葉王檢視原始碼討論檢視歷史
| 葉王 Ia̍p Ông | |
|---|---|
| 交趾陶工藝技師 | |
| 時代 | 臺灣清治時期 |
| 出身地 | 福建省泉州府同安縣 |
| 出生 |
1826年 福建省臺灣道臺灣府嘉義縣 |
| 逝世 |
1887年 福建臺灣省 |
葉王（1826年－1887年），字麟趾、號和雲，外號「獅」，時人以「王獅」相稱，後人改為「王師」以示尊稱。台灣嘉義人，為第一位台灣出身的交趾陶藝師。在台南縣、嘉義縣一帶廟宇中皆可見其作品。其寶石釉製作技術為當今台灣交趾陶二大支派之一，與洪坤福的水彩釉齊名，作品曾遍及全台，有「台灣絕技」、「台灣交趾第一人」之譽。
生平
葉王的父親葉清嶽為福建省漳州平和縣人，13歲移居台灣嘉義縣民雄鄉，[1]葉王為其次子，另有長兄精英。葉清嶽本為陶工，其作品在日治時期即被日人攜出。[2]葉王受家學浸濡，幼時即以泥塑為樂。當時廣東交趾陶師劉詩構應聘前往台南建築兩廣會館（或說為三山國王廟）[3][4]，行經嘉義時偶見葉王泥塑的技術精巧，於是收他為徒，帶往台南傳授交趾陶技術。[5]
葉王習得技藝後，所製作品以今嘉義市一帶為主。清咸豐3年（1853年）嘉南地區發生大地震，包括佳里金唐殿、學甲慈濟宮的修繕，其裝飾工程皆由葉王主持。咸豐、同治年間，因翻修廟宇盛行，也成為葉王最活躍的創作時期。中南部寺廟與豪宅皆可見其作品，但至日治時期其價值才漸受重視。[5]
傳承
葉王沒有嫡傳弟子，但曾將製釉技術傳予黃得意、許子瀾二人[6]（一說為傳予三人：許子瀾與二佚名者，其中一人姓簡，其中許氏為清代秀才，習藝僅為玩票而未成大業，黃氏則得葉王的上釉技術[6]，並傳予林添木。林添木融合葉王之釉彩技術與習自蔡文董的剪黏技藝，曾一度以仿葉王手法的方式創作[7]，並授藝予高枝明、蘇俊夫、葉星佑、吳志榮、羅木枝、林智信、林俊亨、葉貞吉、劉奇、林洸沂等藝師，[8][9]至此，葉王一派方得發揚光大。
作品特色
葉王交趾陶作品多用於廟宇裝飾，題材廣泛，涵蓋古今歷史、小說、掌故，以人物為最大宗。[10]其所塑人像多半形體不大，胎質薄、重量輕。以刮平線刻手法，細緻的表現人物的面孔、衣紋，使人物栩栩如生、各具性格。[11]在法國巴黎世界博覽會展出時，被評為「台灣絕技」[12]。
用色部分，葉王以寶石釉為長，與嘉義稍晚出的洪坤福水彩釉不同。[13]他結合了低溫軟陶的鉛釉與高溫的瓷器釉[12]，釉彩調合典雅、色澤飽和，著名的有胭脂紅、翡翠綠、古黃諸色。據當今科學分析，胭脂紅釉質中包括鉛、鉀、矽酸的氧化物，翡翠綠含鉛、鈉、鈣、硼、矽酸之氧化物，古黃則是以鉛、鋁、矽酸氧化物為主要成份，以攝氏870～920度的溫度燒製而成。[14]其中「胭脂紅」為葉王獨創的新釉色，被認為是葉王派最重要的特徵。[12]
作品分布
葉王作品主要分佈於嘉南地區，日人亦有遠至台北、淡水、新竹等地的說法。[4]目前可考的創作可參見後表。這些作品因翻修、盜取、損壞等因素，多已不傳，今中華民國三級古蹟－新竹鄭氏家廟中尚有留存。另外，臺南縣學甲慈濟宮有葉王作品百餘件，其中56件於1980年遭竊，慈濟宮遂將大部分葉王作品卸下，收藏於宮內附屬的「葉王交趾陶文化館」中，目前殿中作品則為葉王派後人林洸沂之仿作。2003年，震旦文教基金會在偶然機會下，至海外買回36件失竊作品，並無償歸還慈濟宮，目前亦已納入館藏。[15]
