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{| class="wikitable" align="right"|-| style="background: #FF2400" align= center| '''<big> 仇高驰,1964年生。南京大学美术研究院硕士研究生毕业。现任江苏省书法家协会副主席，南京财经大学中国书画艺术研究所所长，教授，硕士生导师，中国书法家协会篆书委员会委员，江苏省篆刻研究会副会长，江苏省文联委员，国家文化基金评委库成员，江苏省社科奖评委，国家一级美术师。</big>'''|-|<center><img src=https://so1.360tres.com/t01dc84260463c880fa.jpg width="300"></center><small>[https://baike.so.com/gallery/list?ghid=first&pic_idx=1&eid=6622026&sid=6835823 来自 呢图网 的图片]</small>|-| style="background: #FF2400" align= center| '''<big></big>'''

国籍 中 国文名称；仇高驰

民族；汉族  汉族出生日期；1964年|} '''仇高驰''',1964年生。[[南京大学]]美术研究院硕士研究生毕业。现任江苏省书法家协会副主席，南京财经大学中国书画艺术研究所所长，教授，硕士生导师，中国书法家协会篆书委员会委员，江苏省篆刻研究会副会长，江苏省文联委员，国家文化基金评委库成员，江苏省社科奖评委，国家一级美术师。<ref>[https://www.sohu.com/a/627013690_635253 ​宿迁书画 | 墨新美术馆馆藏仇高驰先生篆书作品] ， 搜狐 2023-01-09 </ref>

折叠编辑本段 现任江苏省书法家协会副主席，南京财经大学中国书画艺术研究所所长，教授，硕士生导师，中国书法家协会篆书委员会委员，江苏省篆刻研究会副会长，江苏省文联委员，国家文化基金评委库成员，江苏省社科奖评委，国家一级美术师。被中国文联、中国书协授予“全国书法十杰”荣誉称号。系江苏省宣传文化系统“五个一批”人才。书法作品两次获中国书法兰亭奖。 == 艺术成就== 书法作品获首届中国书法兰亭奖•创作奖[2]​

“ [[ 杏花村汾酒集团杯 ]] ”首届全国电视书法大赛银奖

第四届《 [[ 书法 ]] 》杂志第五届《 [[ 书法 ]] 》杂志《 [[ 书法报·书法海选 ]] 》“兰亭诸子奖”一等奖

第四届《 [[ 书法 ]] 》“中国书坛中青年百强榜”金奖并以最高票名列榜首[3]

仇高驰学书从唐楷入手，后转习魏碑、汉隶，行书学米芾、 [[ 黄道周 ]] 、 [[ 张瑞图 ]] 、于“二王”用功尤深。仇高驰篆书则从清篆入手，既而上追秦汉，于近人则偏爱吴昌硕、萧退庵。仇高驰篆书得石鼓神髓，颇具深邃悠远之旨。其作品风格、特色主要体现在线条的稳健凝炼，墨法的浓淡变化，气韵的空灵高古上。

有多位书示评论家都注意到仇高驰的书法用墨，给予很高评价。墨象是书法审美的重要内容。线源于道，墨生于气，笔中有墨，墨有中笔。以笔纵线，妙在以线达情，用墨取象，妙在墨盈摄气，书法尤重墨的审美趣味。笔意墨象为上的观念是老庄美学“大音希声，大象无形”思想的体现。在书法世界里，用墨已不仅仅是一种技艺，而成为一种书境，一种人生意趣高下的投射。传统书法强调“墨分五彩”，即“渴”、“润”、“浓”、“淡”、“白”。主要意思在于，墨虽然是一色的墨，但在书法艺术中却是富于变化而多姿多彩。墨法是书法艺术形式美的重要因素。清代 [[ 包世臣 ]] 《 [[ 答熙载九问 ]] 》认为“墨法尤书艺一大关键。”书法，是在黑白世界之中表现人的生命节律和心情情怀，墨法的浓淡枯润能渲达出书法作品的意境美。现代书法家沙孟海、林散之、费新我等，都十分讲究墨色的变化，力求造成一种变化错综的艺术效果，表现出空间的前后层次，从而达到了笔歌墨舞的境界，形成各自不同的艺术风格。仇高驰在书法创作中，着意于它的欣赏价值，着意于墨法与笔法的结合，着意于人品与书品的交相辉映，因而实现了那种“无意于佳乃佳”的艺术价值和效应。

仇高驰还说：“我极力追求书法气韵，我尤爱 [[ 空灵 ]] 、 [[ 清醇 ]] 、 [[ 古朴 ]] 和 [[ 天真 ]] 。”气韵是书法审美的范畴之一，指书法中的生气、气势、韵味、韵致等，是书法家撷取节奏化、韵律化的意象，又化入自我，并通过笔墨、线条而形成的一种味之无穷的丰富美感。康有为在《广艺舟双楫·述学》谓张裕钊书法：“高古深穆”；邓石如书法“临南北碑最多，故其气息规模，自然高古。”如今有人评论仇高驰篆书“空灵高古”，可见其书法在气韵上已有名家的风范和气象，这是很难得的。在古代书家那里，书法审美讲究的“气”，又有“内气”、“外气”之分。“内气”是从一字有气势、有韵味而言，“外气”是指字与字、行与行乃至整幅作品联络照应得有气势、有韵味而言，这自然是一种高超技法的操纵和驾驭。故而仇高驰有言：“这些年的探索，我深深体会到技法的锤炼对提高书法艺术的重要性。就书法创作而言，必须从熟练的技法作为切入点。当代青年并不缺乏创造精神，而是缺少对技术的系统完整的训练。重视技法，绝不意味着止于技法，由技入艺入道才是真正的目的所在。”