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锦城夕
,《'''锦城夕'''》明代大臣、[[文学家]]杨慎的[[作品]]之一。
《明史·杨慎传》记载：[[杨慎]]，字用修，新都人，少师廷和子也<ref>[https://so.gushiwen.cn/authorv_58f3c71f76d8.aspx 杨慎简介]，古诗文网</ref>。年二十四，举正德六年殿试第一，授翰林修撰。丁继母忧，服阕起故官。十二年八月，武宗微行，始出居庸关，慎抗疏切谏。寻称疾归。世宗嗣位，起充经筵讲官。常讲《舜典》，言：“[[圣人]]设赎刑，乃施于小过，俾民自新。若元恶大奸，无可赎之理。”时大珰张锐、于经论死，或言进金银获宥，故及之。
隆庆初年，被封赐为光禄少卿。大启年间，追赠谥号为文宪。
<center>锦城夕</center>
{{Cquote|
锦波澄霁色，丹楼生晚辉。
江光二流暝，桥影七星稀。
犹明叔度火，未息文君机。
南陌骖騑度，东城钟漏微。
|[明]杨慎}}
==词体风格==
杨慎《词品》6卷是[[明代]]篇幅最大的一部词话，在词学史上具有广泛的影响。他在《词品》中对词调名的考证、对词作的校勘与辑使，具有很高的[[文献]]价值；对词作中生僻意象的求源考释，有助于人们准确地鉴赏词作的意义；其词体起源论、词体风格论以及词体主情说在词学史上产生了很大的影响。《词品》是研究明代词学史以及中国词学史不可或缺的重要著作。杨慎论词主张“曲者曲也，固当以委曲为体”。这一词学主张在杨慎词中得到实现，其词具有意内言外、含蓄蕴藉、寄意深远的特点。但杨慎的曲化现象相当严重，其词中不仅多杂曲语，而且整篇文体感也接近[[散曲]]<ref>[https://www.doc88.com/p-2147710399201.html （论文）杨慎散曲批评思想研究]，道客巴巴，2015-06-29</ref>风味。杨慎词的曲化实质上是词长久失去本来归属而生的一种表现，这种归属就是词的“音乐性”或“可唱性”。也是其回归[[音乐]]文学的标志。
杨慎的小令词，颇有五代[[北宋]]的余韵，内容是相思怀旧的传统题材，[[风格]]是清新流丽的传统风貌，杨慎的词在词史上的同类作品中，是可以占据一席之地的。杨慎《词品》提到韩世忠“生长兵间，未尝知书，晚岁忽若有悟，能作字及小词，皆有意趣。可见杨慎很欣赏以才情入词。杨慎的长调中亦有佳作，如《水调歌头·灵宝县赏牡丹》等，和这些小令一样，都“风致婉丽”（杨慎《词品》语）。虽然后期[[作品]]较前期在感情上更为深沉抑郁，也或有旷达粗豪的作品，但总体上说来，杨慎词是属婉约一派。
杨慎在词体风格的取向上[[表现]]出宏通开放的思维。豪放、婉约并重，他对[[苏轼]]、辛弃疾词给予很高的评价，同时又认可追求骚雅的周邦彦、姜夔词。他一方面承认“曲者曲也，固当以委曲为体”，一方面又赞同词体风格的多样化，认为词体风格仅仅是单一的“风情婉娈，则亦易厌”。因此，对于音律和谐的周、姜词亦表示赞赏。杨慎在[[嘉靖]]诗坛以宗六朝而闻名，他把这种偏爱引入词评。如：“周美成《浣溪沙·鹜外红绡一缕霞》，句句绮丽，字字清新。寇平仲《踏莎行·小径红希》（实欧阳修词），春词之婉媚藻丽者。”他评价婉约词时表现出的审美[[理想]]，对当时及以后影响很大。
==视频==
===<center> 锦城夕 相关视频</center>===
<center>杨慎是非成败转头空 嘉靖腐化堕落要成仙《花咪说中国通史713》</center>
<center>{{#iDisplay:m33066bte3i|560|390|qq}}</center>
<center>临江仙滚滚长江东逝水杨慎</center>
<center>{{#iDisplay:n03331knytz|560|390|qq}}</center>
==参考文献==
