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| 姓名 =魏长生 (著名 秦腔旦角 演员)| 圖像 =[[File:魏长生01.jpg|缩略图|居中|500px|[httpshttp://staticwww.meiguoshenpokaiwind.com/imageculture/features/201412201501/2211013043715/W020150115414131712457.jpg 原图链接][httpshttp://www.meiguoshenpokaiwind.com/mingrenculture/d123020features/201501/15/t20150115_2256181.html 原 shtml 图 片 来 自星座 源凯风 网]]]

| 出生日期 = 1744年

'''魏长生''' （1744年(著名秦腔旦角演员)<p style="text-1802年）  indent:2em;"> 魏长生 (1744-1802) 字婉卿，四川金堂县人。因排行第三，故人称魏三，清乾隆时著名秦腔旦角演员。幼时家贫，13岁来西安学戏，曾几度赴京师 （ ( 北京 ） ) 演出，尤其是1779年在京演出滚楼一剧，引起轰动。 “ " 一时观者而六大班既无人过问，或至散去。 ” " 后又去苏州、扬州演出。1802年在京演完《背娃进府》后死于后台。据传，秦腔旦角化妆 “ " 贴片 ” " 即由他始创。魏长生是中国戏曲史上的秦腔艺术大师，由魏长生演出而引发的北京剧坛 “ " 花雅 ” " 之争，实质上正是以秦腔为代表的地方剧种与昆曲的较量。

<p style="text-indent:2em;"> 魏长生的人生之旅，充满了传奇色彩。他原名魏朝贵，字宛卿，排行老三，人称“[[魏三]]”，生于乾隆九年（公元1744年）；家贫，父早死，全靠母亲做些零活勉强维持生活。在他10岁左右，母亲辞世，魏长生只好与流浪儿为伍，捡拾破烂，备尝艰苦；曾一度到省城成都学唱过川戏，技艺很一般。大约在学艺前后，混迹于当时下层的江湖组织——口国噜子，从而改变了一生的命运。口国噜子是江湖哥老会的早期组织形式，始于大巴山一带的流民，继而传播于成都平原各乡县。据[[严如煜]]《[[三省边防备览]]》介绍：“川中膏沃，易于存活，各省无业之民，聚集其间，结为朋党。其头目必才技过人，众共推之。择长林深谷，人迹不到之处，操习拳棒刀铳各艺，故其艺颇精。” <ref>[http://www.kaiwind.com/culture/literature/201706/10/t20170610_5323754.shtml 清代的“限娱令”：对地方剧种扑杀禁绝 ]. 凯风网 [12017-06-15] </ref>

<p style="text-indent:2em;"> 金堂县川剧团老艺人中普遍传说：魏长生随一伙参加过口国噜子的[[江湖艺人]]流落陕西，会合一个[[秦腔]]小戏班改学过秦腔。当时川、陕两省，归[[川陕总督]]治理，同属一个行政区域，交往频繁。

<p style="text-indent:2em;"> 魏长生流浪陕西之后，由于在西安举目无亲，人地生疏，遭人欺侮，因与邻街商家的学徒斗殴伤人，畏罪潜逃，亡命洛河，加入同州梆子戏班。一切退路都已断绝，环境逼使他奋发学艺，起早摸黑，唱做念打，出大汗，吃大苦，发大愿：艺不惊人死不休。

<p style="text-indent:2em;"> 因为有少年口国噜子那段不平凡的经历给他“垫底”，魏长生富于冒险精神，敢于挑战环境，又具有相当的组织能力。十年磨剑，艺海扬帆。他的演技，先是在几百里秦川脱颖而出，继而随戏班北上京师，问鼎中原。 <ref>[http://liaocheng.dzwww.com/zt/2017lqx/zjlj/201706/t20170611_15978071.htm 【聊城戏曲传奇】乾隆帝御赐临清田庄吹腔]. 大众网 [22017-06-11] </ref>

<p style="text-indent:2em;"> 清初，北京戏曲舞台最盛行的是昆腔与[[京腔]]（源出[[弋阳腔]]，亦称“[[高腔]]”，传到北京的称为“京腔”，并非后来才形成的京戏）。到了乾隆年间，社会稳定，经济繁荣，各省的地方戏曲借着给皇帝或皇太后祝寿的名义，纷纷进京献艺。“南腔北调，备四方之乐”。因为剧种很多，为了“正名”，戏曲开始被分为“花”“雅”两大部分。“[[雅部]]”专指昆腔，“[[花部]]”专指昆腔以外的包括京腔等各地方戏曲剧种。当时昆腔逐渐衰落，北京[[梨园]]中“花部”以京腔最为盛行，王府戏班皆演京腔。

