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陶冷月“新中国画"的探索,植根于他的中西双重养,20年代的作品与其西有清晰的转承关系, 构图、境界皆由油移演化而1926年,在《[[观松山氏之新日本]]》一文中说:“绘具之种秂,至今日 而至繁,毛、铅笔、木、、油彩、水彩、粉彩等等,不胜枚举,油绘有油布,水绘有水彩紙,各异其 用,余意可不必拘泥于一途·故七年前在湘时.试作新中画,绘耋图》,用油色绘于缎上……”这段话, 表現了冷月对绘材科的开放认识,同时也诉我们他最初的探索,用的是油材,只不过把画布换成缎罢 了·其探轨,可归为如下三段式:布上的油-一一锦缎上的油画一一•以水墨、水色、毛笔、宣纸的 有西式光影透视的“新中川画”, ·新中国画”一词的出現,初意不在命名,乃指氏作品“新”而非“”,|924年7月23日,陶氏展于 无锡梁溪公园池上草堂丌幕,无孙輿言“统观油彩水彩作品,刻意写实……新中画,尤能融合中西, 冶一炉,为艺术界之创格·",同一天《无锡轰报》署名观的文章亦有“以新中川为最最出色”之言。1926年5月元培为《冷月画集》所写言,并无“新中”之*.原文日:“綯冷月先生本长,继而练习西法,最后乃基凭而以欧法补充之,试作數十帧……艹,这段话收入同年川月出版的袖珍本《冷月集》时,者将"试作数十帧”一句改为“创作新中|画十”一一-这虽非蔡元培原话,却难以说违其原意,但从北,“新中囮”一词便有了命名的意义和权性,蔡元不只是綯冷月艺术探索的支持者,也是他进行这种的主要启蒙人<refname="广东美朮馆2003">[{{cite book|author=广东美朮馆|title=古道西风: 高剑父, 刘奎龄, 陶冷月 : 二十世记早期中国画家融合中西的求索|url=https://books.google.com.tw/books?id=oaIsFtXzWFwC&pg=PA206&dq|year=%E9%99%B6%E5%86%B7%E6%9C%88++%E6%96%B0%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E7%94%BB&hl2003|publisher=en&sa广西美术出版社|isbn=X&ved978-7-80674-312-6|pages=0ahUKEwjpjI39rN7gAhWPvZQKHQ8LDfoQ6AEIJzAA#v=onepage&q=%E9%99%B6%E5%86%B7%E6%9C%88%20%20%E6%96%B0%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E7%94%BB&f=false 陶冷月]206–}}</ref>。

世纪而称盛,十八世纪乃大成,二十世纪翻取东万古文明,而完全注重表现。“<ref>[{{cite book|title=Mei shu shi lun ji kan|url=https://books.google.com.tw/books?id=MRYwAAAAMAAJ&dq=%E9%99%B6%E5%86%B7%E6%9C%88+%E8%A5%BF%E5%86%B7&focus=searchwithinvolume&q|year=%E8%A5%BF%E6%B4%8B%E7%94%BB%E4%BA%8E%E5%8D%81%E4%BA%94+%E4%B8%96%E7%BA%AA%E8%80%8C%E7%A7%B0%E7%9B%9B 陶冷月]1985}}</ref>