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書法家 國畫家 詩人

鄒大力原圖鏈接來自搜狗網的圖片

鄒大力作品原圖鏈接來自搜狗網的圖片

　　中國書法家協會會員、中國美術家協會會員、國家一級美術師 、中國攝影家協會會員、中共中央直屬機關書畫協會理事、世界藝術家協會理事、中國長白山美術家協會副主席 。國畫實驗水墨研發人、現代意象書法創始人。2007年因其全面而獨特的藝術成就榮獲「世界傑出藝術家」稱號 。 　　大學哲學專業，自幼喜愛書法、繪畫，後又偏愛文學、攝影、設計等藝術門類。有千餘篇（幅）書法、繪畫、攝影、詩歌、文論、設計、篆刻作品在國內外媒體發表，有百餘幅攝影、書畫作品獲國內外金獎、銀獎、收藏大獎、一二三等獎、優秀獎等。 　　從1983年起，先後在團中央機關黨委、研究室、辦公廳、服務局工作。現任團中央北戴河培訓基地主任。

外文名 :Dali Zou

代表作品 : 國畫人物肖像、國畫實驗水墨、中國意象書法、現代詩歌系列

別名 : 大力關注 大力 由心齋主

畢業院校 : 東北師範大學

中文名 : 鄒大力

民族 : 漢族

出生地 : 吉林市

職業 : 團中央北戴河培訓基地主任

主要愛好 :詩書畫、攝影、設計、篆刻、收藏

國籍  : 中國

出生日期 : 1957年12月

目錄  : 9行囊，在路上  : 11、人物履歷  : 22、國畫  : 33、書法  : 44、篆刻  : 55、詩歌  : 66、攝影  : 77、設計  : 88、藝術觀點

人物履歷

　　生於北國江城吉林市，在遼寧老家鴨綠江邊度過童年。在父母的薰陶下，從十幾歲起便不停地臨帖、畫畫，水粉畫、油畫、國畫、連環畫、版畫、烙畫、玻璃畫都弄過，也許正是特殊的年代和家庭環境練就了他書畫的 「童子功」。高中畢業後先下鄉務農，後招工回城。在礦務局工會工作期間，整天不停地寫牆報、出畫廊，寫字、畫畫成了他的第一份工作。

　　高考恢復後，他考上了大學哲學專業，在學校創辦了以藝術交流為宗旨的「詩書畫社」和以社會問題研討為宗旨的「學士俱樂部「，課餘時間堅持寫詩、畫畫。大學畢業後一直在團中央機關工作，先後在團中央機關黨委、團中央研究室、團中央辦公廳從事共青團刊物的文字寫作和美術編輯工作。參與了《中國共青團》、《中國青年研究》、《中國青年科技》的創刊工作，30年來，參加許多共青團重要會議、活動的採訪拍攝，為共青團工作留下了大量珍貴的史料記載。曾兼任中國青少年社會服務中心副主任、中華愛心基金會常務副秘書長等職。連續多年受到團中央的嘉獎，現任團中央北戴河培訓基地主任。

　　鄒大力曾用十幾種字體寫過一個「變」字並題款注釋：除了變，一切都不能長久。其實，這就是人生！說是變，但一個人骨子裡的東西是很難變的，如同血液，是與生俱來又相伴終生的。走過了幾十年的路，他仿佛又回到了藝術生命和精神生活的原點，也許這就是哲學意義上的詩意棲居和靈魂歸鄉吧。鄒大力有一首詩是這樣寫的：

