<p style="text-indent:2em;">从[[康熙]]末年崛起，到[[嘉庆]]四年“八怪”中最年轻的画家罗聘去世，前后近百年。他们绘画作品为数之多，流传之广，无可计量。仅据今人所编《扬州八怪现存画目》记载，为国内外200多个博物馆、美术馆及研究单位收藏的就有8000余幅。他们作为中国画史上的杰出群体，已经闻名世界，把徐渭的泼墨手法发挥到顶峰。
<p style="text-indent:2em;">扬州八怪之八位画家，生前即声名远播。李鱓、李方膺、高凤翰、李勉，先后分别为康熙、[[雍正]]、[[乾隆]]三代皇帝召见，或试画，或授职。乾隆八年，[[弘历]]见到郑板桥所作《樱笋图》，即吟诵了“乾隆御览之宝”朱文椭圆玺。乾隆十三年，弘历南巡时，封郑燮为“书画史”。罗聘尝三游都下，“一时王公卿尹，西园下士，东阁延宾，王符在门，倒屣恐晚；孟公惊座，觌面可知。”
{| class="wikitable" |-|style="background: #E6E8FA" align= center| '''<big>扬州八怪</big> '''|姓名 |人物简介 |人物特点|代表作|-| 郑燮<br> （怪在传奇）===| <p style="text-indent:2em;"> 郑燮（1693--1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人，应科举为康熙秀才，雍正十年 [[ 举人 ]] ，乾隆元年 [[ 进士 ]] 。官山东范县、潍县知县，有政声以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。作官前后，均居扬州， 以书画营生。 | <p style="text-indent:2em;"> 擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大山人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭。工书法，用汉八分杂入楷行草，自称六分半书。并将书法用笔融于绘画之中。诗文真挚风趣,为人民大众所喜诵。亦能治印 。有《郑板桥全集》、《板桥先生印册》等 。| <p style="text-indent:2em;">板桥的书法， 自称为“六分半书”，他以兰草画法入笔，极其潇洒自然，参以篆、隶、草、楷的字形， 穷极变化。郑板桥别具一格的新书体，开创了书法历史的先河。<p style="text-indent:2em;">郑燮(郑板桥) 他的代表作是 《竹石图》 。板桥画竹有“胸无成竹”的理论，他画竹并无师承，多得于纸窗粉壁日光月影，直接取法自然。针对[[苏东坡]]“胸有成竹”的说法，板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾，实质却相通，同时强调构思与熟练技巧的高度结合，但板桥的方法要“如雷霆霹雳，草木怒生”。 板桥的竹子，连“扬州八怪”之一金农都感叹说，相较两人的画品，自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。=== 高翔（怪在淡泊） ===* 高翔（1688--1753），字凤岗，号西唐，又号樨堂，江苏扬州府甘泉县人，清代画家。终身布衣。* 善画山水花卉。其山水取法弘仁和石涛，所画园林小景，多从 写生中来，秀雅苍润，自成格局。画梅〖皆疏枝瘦朵，全以韵胜。〗亦 善于写真，金农 、 汪士慎诗集开首印的小像，即系高翔手笔，线描简练，神态逼真。精刻印，学程邃。亦善诗，有 《 兰 西唐诗钞》。* 晚年时由于右手残废，常以左手作画。与[[石涛]]、金农、汪士慎为友。清朝的[[李斗]]在《扬州画舫录》中有过这样的记载：“[[石涛]]死，西唐每岁春扫其墓，至死弗辍”。意思是说， 石 涛死后，高翔每年春天都去扫墓，直到死都没有断过。从这里也可以看出他们之间的友谊很深。高翔除擅长画山水花卉外，也精于写真和刻印。=== 金农（怪在才） ===* 金农(1687—1764)，字寿门，号冬心，浙江仁和（今杭州）人，久居扬州。平生未做官，曾被荐举博学鸿词科，入京未试而返。他博学多才，五十岁后始作画，终生贫困。* 他长于花鸟、山水、人物，尤擅墨梅。他的画造型奇古、拙朴，布局考究，构思别出新意，作品有《墨梅 图》、《 月华图》等。他独创一种隶书体，自谓“漆书”，另有意趣，又谓金农体或冬心体，笔画横粗竖细，撇飘逸而捺厚重，字体多呈长方形，头重脚轻，甚为好看。* 精篆刻、鉴定，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水 。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生机勃发，还参以古拙的金 石 壁兰竹 笔意 ，风格古雅拙朴，作品有《墨梅 图》、《 九畹兰花 月华 图》等。又长于题咏，"每画毕，必有题记，一触之感"。也擅长书法，取法于《天发神忏碑》、《国山碑》、《谷朗碑》。写隶书古朴，楷书自创一格，号称"漆书"，另有意趣，又谓金农体或冬心体，笔画横粗竖细，撇飘逸而捺厚重，字体多呈长方形，头重脚轻，甚为好看。篆刻得秦汉法。诗文有《冬心先生集》，《冬心先生杂著》，其书画题跋被辑成有冬心画竹、画梅、画马、自写真、杂画题记等。
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== 后世影响 ==
<p style="text-indent:2em;">扬州八怪大胆创新之风，不断为后世画家所传承，有时含贬义。近现代名画家如[[王小梅]]、[[吴让之]]、[[赵之谦]]、[[吴昌硕]]、[[任伯年]]、[[任渭长]]、[[王梦白]]、[[王雪涛]]、[[唐云]]、[[王一亭]]、[[陈师曾]]、[[齐白石]]、[[徐悲鸿]]、[[黄宾虹]]、[[潘天寿]]等，都各自在某些方面受“扬州八怪”的作品影响而自立门户。他们中多数人对“扬州八怪”的作品作了高度评价。[[徐悲鸿]]曾在郑燮的一幅《兰竹》画上题云：“板桥先生为中国近三百年最卓绝的人物之一。其思想奇，文奇，书画尤奇。观其诗文及书画，不但想见高致，而其寓仁悲于奇妙，尤为古今天才之难得者。”