<p style="text-indent:2em;"> 乾隆三十九年（1774），魏长生挟秦云蜀栈的雄风，率领秦腔戏班初入京师。戏班的行当整齐，基本功扎实；演出剧目具有深厚的生活气息，且有改进。魏长生创造西秦腔（西琴腔），“以胡琴为主，月琴应之”，有别于“以梆子为板”的秦腔，“善于传情”，所以魏长生艺帜高举，一鸣惊人。小铁笛道人《[[日下看花记]]》中叙述道：“长生于乾隆三十九（1774年）始于都，习见其《滚楼》，举国若狂。”其时皇族权贵[[礼亲王昭梿]]在所著的《啸亭杂录·郑八》记述道：“魏长生甲午岁入都，名动京师，凡王公贵位，以至词垣粉署（即[[翰林院]]———笔者）无不倾掷缠头数千百，一时不得识交魏三者，无以为人。”

<p style="text-indent:2em;"> 强劲的“魏旋风”，劲吹[[梨园]]。不仅雅部昆腔更日趋没落，连[[花部]]的[[京腔]]也大为失色，竟“使京腔旧本置之高阁”（《[[燕兰小谱]]》）。魏长生作为戏曲史上“花部”的优秀代表，从此彪炳史册，“海外咸知有[[魏三]]”。近代日本著名戏曲史家[[青木正儿]]在《[[中国近世戏曲史]]》一书中将魏长生称颂为“旦色界辟一新纪元的天才，得写实之妙者。”

<p style="text-indent:2em;">[[乾隆]]四十四年（1779），魏长生再次入京。当时的秦腔戏班“双庆部”上座率不佳，几乎在北京立不住足跟。魏长生挺身而出，愿入班挑大梁，力挽狂澜，并表示：入班两月之后，定要给演员们增加薪水。结果，他再次以《滚楼》赢得了京都的观众，人气很旺，“观者如堵”。“双庆部”成了北京市民争相定票观看的戏班，演员收入大增。有了积蓄之后，他曾经多次资助上京参加会试的、遭到困难的读书人。“少年口国噜子”疏财仗义的优秀品质在他身上得以发扬，有一位病困客栈的高姓举人得魏长生雪中送炭，后来考中进士，分发到成都府[[华阳县]]任知县，还与魏长生在成都重逢。

魏长生进京走红后 <p style="text-indent:2em;">此地可停骖，剪烛西窗 ， 常在四川同 偶话故 乡 会所在地四 风景：剑阁雄，峨眉秀，巴山曲，锦水清涟，不尽名山大 川 会馆会朋友、出堂会。四川会馆坐落在北 都来眼底；<p style="text-indent:2em;">入 京[[宣武门]]内 思献策 ， 馆址原是明末四川女杰秦良玉的公馆 扬鞭北道 ， 清乾隆年间改建而成的。四川罗江籍名士李调元 难忘 先 后在翰林院和吏部任职 哲典型：相如赋 ， 魏 太白诗，东坡文，升庵科第，行见佳人才子又到 长 生与其一见如故，结下深厚的友谊 安 。 魏长生很赞赏[[李调元]]为四川会馆撰写的佳联：

此 <p style="text-indent:2em;">对联描绘蜀中名山胜景、 地 可停骖，剪烛西窗 灵人杰 ， 偶话 眷恋 故乡 风景：剑阁雄 热土的情怀 ， 峨眉秀，巴山曲，锦水清涟，不尽名山大川都来眼底；入京思献策，扬鞭北道，难忘先哲典型：相如赋，太白诗，东坡文，升庵科第，行见佳人才子又到长安 油然而生 。

对联描绘蜀 <p style="text-indent:2em;">四川会馆戏楼的一次演出 中 名山胜景、地灵人杰 ， 眷恋故乡热土 来了两位特殊 的 情怀，油然而生 观众——乾隆皇帝和他宠爱的一位皇妃 。

