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大木作，中國古典建築術語，最早見於宋代李誡《營造法式》，其中將建築的木料工程分為大木作和小木作兩大類，凡與建築整體木框架構有關的構件的規格，工料、歸入大木作範圍；大木作包括材，斗拱，棟，梁，柱，櫞，檐，平坐，鋪作，闌額，陽馬，舉折等。。大木作在《營造法式》中占據最多篇幅，是全書的重心；大木作也是中國傳統建築的重心。

《清代匠作則例》沿用大木作的稱呼，有時也稱為大木作法。清代大木作包括檐柱，，桃尖，天花梁，抱頭梁，穿插，牙梁金柱，同梁，單步梁，隨梁，抹角梁，角梁，間枋，楞木，柱，架梁，項梁，砸頭枋，檐枋，金脊枋，大額枋，承櫞枋，龍門枋，天花枋，博脊枋，花台枋，井口枋，機枋，雲托，交角，砸頭桁科，平身斗，扶脊枋，斗口，柱頭科，角科，飛檐翹櫞，花架櫞，榻腳木，順望版，滴珠版龍頭，雷公柱，燕尾，天花帽見梁，平縫板，寶瓶等。

歷史淵源

由《考工記》所載「攻木之工七」，可知周代木工已分工很細，以後各代分工不同。宋代房屋的附屬物平棊、藻井、勾闌、博縫、垂魚等的製作，歸小木作，明清時則歸大木作。宋代大木作以外另有鋸作，明清也歸大木作。木構架房屋建築的設計、施工以大木作為主，則始終不變。

設計制度

中國古代建築在唐初就已經定型化、標準化,由此產生了與此相適應的設計和施工方法。宋《營造法式》中，已載有一套包括設計原則、標準規範並附有圖樣的材份制（即古代的模數制，見材份）。材份制一直沿用到元末。明初，大量營建都城宮室，已不再用材份制。清初頒布的清工部《工程做法》基本上使用了斗口制（見斗口），仍可看出材份制的痕跡，但在力學上已不如材份制嚴謹，各種構件的標準規範也無一致的準則。實質上是舊的設計制度已被廢棄，而新的設計制度還不完善。

結構形式

從遠古到漢代的木結構的形式迄今未能完全了解，仍在探索中。從半坡遺址到商代盤龍城遺址、西周周原建築遺址、漢代禮制建築、石闕等，雖已有復原研究，但還都未能得出系統的結論，只能看出一些脈絡：①殷商的墓室均用井幹式結構，後代雖不普遍使用，但在木結構發展史中卻有重要作用。②自商代至戰國宮殿遺址中已發掘的平面柱網布置，均縱向成行列而橫向常不成行列。據此可推斷屋架構造，系以縱架為主，直至漢代仍有應用，故縱架應是早期普遍使用的構造形式。後來，遼金時期偶然也有使用縱架承托橫架的構造，那是經過改進提高的縱架。③自西周開始已用櫨斗作為結合柱、梁的構件，以後逐步發展成櫨斗上用栱、昂等組合成鋪作的複雜構造形式。

現在知道最早的關於具體的結構形式的記錄, 是宋代《營造法式》中的殿堂結構、廳堂結構、簇角梁結構三種。根據現存實例，可以推斷這三種結構至少在唐初即已普遍應用。它們的特點如下所述。

殿堂結構：全部結構按水平方向分為柱額、鋪作、屋頂三個整體構造層,自下至上逐層安裝,疊壘而成。如造樓房，只須增加柱額和鋪作層（平坐）即可。應用這種結構的房屋，平面均為長方形。有四種地盤分槽形式，即金箱斗底槽、雙槽、單槽和分心斗底槽。

廳堂結構：用橫向的垂直屋架。每個屋架由若干長短不等的柱樑組合而成，只在外檐柱上使用鋪作。每兩個屋架間用?、襻間等連接成間。每座房屋的間數不受限制，屋架只要椽數、相應步架的椽平長相等，各屋架所用樑柱數量、組合方式可以不同，因此不必規定平面形式。廳堂結構（圖2）施工較殿堂結構簡便，但不宜建造多層房屋。用廳堂結構建造小規模房屋，不用鋪作，稱為「柱樑作」，應用普遍。現存實例中，還有一種綜合殿堂和廳堂結構的形式，如奉國寺大殿，用縱、橫、豎三個方向的柱、梁、鋪作等構件，互相交錯，組成一個整體，施工繁難，遼金以後未見再用。

在明清官式建築中,殿堂結構僅存表面形式,實際均為廳堂結構，稱「大木大式」。普遍應用的「柱樑作」，稱為「大木小式」。而簇角梁，則稱為「攢尖」，多用於小型亭榭。

此外，在長江流域和東南、西南地區，習慣用穿斗式構架。它與廳堂結構同屬橫向垂直的屋架，但廳堂結構由逐層抬高而減短的梁承受檁和屋頂的重量，故稱抬梁式構架。穿斗架用柱直接承檁，不用梁，柱間穿枋僅是連繫構件。

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