就這樣（瑪格麗特·杜拉斯）檢視原始碼討論檢視歷史
 |
內容簡介
★每個人都是孤獨的。我與自己自由交談。★
★我從來沒有榜樣。我用順從的方式叛逆。★
杜拉斯最後一部作品，國內首次出版。
寫給生命的情書。
這本書收入從1994年11月20日到1996年2月29日（杜拉斯逝世於1996年3月3日）杜拉斯重病臥床期間口述或寫下的文字，由她最後的伴侶揚·安德烈亞收集整理而成。
一本日記，一封情信，一本書。口述的文字，寫下的文字，一切都在召喚着情人，亦實亦虛的情人，從文字中走來的情人，與她相伴的情人，註定要離開她的情人。這是一個人一生的熱望。
過去的人，說過的話，隨口而出的玩笑，面對現實，哭泣。沉重的死亡就在眼前，絕望一陣陣湧來，迫近的虛空和失落讓人恐懼。就這樣，杜拉斯追求極致的寫作和人生在這裡畫上句號。
這最後一本書所產生的情感來自愛與死同等的力量。
——《解放報》
死前掙扎的文學思想，也是她寫過的最原始的東西……在這裡，她甚至策劃了她自己的毀滅，用過去和現在的戀人作為點燃的自我厭惡的篝火。
——《洛杉磯時報書評》
作者簡介
瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras，1914—1996）
充滿野性、出乎意料的作家、劇作家、導演，一生創作了五十多部作品、十九部電影等。《情人》獲1984年龔古爾獎，暢銷全球。她在戲劇和電影方面成就卓著，導演的電影《印度之歌》創造了一種新的電影語言。
杜拉斯生於印度支那，在那裡一直生活到十九歲，這段生活影響了她的一生，成為她寫作的源泉：作為她生命底色的童年的匱乏，永遠與命運抗爭卻永遠失敗的母親，偏愛大哥的母親，總是和他要錢的大哥，親近卻早逝的小哥哥，死去的孩子……「活着讓我不堪重負，這讓我有寫作的欲望。」她無時無刻不在寫作，用寫作解剖自己的一生，在寫作中趨近自身的真相。
我讀您的書，不停地讀，在夜裡，它離我是那麼切近，以至於它給了我一切，一切都在它身上。
——莫里斯·布朗肖
自從《毀滅吧，她說》以來，我在您的作品中失去平衡，我感到自己被文本捕獲了，現在我在裡面四處亂走，腦子一片模糊，摸索着，充滿不安和某種希望，不管怎麼說，就仿佛只要我繼續漫無目的地走來走去，最終會有一個宿命的人物出現……您是我所需要的作家。
——米歇爾·福柯
杜拉斯的一生帶有20世紀的鮮明印記……她將她的經歷轉化為荒涼、詩意的小說。
——《紐約客》
1943年，她很年輕、很漂亮，有點歐亞混血兒的模樣，她很有魅力，也常常施展她的魅力……是的，她就是這樣，已經有一點我們在她身上都見識過的愛操控的個性，她統治着她的小世界，我們都願意接受，因為我們愛她。
——弗朗索瓦• 密特朗（法國前總統）
瑪格麗特是一個謊話連篇的人。
——埃德加· 莫蘭（法國哲學家）
對待瑪格麗特·杜拉斯的文學沒有中間路線。要麼為之傾倒，要麼厭惡至極。我認為有一點是顯而易見的，那就是這種針鋒相對從來沒有間歇。 ——恩里克·維拉-馬塔斯（西班牙作家）
杜拉斯，她是一個火球，一個所到之處無不留下溫柔灰燼的火球。
——埃瑪紐·麗娃（《廣島之戀》女主角）
現代小說的最高成就者是卡爾維諾、君特·格拉斯、莫迪亞諾，還有瑪格麗特·杜拉斯。
——王小波
【譯者簡介】
黃葒