四川会馆戏楼 <p style="text-indent:2em;">皇妃只生有一位公主，爱之如掌上明珠，却不料于半年前英年早逝。皇妃从此悲伤不已，日见消瘦。乾隆皇帝为了排遣爱妃 的 一次演 愁郁，特地携她 出 中 宫消遣，二人乔装打扮 ，来 了两 看名伶魏长生的剧目。皇妃为魏长生的扮相、身段、唱功所迷，尤其令她怦然心动的是魏长生与她朝思暮想的公主，模样儿十分相似。她情不自禁地向乾隆说：“万岁爷，那 位 特殊 扮演辽邦公主的，就像我们死去 的 观众—— 和硕格格。” 乾隆 怕皇妃伤心，连忙说：“爱卿既然喜欢，那就收他为格格，作卿的干女儿吧！”魏长生次日奉旨作辽邦公主妆束，进宫向 皇帝 和 、皇妃谢恩。由于这次奇遇，于是民间尊称 他 宠爱 为“魏皇姑”。长生死后埋在家乡 的 一位 坟墓自然也被呼为“ 皇 妃 姑坟”了 。 ==人物写真==<gallery mode="packed" heights="300">File:魏长生001.jpg|缩略图|魏长生 [http://a0.att.hudong.com/35/31/19300001357258133273314962811_950.jpg 原图链接][http://qinqiang.baike.com/article-241377.html 来自秦腔百科] File:魏长生003.jpg|缩略图|魏长生 [http://www.kaiwind.com/culture/features/201501/15/W020150115414131683649.jpg 原圖鏈結][http://www.kaiwind.com/culture/features/201501/15/t20150115_2256181.shtml 来自凯风网]File:魏长生004.jpg|缩略图|魏长生 [http://www.kaiwind.com/culture/features/201501/15/W020150115421777081293.jpg 原圖鏈結][http://www.kaiwind.com/culture/features/201501/15/t20150115_2256181.shtml 来自凯风网]File:魏长生002.jpg|缩略图|魏长生 [http://www.kaiwind.com/culture/features/201501/15/W020150115414131677482.jpg 原圖鏈結][http://www.kaiwind.com/culture/features/201501/15/t20150115_2256181.shtml 来自凯风网]</gallery>

饮誉京华之后， <p style="text-indent:2em;"> 魏长生 师徒演唱剧目多为男女情事，表演中也难免有一些过分描拟，刺激了封建礼教，另外 到扬州后 ， 六大班后台 又 多为皇室显贵，他们视京 以魏 腔 、昆弋为正统 风靡扬州 ， 目魏长生之川秦腔 为 邪门，所以于 江鹤亭坐上客。[[赵翼]]在《檐曝杂记·梨园色艺》载：“岁戊申( 乾隆五十 三 年(1785) 由步军统领 ，余至扬州，魏三者，忽在江鹤亭家。酒间呼之登场。”[[李斗]]《[[扬州画舫录]]》卷 五 城出示禁止秦腔 记载他“ 演 戏一 出 ，赠以金 。 “概令改 ”以至 昆 、弋两腔，如不愿 班子弟亦有背师而学 者 ，听其另谋生理 。 倘于怙恶不遵者 如安庆名旦郝天秀 ， 交该衙门查拿惩治，递解回籍。”(《钦定大清会典事例》) 曾学过 魏长生 后来在京昆弋班改唱歌忠烈斥奸顽之教化戏，如 《 铁莲花 滚楼 》、《 香莲钏 送枕头》之类。所以焦循在《花部农谭 》 ，声容如旧，风韵弥佳， 中 说 明其艺术造诣全面多样。乾隆五十 ：“自西蜀魏 三 年(1788) 几 ， 魏长生毅然离京下扬州。天下三分明月夜 倡为淫哇鄙谑之词 ， 二分无赖是扬州。”这儿是盐运、漕运的枢纽 市井中樊八 ， 商贾云集；戏曲鼎盛 郝天秀之辈 ， “花部”勃兴；秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调争奇斗艳 转相效法 ， 异彩纷呈 染及乡隅 。 这时，盐运御史伊龄阿、图思阿奉旨 ”可见魏长生 在 扬州设署衙机构修改戏曲剧本，编印了包括各个地方戏曲剧本一千多种 江南也是影响很大 的 《曲海》丛书 。

