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現代建築設計師，凱文·洛奇。享有盛名的知名建築設計師，是個安靜的工作狂。「凱文·洛奇是個不會去打高爾夫也不會去航海的人，他是一個『24小時』建築師。」2017年，紀錄片《凱文·洛奇：安靜的建築師》如此描述凱文·洛奇，「如果沒有凱文·洛奇，就沒有20世紀的建築史。」年老的凱文也不想像其他功成身退的成功者一樣，在高爾夫球場「安享」最後的人生。他對紀錄片製作人馬克·努南說：「退休，是最糟糕的事情。」 ==成長背景=====從「豬圈」開始的設計人生=== 凱文·洛奇，愛爾蘭人。1922年生於都柏林，在科克郡的一個農場長大。父親是一個農夫，後來開了一家奶酪公司。 在 过去的20 他的家鄉，沒人聽說過建築師這種職業。 在《安靜的建築師》中，洛奇談到自己的童 年 里 。他出生時，父親在坐牢。當時愛爾蘭尋求獨立 ， 罗 洛 奇 总 的父親因站在 共 主持了51项重要 和黨立場作戰而入獄。「所以我的母親有點窮，我出生在她姐姐的店裡。父親出獄後，在奶油廠工作。一年後，他接管了鄰近的奶油廠，進入了奶酪行業。它還存在嗎？加利特奶酪？」 凱文·洛奇放學後，在家裡的農場當學徒。在那裡他獲得了第一份建築設計 工 作：為農場的新豬，設計豬圈。「我設計了它，並監督它的建造過 程。 《[[纽约时报]]》 我讓那些人蓋一堵牆，我猜他們會在抱怨，唉，老闆的兒子。我總是讓他們蓋得再高點。」洛奇說他喜歡做這樣的事，設計，蓋房子，即便那是為了豬。 凱文·洛奇長大後就讀於愛爾蘭唯一的建築學院（都柏林大學），學習經典設計。那時他對路德維希·密斯·凡德羅的設計風格著了迷——玻璃與鋼筋結合，在古典的均衡中實現對極簡美學的追求。如今人人耳熟能詳的「Less is more，少即是多」，首創者正是凡德羅。他同「功能主義建築設計之父」勒·柯布西耶，和設計了流水別墅 的 賴特一樣，注重自然與 建 筑评论家保罗 築的融合。 腎病醫生伊迪絲 · 戈 范斯沃斯1945年與凡 德 伯 羅相識後，委託其設計一棟現代主義風 格(PAUL GOLDBERGER) 的度假屋。建造過程中預算超標，凡德羅設計的全玻璃外牆給范斯沃斯帶來了巨大的隱私困擾，二人因此鬧上法庭。受到極簡主義風格鼓舞的凱文·洛奇，決定追隨凡德羅，到他任職系主任的美國芝加哥阿爾莫理工學院建築系學習（學校後改名伊利諾伊理工學院）。 畢業後有一段時間，洛奇幾近崩潰。他幾乎住 在 《旅 大街上，也找不到工作。「然後，有人告訴我一個密西根州的名叫沙里寧的人在招人。」後來，洛奇被來自芬蘭的建築設計師埃羅·沙里寧聘用了。在那裡，凱文·洛奇迅速升職為高級設計師，於1954年開始擔任主要設計助理。 ===現代主義的形狀===1961年，埃羅·沙里寧猝然辭世，洛奇幫助完成了沙里寧遺留的多個項目，包括聖路易斯的大拱門、環球航空公司飛 行 与休闲》(TRAVEL & LEISURE)杂志 中 称罗 心（TWA Flight Center）、杜勒斯國際機場在華盛頓特區外的主要航站樓，以及被稱為「黑石大廈」的曼哈頓CBS總部。 在沙里寧的辦公室，凱文·洛 奇 遇到了後來的合作夥伴約翰·丁克魯（John Dinkeloo）。1966年，二人成立了新的事務所，開始合作描摹「現代主義的形狀」。二人合夥後的第一個項目， 是 “20 加州奧克蘭博物館，從上空俯瞰，整座博物館就像一座城市花園。 1967年，凱文開始規劃翻新美國大都會藝術博物館。他是被藝術博物館青睞的設計師，為大都會藝術博物館設計了雷曼展館和圍繞丹鐸神廟的巨大玻璃亭。 儘管密斯·凡德羅在學校沒有手把手教凱文·洛奇，但後者從前者那裡繼承了對玻璃的興趣。在沙里寧還在 世 纪最 時，他曾建議開發一種可以用於建築物的反光玻璃。這很快應用到實際的項目中——金字塔（The Pyramids ）。 凱文·洛奇知名的作品，還有聯合國兒童基金會、猶太遺產博物館總部、法國建築公司Bouygues總部。洛奇不是一個後現代主義的設計師，風格多變，後期的作品 有 创 時候也會像後現代作品一樣創 造性 挪用自己先前的風格。他很難被定義。 ===為人而設計=== 1982年，凱文·洛奇獲得普利茲克建築獎。評委對他的評價非常高：「他是一個不為了創新而創新的設計師，一個不關心潮流的專業人士，一個在冥想和執行中保持謙遜的人，一個對自己工作標準嚴格要求 的 人。」 在發表獲獎感言時，凱文·洛奇玩了把幽默。「『臭名昭著』的我收到了一些粉絲郵件……我給你們讀一篇，分享我的快樂。『我認為普利茲克委員會的成員一定是瘋了，把1982年的獎項頒給了設計 玻璃 建筑设计家” 和 “ 磚石/鋼鐵的設計師。這種能源浪費式設計是過時的，陳舊的，沉悶的和無聊的……更 令人 注目 發狂的是，這個獎項將影響到建築學校，推廣更多這樣垂死的設計。」 寫信的女士無法接納浪費自然資源式的建築設計，在信封上問洛奇你拿什麼來阻止核戰爭？洛奇沒有採取任何措施，阻止核戰爭不是建築的使命。在洛奇看來，建築是藝術，是歷史的證據。建築設計是一種建立在未來信仰上的行為，是為了讓未來的人通過建築來感受我們的生活。洛奇認為，在還沒有探明事物本質的時候妄談藝術，是冒昧的，但將建築歸入藝術是為了將其與「時尚」分開。在潮流的裹挾之下，人們經常忘記，「我們是為人而設計，為必須看到它們或者必須使用它們的人。我們很容易忘記他們是有需求有品位的人體，而不是一個用數字衡量的群體。」 洛奇希望建築設計能夠承擔起創造環境 的 创新设计家 責任 ， 「而將判定什麼是藝術、什麼是創造的權利留給未來的時代。」用 他 自己 的 作品没 話說，他只是一個幫助 有 落入僵硬 需要的人解決問題 的 设计框架中” 「建築工」 。