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该片是《阿普三部曲》 <ref>[https://www.sohu.com/a/300574481_662147 看过这个三部曲，才真正了解印度电影 ]，搜狐，2019-03-11</ref> 的第一部，讲述了一个名叫阿普的[[孟加拉人]]那异常穷困的[[童年]]。

《大地之歌》以清新质朴的风格成为构筑[[印度电影]]历史的现实主义旗帜与[[美学]]意识的电影之一 <ref>[https://www.sohu.com/a/413774469_820427 中外艺术研究 | 印度电影“阿普三部曲”昭示的诗意现实主义 ]，搜狐，2020-08-18 </ref> ，它的[[自然主义]]美学意识截然区分于西方文学意义上的自然主义文学流派。是与东方电影审美文化中“天人合一”的观念紧密联系，实现的是个体人的自我认识以及人与[[自然]]的交流与沟通。片中的“悲悯味”源自雷伊对印度传统美学意识的刻画与体验。作为“印度电影新浪潮”的开篇之作，《大地之歌》迥异于传统印度歌舞电影刻板的叙事程序与模式化的人物类型，而是以“悲悯”的情调和手法，来描绘电影中每一个具有“存在主义姿态”的故事人物，表现其孤独、焦虑、绝望与悲愁的真实生活面貌。雷伊在《大地之歌》里真正地描写了“人”，写出了他们的[[性格]]、情绪、希望乃至绝望和痛苦。然而，雷伊电影里的“悲”不是单纯的痛苦与不幸，它们作为一种框架，构筑的是磨难之下灵魂的静谧，也即该片不仅表达了“悲悯味”的情调，强调情调之下隐藏的人本情怀，更以“存在主义的姿态”，写出了每一个独立的个体人的性格与[[灵魂]]。《大地之歌》既代表着过去，又预示着未来（《名作欣赏》评）