<p style="text-indent:2em;">被誉为“野狐教主”的“花部”泰斗 魏长生 到 ，在 扬州 后， 又 以魏腔 一次刮起旋 风 靡 。据《 扬州 ，为江鹤亭坐上客。赵翼在《檐曝杂 画舫录》 记 ·梨园色艺》 载：“ 岁戊申(乾隆五十 四川魏 三 年) 儿 ， 余至扬州 号长生 ， 魏三者 年四十 ， 忽在 来郡城投 江鹤亭 家。酒间呼之登场。”李斗《扬州画舫录》卷五记载他“ （一个大力提倡戏曲的盐商巨富）， 演戏一出 （[[春台班]]） ，赠以 千 金。 ”以至昆班子弟亦有背师而学者 尝泛舟湖上，一时闻风，妓舸尽出，画桨相击，湖水乱香 。 如安庆名旦郝天秀，曾学过魏 长生 《滚楼》、《送枕头》之类 举止自若，意态苍凉 。 所以 ”戏曲理论家 焦循 在《花部农谭》中说 赋诗赠魏三 ：“ 自西蜀魏三几 娇歌一曲令人醉 ， 倡为淫哇鄙谑之词 纵有金钱不轻至” ， 赞赏备至。又赞曰：“ 市井中 樊八，郝天秀之辈， …… 转相效法，染及乡 隅。 偶 ” 可见魏长生在江南也是影响很大的 。

被誉为“野狐教主” <p style="text-indent:2em;">附近各省市、各剧种 的 “花部”泰斗魏长生 演员 ， 在 纷纷涌至 扬州 又 ， 一 次刮起旋风。据《扬州画舫录》记载：“四川 睹 魏三 儿，号长生，年四十，来郡城投江鹤亭（一个大力提倡戏曲 的 盐商巨富） 丰姿 ， 演戏一出（ 观摩他在“ 春台班 ），赠以千金。尝泛舟湖上，一时闻风，妓舸尽 ”里的演 出， 画桨相击，湖水乱香 请魏三传授技艺 。 长生举止自若，意态苍凉。” 苏州 戏 班又邀请他去到昆 曲 理论家焦循赋诗赠魏三：“娇歌一曲令 发祥地的苏州。江南伶 人 醉 ， 纵有金钱不轻至 包括昆曲子弟也来学习他的演技和“跷工”以及创新了的化装艺术———“梳水头贴片子 ” ，赞赏备至 。 又赞曰： 他的 “ 市井 善于传情、动人倾听”的艺术奇葩，播种到大江南北的梨园，许多剧种从 中 ……转相效法 得到养分的滋润。他新创的西秦腔 ， 染及乡偶 “徽伶尽习之 ” ，并对一百年后形成的京剧艺术起到了催生作用 。

附近各省市、各剧种的演员 ===遗惠桑梓===<p style="text-indent:2em;">乾隆五十七年（1792） ， 纷纷涌至扬州，一睹 魏 三的丰姿 长生遭遇仇家陷害 ， 观摩他在 “ 春台班 以事押回原籍 ” 里的演出 （《啸亭杂录·卷八》） ， 请魏三传授技艺 具体情况不明 。 苏州戏班又邀请 他 去到昆曲发祥地的苏州。江南伶人 这次回川 ， 包括昆曲子弟也来学习他的演技和“跷工”以及创新了的化装艺术———“梳水头贴片子”。他的“善 购园卜居 于 传情、动人倾听”的艺术奇葩，播种到大江南北的梨园，许多剧种从中得到养分的滋润 成都东校场附近 。 他新创的西秦腔，“徽伶尽习之”，并对一百 杨燮在嘉庆初 年 后形成 刻印 的 京剧艺术起到了催生作用。《锦城竹枝词》中写道：

<p style===遗惠桑梓===乾隆 "text-indent:2em;">无数伶人东角住，顺城房屋长丁男；五童神庙[[天涯石]]，一路芳邻近魏三。诗末原有注云：“各部伶人都在东顺城街 五 十七 童庙东校场一带居住……（魏三）有别宅，在省城内东校场口，台榭颇佳。”魏三定居成都10 年 （1792） ， 与川剧艺人结邻而居，许多艺人原是他幼年学唱川戏的师兄弟。 魏长生 遭遇仇家陷害 与他们同生活、共演出 ， 对于川剧 “ 以事押回原籍 五腔一体 ” （《啸亭杂录·卷八》） 的形成和发展起到了巨大的作用。这时 ， 具体情况 李调元也因蒙冤下狱后被放逐回四川[[罗江县]]故里。李调元 不 明 仅是诗人、文学家，同时又是[[戏曲家]] 。他 这次回川 家里办有戏班，他“自敲檀板课歌童”。魏长生归里不久 ， 购园卜居于成都东校场附近 曾托人带信给李调元致意 。 杨燮 一天，李调元 在 嘉庆初年刻印 金堂县衙署 的 筵席上接到书信，并吟成两首五律 《 锦城竹枝词 得魏宛卿书 》 中写道 ，其一曰 ：