南京大學法語系教授、博士生導師。著有《經過》《閒來翻書》《杜拉斯的小音樂》《一種文學生活》《瑪格麗特·杜拉斯：寫作的暗房》等，主要譯作有《外面的世界II》《小王子》《人類的大地》《解讀杜拉斯》《花事》《星期天》《歲月的力量》《多拉·布呂代》《然而》《1962—1991私人文學史，杜拉斯訪談錄》《愛、謊言與寫作：杜拉斯畫傳》等。
書評
簡介說明此書是杜拉斯寫於臥床期間。口述的文字寫是一種比較新穎的方式，或者說是沒有長篇幅和完整敘事，更多的是一種囈語，碎片化的。
看的過程當中，更多的有點像是人在於，情緒比較充沛時的一種碎片的字詞記錄，而且在字裡行間，如果代入其中，她其實是面對於不知何時到來的死亡，對於永遠消失，對於自己熱愛的寫作，甚至說是生活中的每一段經歷，她的情人，她的感性的一種再見和消亡。
截取書中的詢問，人對於自己的定義？杜拉斯回答，我不知道，就像此刻我不知道要寫什麼。其實人在於一生當中的很多時刻，不管是自問他問還是說總結某一段的人生的意義和目的，很多時候都是一個空泛的，或者說是思考的並不清晰，並不透徹，因為是什麼？為什麼？終歸是一個重大的人生議題，或者說是一個哲學的拷問。另外人的一種生活的終極目標，或者說活着的真實的意義，最終還是在於一個自我接納和自我探索，自我的認識清晰透徹，但是這並不像數學題，他可以在經過長久的思考，探索，嘗試當中獲得一個最終的答案，有可能這種自我認識以及定義，它是一個沒有答案的，是一個不能完成的命題。
杜拉斯在這種面對死亡時的碎片化的記錄當中，他反覆提到了一個詞是寫作，可以說，寫作是他的一個生命中非常重要的一部分，也是我們得以認識他的媒介。
他在說到寫作是一種充滿悲劇意味的消遣，但是他不經意就深陷其中。其實我個人覺得寫作的話，更多意味是一種自我的對話，一種自我向外界傳達想表達的情感，它傳遞的故事講述的人生是對於一種自我的梳理，次要的才是說把一種想象力的發散進行一個具象化。
又談到寫作非常接近說話的節奏，我和我自己自由交流，這種自由和自己非常的契合。人需要有一種沉默式的，或者說是獨白式的語言，在人單獨寫作時，在人面對自己心裡吐納出的文字時，這是非常明顯的，也是最接近真我，面對真實的自己。當然這種真實可能由於文字面對的對象會有其他的讀者，而有一些掩飾性。
在面對死亡一種徹底的消失的時候，不管是物理意義上的還是說心理意義上的，這其實都是一個每個人需要面對終極議題，而杜拉斯在這一個過程當中，他無數次的提到死了，死亡消失，再見了等等，非常具有強烈感情意義的詞語，從這些斷斷續續的記錄當中，也可以看到人的極度恐懼和無奈，以及對於生命力的不舍。
所以正是由於這種特殊的情景下人的記錄，或者說人的反應真實性，所以給這本書評價的話，應該是推薦，也就是說四星。因為這和其他的載人的正常生理功能運轉情況下，情緒狀態穩定良好的情況下寫出的大作篇幅完整，內容故事邏輯性都很強的書籍是很不一樣的，但是他的這種真實和這種面對死亡的恐懼性的普世，他仍舊可以得到一個四星。
最後一點非常觸動我的，或者說是這本書的最後一句話寫到的是：我愛你，再見。愛這個意義是從出生到死亡都貫穿其中的，我們每時每刻都是一個有情感的人，在很多不經意的時刻，我們都想去吐露，去傾訴我們的情感，去表達我們的愛意，而這種愛，直到死亡。
對於世界的愛，對於生命的愛，對於和我們有聯繫的，或者沒有聯繫的人的不舍和愛，最終都歸結為一句話，那就是我愛你，這是一個最後的表露，而再見又是一個為這一段旅程畫上的不得不走的句號。
[1]