾向、生活经历、文化素养和性格气质息息相通。傅山提出"作字先做人，人奇字自古"、"书为心画"、"四宁四毋"等书论，李元茂为人为艺可谓与傅山的观点不谋而合。他调任海南省博物馆17年来，潜心做学问，不事空物，即使出书、获奖后依然低调虚怀。作为一名正直的鉴定专家，他从不愿昧着良心说假话。在篆刻艺术上，李元茂曾摹古印三千，上寻秦汉。他的书法篆刻作品曾入选全国三届篆刻展，第五六届全国展以及全国首届书法"兰亭奖"大展等。"面壁"乃李元茂用之多年的常用印，由此不难感知他甘于寂寞、微观探道的治学精神和可贵品质。在如今喧嚣浮躁的艺术圈，像李元茂这样特立独行、德才兼备的鉴定家和书印家，已然极为难得。我们预祝他给我们带来更多的惊喜与感动的同时，也祝愿他的生命与艺术之树根深叶茂、历久弥青!