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涂们演了多年的蒙古王公草原大汗之后，在几部低成本文艺片中的演出，被观众们突然“发现”，惊叹于他年岁渐长后身上那股从容不迫的狠劲儿。在《老兽》上映的时候，涂们便已经回到家乡，开始筹备一部电影的拍摄。这是他从影多年来，第一次执导筒。对于这样从艺多年，突然转行做导演的演员，影迷们也有了几分期待。 和他接演的《告别》《老兽》不同，这部《呼伦贝尔城》回归了涂们表演生涯开始的地方——他转去拍摄那些自己演过无数次的[[角色]]们：过去的岁月里驰骋草原的[[英雄]]。作为出生在呼伦贝尔的鄂温克族，涂们的这部[[电影]]，便聚焦在清朝鄂温克族男人们出征剿匪，女人们长途跋涉去战场“取孩子”，为部落繁衍生息的故事。 惯常的民族电影创作，往往喜欢用波澜壮阔的语调重述本民族的英雄史诗。   和《红河谷》《嘎达梅林》等民族题材电影不同，《呼伦贝尔城》的着眼点却不在战场，反而放在战争中部落女人的身上。用战争背后的角度去展现战争的残酷，女人们长途跋涉奔赴战场，为的是生命的延续。将惯常的男人们浴血沙场，变成了女人为延续血脉所做的牺牲。这在关于战争的古老叙事里，增添了一丝现代的意味。导演涂们 这其中，可能有导演和编剧对于叙事的自觉，也可能是受影片投资的制约。电影的场景不算复杂，大部分时间里，是女人们的内景戏。只是当观众们看厌对于古代战争里英雄驰骋挥斥方遒的描绘之后，这种对于人性幽微处的描绘，和对角色面孔的清晰刻画，也就显得格外新。  而作为民族题材电影，草原民族对于“长生天”的信仰贯穿全片，人物的命运也增添了一丝厚重。从出走呼伦贝尔城，到带着生命的延续回归，从生命之终再到生命之始的循环，也在彰显着女性的伟大。 而电影里这条“出走——回归”的叙事线索，又像是对涂们表演生涯的暗喻。有句话是这样说的：创作者在创作自己的第一部[[作品]]时，总是会不经意间透露出自己的[[灵魂]]。涂们毕业于[[上海]]戏剧[[学院]]，却在毕业后选择回到草原。直到近年，他仍然不愿意来到[[北京]]，每年的大部分时间都留在了呼伦贝尔。《呼伦贝尔城》便像是他这种人生选择的[[答案]]。 大概只有热爱，才能从繁华都市，选择回到每年冬季北风呼啸的草原上；也因为热爱，才能在年过半百时，自己的第一部导演作品便聚焦在本民族的历史故事中。 《呼伦贝尔城》不是故纸堆里精细的考据学，而是从中发掘出与现代人性共通的地方。新人导演固然有处理生涩的部分，在对于故事细节和节奏把控上，可以更加精练。但这份赤子之心的动人，贯穿着整部电影。