无数伶人东角住 <p style="text-indent:2em;">魏王船上客 ， 顺城房屋长丁男；五童神庙天涯石，一路芳邻近魏三 久别自燕京 。 诗末原有注云：“各部伶人都在东顺城街五童庙东校场一带居住……（魏三）有别宅 忽得锦官信 ， 在省 来从绣水 城 内东校场口，台榭颇佳 。 ”魏三定居成都10年 讴推王豹善 ， 与川剧艺人结邻而居 曲著野狐名 ， 许多艺人原是他幼 声价当 年 学唱川戏 贵，千金字不轻。“魏王船”用曹公载伎船游 的 师兄弟。 典故，借以切合 魏长生 与他们同生活 的姓氏 、 共演出 职业 ， 对于川剧 隐约点染[[魏三]]的 “ 五腔一体 皇姑 ” 的形成和发展起到了巨大的作用 身份 。这时，李调元也因蒙冤下狱后被放逐 “久别自燕京”是 回 首当年在 四川 罗江县 会馆的交往。“王豹”句用“王豹处于淇而河西善讴”之典 故 里。李调元不仅是诗人、文学家 ， 同时 既与“野狐”巧对成趣， 又 是戏曲家。他家里办有戏班，他 暗寓对“野狐教主”（ “ 自敲檀板课歌童 [[花部]] ” 。 泰斗） 魏长生 归里不久，曾托人带信给李调元致意 推动四川戏曲的殷切期待 。 一天，李调元在金堂县衙署的筵席上接到书信，并吟成两首五律《得魏宛卿书》，其一曰：

<p style="text-indent:2em;"> 魏 王船上客 长生不负故人的愿望。他返川不久，成都府华阳知县特来拜访 ， 久别自燕 厅堂相会。原来知县就是当年病困 京 。忽 师、 得 锦官信 到魏长生资助的高举人 ， 后 来 从绣水城 考中进士，分发到成都府任华阳知县 。 讴推王豹善 其时 ， 曲著野狐名 清初重建成都（因明末战乱、市廛变为废墟）接近完成 ， 声价当年贵 各行业分区规划 ， 千金字不轻 而[[梨园公会]]的地址尚未选定 。 魏长生将川戏伶人申建 “ 魏王船 老郎庙 ” 用曹公载伎船游 的 典故 报告呈递给知县。几天后，批文下来，庙址选定在成都华兴正街北面 ， 借以切合 东西长570市尺、南北长330市尺。 魏长生 的姓氏、职业，隐约点染魏三 牵头倡修 的“ 皇姑 老郎庙 ” 身份。“久别自燕京”是回首当年在四川 仿苏州梨园公 会 馆 的 交往 建筑风格，内塑梨园祖师爷唐明皇———老郎 。“ 王豹 [[老郎庙]] ” 句用 清末改建为 “ 王豹处于淇而河西善讴 悦来 ” 之典故 茶园，解放后重修 ， 既与 名为 “ 野狐 [[锦江剧场]] ” 巧对成趣 ， 又暗寓对 今为 “ 野狐教主 [[成都川剧艺术中心]] ” （“花部”泰斗）魏长生推动四 。两百年间，成为 川 戏曲 剧艺术 的 殷切期待 圣地 。