| 年份 | 縣市 | 作品 |
|---|---|---|
| 1842年 | 嘉義市 | 嘉義市城隍廟 |
| 1843年 | 嘉義市 | 嘉義市開漳聖王廟 |
| 1846年 | 嘉義市 | 嘉義市元帥廟 |
| 1852年 | 嘉義縣 | 水上苦竹寺 |
| 1855年 | 台南縣 | 佳里金唐殿 |
| 1860年 | 台南縣 | 學甲慈濟宮 |
| 1862年 | 嘉義市 | 嘉義市地藏王廟 |
| 1865年 | 嘉義縣 | 朴子配天宮 |
| 1868年 | 台南縣 | 佳里震興宮 |
| 1872年 | 嘉義市 | 嘉義三山國王廟 |
家族
| 葉清嶽 | |||||||||||||||||||||||
| 葉精英 | 葉王 | 張言 | |||||||||||||||||||||
| 不詳 | 葉牛 | ||||||||||||||||||||||
相關條目
注釋
- ↑ 江紹瑩，〈臺灣交趾第一人王師葉麟趾的研究考略〉
- ↑ 2.0 2.1 李淑卿纂修，《嘉義縣志．卷十一．藝術志》，嘉義：嘉義縣政府。2009年12月。ISBN 9789860208115 頁243
- ↑ 兩廣會館說出於張李德和，但施翠峰提出會館修建時間與葉王年代不符，三山國王廟之說則出於王福源。參見王福源，〈從歷代彩陶釉看台灣交趾陶－嘉義陶淵源與研究〉，《嘉義交趾陶文化創意產業之活化與發展》，嘉義：嘉義市政府文化局。2005年。頁8-9
- ↑ 4.0 4.1 李鑄恆，〈葉王交趾陶胭脂紅釉彩研究〉，雲林：國立雲林科技大學視覺傳達設計系碩士班碩士論文。2007年2月。
- ↑ 5.0 5.1 《嘉義縣志．卷十一．藝術志》，頁244
- ↑ 6.0 6.1 《嘉義縣志．卷十一．藝術志》，頁244-245
- ↑ 《嘉義縣志．卷十一．藝術志》，頁252
- ↑ 國立歷史博物館編輯委員會，《彩塑人間：臺灣交趾陶藝術展》，台北：國立歷史博物館。1999年。ISBN 9570251271 頁142
- ↑ 葉王傳承譜系說法相當紛亂，如《嘉義縣志．卷十一．藝術志》於「葉王」小節所述為葉王傳黃得意、黃得意傳蔡文董、蔡文董傳林添木。於「林添木」小節之譜系則如文中所述。
- ↑ 《嘉義縣志．卷十一．藝術志》，頁245
- ↑ 〈葉王交趾陶完璧歸趙〉，大紀元時報，2004年3月1日
- ↑ 12.0 12.1 12.2 謝譯增，〈以台灣交趾陶文化應用於產品設計之研究〉，大同大學工業設計研究所碩士論文。2009年9月。
- ↑ 《嘉義縣志．卷十一．藝術志》，頁242
- ↑ 曾永寬、徐必彥、李尚哲、裴晉哲，〈回溯葉王交趾陶古黃釉彩配方〉，《文化資產保存學刊》第六期，台北：行政院文化建設委員會文化資產總管理處籌備處。2008年12月。頁46-61。
- ↑ 慈濟宮葉王交趾陶文化館頁面，2010年11月5日查閱
- ↑ 楊孝文，〈葉王交趾陶之研究〉，台南：成功大學藝術研究所碩士論文。1998年。頁171