[[Category:850 各地方文學；各民族文學；各體文學]]
《明史·杨慎传》记载：[[杨慎]]，字用修，新都人，少师廷和子也<ref>[https://so.gushiwen.cn/authorv_58f3c71f76d8.aspx 杨慎简介]，古诗文网</ref>。年二十四，举正德六年殿试第一，授翰林修撰。丁继母忧，服阕起故官。十二年八月，武宗微行，始出居庸关，慎抗疏切谏。寻称疾归。世宗嗣位，起充经筵讲官。常讲《舜典》，言：“[[圣人]]设赎刑，乃施于小过，俾民自新。若元恶大奸，无可赎之理。”时大珰张锐、于经论死，或言进金银获宥，故及之。
隆庆初年，被封赐为光禄少卿。大启年间，追赠谥号为文宪。
<center>锦城夕</center>
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锦波澄霁色，丹楼生晚辉。
江光二流暝，桥影七星稀。
犹明叔度火，未息文君机。
南陌骖騑度，东城钟漏微。
|[明]杨慎}}
==词体风格==
杨慎《词品》6卷是[[明代]]篇幅最大的一部词话，在词学史上具有广泛的影响。他在《词品》中对词调名的考证、对词作的校勘与辑使，具有很高的[[文献]]价值；对词作中生僻意象的求源考释，有助于人们准确地鉴赏词作的意义；其词体起源论、词体风格论以及词体主情说在词学史上产生了很大的影响。《词品》是研究明代词学史以及中国词学史不可或缺的重要著作。杨慎论词主张“曲者曲也，固当以委曲为体”。这一词学主张在杨慎词中得到实现，其词具有意内言外、含蓄蕴藉、寄意深远的特点。但杨慎的曲化现象相当严重，其词中不仅多杂曲语，而且整篇文体感也接近[[散曲]]<ref>[https://www.doc88.com/p-2147710399201.html （论文）杨慎散曲批评思想研究]，道客巴巴，2015-06-29</ref>风味。杨慎词的曲化实质上是词长久失去本来归属而生的一种表现，这种归属就是词的“音乐性”或“可唱性”。也是其回归[[音乐]]文学的标志。
杨慎的小令词，颇有五代[[北宋]]的余韵，内容是相思怀旧的传统题材，[[风格]]是清新流丽的传统风貌，杨慎的词在词史上的同类作品中，是可以占据一席之地的。杨慎《词品》提到韩世忠“生长兵间，未尝知书，晚岁忽若有悟，能作字及小词，皆有意趣。可见杨慎很欣赏以才情入词。杨慎的长调中亦有佳作，如《水调歌头·灵宝县赏牡丹》等，和这些小令一样，都“风致婉丽”（杨慎《词品》语）。虽然后期[[作品]]较前期在感情上更为深沉抑郁，也或有旷达粗豪的作品，但总体上说来，杨慎词是属婉约一派。
杨慎在词体风格的取向上[[表现]]出宏通开放的思维。豪放、婉约并重，他对[[苏轼]]、辛弃疾词给予很高的评价，同时又认可追求骚雅的周邦彦、姜夔词。他一方面承认“曲者曲也，固当以委曲为体”，一方面又赞同词体风格的多样化，认为词体风格仅仅是单一的“风情婉娈，则亦易厌”。因此，对于音律和谐的周、姜词亦表示赞赏。杨慎在[[嘉靖]]诗坛以宗六朝而闻名，他把这种偏爱引入词评。如：“周美成《浣溪沙·鹜外红绡一缕霞》，句句绮丽，字字清新。寇平仲《踏莎行·小径红希》（实欧阳修词），春词之婉媚藻丽者。”他评价婉约词时表现出的审美[[理想]]，对当时及以后影响很大。
==视频==
===<center> 锦城夕 相关视频</center>===
<center>杨慎是非成败转头空 嘉靖腐化堕落要成仙《花咪说中国通史713》</center>
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<center>临江仙滚滚长江东逝水杨慎</center>
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==参考文献==
[[Category:850 各地方文學；各民族文學；各體文學]]