<p style="text-indent:2em;">“老郎庙”建成后， 魏长生 不负故人 曾在戏楼上演过他 的 愿望 拿手好戏：[[高腔]]《[[汉贞烈]]》（即川剧《[[王昭君]]》） 。 他返川不久 李调元观看了演出后盛赞道：“近见（魏三）演《贞烈》之剧，声容真切 ， 成都府 令人欲流泪。则扫涂铅 华 阳知县特来拜访 ， 厅堂相会 固犹是梨园佳子弟也 。 原来知县就是当 ”此时魏三已 年 病困京师、 近五旬，但因保养 得 到魏长生资助的高举人 好 ， 后 扮相出 来 考中进士，分 仍是青春焕 发 到成都府任华阳知县。其时，清初重建成都（因明末战乱 、 市廛变为废墟）接近完成 容光照人 ， 各行业分区规划，而 还是“ 梨园 公会的地址尚未选定。魏长生将川戏伶人申建“老郎庙 佳子弟 ” 的报告呈递给知县 形象 。 几天后，批文下来，庙址选定在成都华兴正街北面，东西长570市尺 李 、 南北长330市尺。 魏 长生牵头倡修 二人 的 “老郎庙”仿苏州梨园公会的建筑风格 交谊很深 ， 内塑梨园祖师爷唐明皇———老郎。“老郎庙” 清 末改建为 代四川艺坛 “ 悦来 双子星座 ” 茶园 的这次相会 ， 解放 被 后 重修，名为“锦江剧场”，今 人传 为 “成都川剧艺术中心”。两百年间，成为川剧艺术的圣地 佳话 。

“老郎庙”建成后，魏长生曾在戏楼上演过他的拿手好戏：高腔《汉贞烈》（即川剧《王昭君》）。李调元观看了演出后盛赞道：“近见（魏三）演《贞烈》之剧，声容真切，令人欲流泪。则扫涂铅华，固犹是梨园佳子弟也。”此时魏三已年近五旬，但因保养得好，扮相出来仍是青春焕发、容光照人，还是“梨园佳子弟”形象。李、魏二人的交谊很深，清代四川艺坛“双子星座”的这次相会，被后人传为佳话。 === 以身殉艺=== <p style="text-indent:2em;"> 清嘉庆五年（1800），魏长生第三次出川，献艺北京。时年已57岁。这次复出，在“三庆部”挂牌主演《香莲串》《 [[ 烤火 ]] 》《大闹销金帐》等秦腔剧目，“声容如旧，风韵弥佳，演武技气力十足”。烈士暮年，壮心不已。演戏仍是那么一丝不苟，武功更是炉火纯青，充分展示从少年口国便炼就的拼搏精神和钢筋铁骨。

<p style="text-indent:2em;"> 他在京师的舞台上呕心沥血地耕耘了三年，终于不支，倒在了他醉心的五彩舞台上。《 [[ 梦华琐簿 ]] 》记载：嘉庆七年（1802），（魏长生）“夏日搬《表大嫂背娃子》，下场气绝。”将军马革裹尸、伶人以身殉艺，壮哉！

<p style="text-indent:2em;"> 小铁笛道人是魏长生的忠实观众，他在一代名优死后，写了两首追悼诗，情真意挚极富史料价值：

<p style="text-indent:2em;"> 英雄儿女一身兼，老去登场志苦严。绕指柔合刚百炼，打熊手是玉纤纤。海外咸知有魏三，清游名播大江南。幽魂远赴锦州道，知己何人为脱骖。魏长生成名后颇为富裕，但他淡泊钱财，乐施好善。他有一颗侠义丹心，热忱公益事业，扶危济困，帮助贫民、落难者，到他身死之日，已无多少余资。《啸亭杂录》记：“贫无以殓，受其惠者，为董其事，始得归柩于里。”

<p style="text-indent:2em;"> 他的徒弟甚多。死后，由其徒陈银官等素车白马送回四川 [[ 金堂 ]] ，安葬在绣水河大石桥畔，民众称之为“ [[ 皇姑坟 ]] ”。 <p style="text-indent:2em;"> 从少年口国噜子到红遍天下的一代名伶，魏长生走完了极不平凡的59个春秋，用毕生心血在中国戏曲史上树起一座丰碑。

<p style="text-indent:2em;"> 《一世为臣》楚云暮 <p style="text-indent:2em;">主要章节： <p style="text-indent:2em;">第四十五章 心如死水和[[致斋]]复出 缘生一面魏长生入京 <p style="text-indent:2em;">第四十六章 鸷[[董额]]颤惊当年事 酸[[永琰]]大闹双庆班 <p style="text-indent:2em;">第五十四章 冷帝王情执成狂 痴长生魂归离恨 == 腾讯视频 == === 魏长生简介（1） ==={{#iDisplay: n05074y9d69 |690|390|qq }}

第四十五章 心如死水 === 东周社《 和 致斋复出 缘生一面 美金堂》秦腔魁首— 魏长生 入京（一） ==={{#iDisplay: s03993276nm |690|390|qq }}

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