思者無界，行者無疆。

　　我是行者，放逐在路上。

　　我的履歷只有三行：　

　　第一行是誕生，

　　第三行是死亡，

　　中間一行是我行走與思考的地方。

國畫

高原禮遇 鄒大力畫 高原禮遇 鄒大力畫 國畫：行囊，在路上。鄒大力畫 國畫：山之民。鄒大力畫 國畫：山之民。鄒大力畫

　　中國美術家協會會員、國家一級美術師、中共中央直屬機關書畫協會理事。曾在團中央《中國共青團》、《中國青年研究》、《中國青年科技》等雜誌從事文字與美術編輯工作。在中國美協、書協指導下，策劃組織多屆全國青少年書畫徵集展覽活動，連續20多年參與籌劃組織團中央直屬機關書畫、攝影展覽。老同學袁武（中國美協理事、北京畫院常務副院長）、黃璘（中國人大教授）可謂亦師亦友，其獨特的人物和水墨作品對其影響頗深。1989年水粉畫《祖國，母親》入選國際和平年北京市美術作品展覽；2009年國畫《多難興邦》獲團中央直屬機關一等獎並參加中央直屬機關書畫展覽；2010年國畫《民工塑像》獲中國詩書畫高峰論壇國畫傑出成就金獎；2011年國畫《1957，青春中國》在故宮大殿展出，獲全國紀念建黨九十周年新華首屆書畫大展二等獎（金獎空缺）；十餘幅國畫、書法作品入選美協及中共中央直屬機關歷年書畫、攝影展覽。發表、參展的作品有國畫、油畫、水粉畫、鉛筆畫、鋼筆畫等。

　　2010年創作百姓百幅國畫肖像系列《中國畫·中國臉》，首批創作100幅，力圖以平民視角真實記錄百姓生活，以多種筆墨技法刻畫百姓表情，力求喚起整個社會都來傾聽老百姓呼聲，維護百姓權益，關愛百姓生存。《西藏高原系列》、《國畫水墨實驗創意系列》正在創作中。[2]

　　多年來以獨自創意研發的水墨為載體，力圖體現獨特的國畫筆墨機理，讓古老的國畫技法有新的突破，彰顯中國畫種的神秘感、質樸感與生命感。

書法

　　中國書法家協會會員，意象書法創始人。書畫愛好受父親薰陶，從小就臨習多種碑帖，對秦篆和漢隸格外鍾愛。1984年參與了中國硬筆書法研究會的創辦工作，結識了田英章、盧中南、白煦、李石文、龐中華等書友，1986年，參加全國百位書法家的展評活動，獲「全國百位書法家」稱號，當年入選的有楚圖南、蕭勞、康殷、李鐸、韓天衡等著名書法前輩。後來，多次拜訪啟功、沈鵬、歐陽中石、范曾等大師，對其書法探索影響很大。常年來一直對書法情有獨鍾，幾乎所有的筆記本上都有幾頁琢磨書法結構、章法留下的字跡，多次參加中央機關及國內各種書法展覽並獲獎。30多年來，經過對哲學、藝術史、漢字、書畫、詩歌、設計等的探求，對中國古老書法藝術充滿敬畏之情的同時，也對自身的書法創作進行了一番大膽嘗試，推出了現代意象書法系列，將現代意象書法的內涵定義為：立象以盡意，其意由心生。[3]

篆刻

鄒大力篆刻作品 　　三十年來，治印200餘方，多數用於個人書畫，少數用於展覽、刊發或贈與好友。齊白石的多種印譜成為收藏、研習的範本。對老朋友高慶春（中國書協理事、中國書協篆書專業委員會秘書長）的篆書、篆刻作品一直關注和欣賞。關於篆刻他有這樣的感悟：「篆刻，是用心力刻下的一塊塊石頭，是在宣紙上蓋下的一枚枚印記。刻印是讓石頭從無聲到有聲並獲取生命記憶的一個過程。儘管沒有名貴的石頭，儘管搬家數次，但是我刻過的百餘枚篆刻印章卻一塊也未曾丟過，這方寸之間鐫刻着一段段心路、一縷縷思慮、一片片記憶。我很享受刻刀在石頭上走過時發出的吱吱的聲音，我更享受一枚枚印章刻完時，沾上印泥第一次蓋在宣紙上留下的朱紅印記，仿佛一個人的心力和意念都留在上面了。」

=詩歌

中國現代詩歌精神騎士獎

　　十幾歲開始寫詩並發表，大學期間創立「東北師大詩書畫社」，結交一批80年代朦朧派詩友，策劃、主持多場主題詩會，主編大學生詩集《早春》、《窗口》等。著有個人詩集《學海水滴》、《雞啼》、《冬的色彩》、《思者無界》等。80年代參與創辦《青年詩人》詩刊。曾參加中國詩歌俱樂部及中國詩書畫高峰論壇等活動。2010年獲中國現代詩歌精神騎士獎，頒獎詞寫道：「傑出的『抽屜』詩人。他30餘年來創作的大量優秀作品正等待一把新時代之匙打開。」

　　《我的山民系列》記錄了在貧困山區支教一年的所見所感。《愛的暢想》情詩系列100首讓我思考愛，走進愛，得到愛。《大力關注·時政紀實詩》百餘首，直面社會、針砭時弊、關注民生，呼喚良知。《行囊，在路上》、《天啊，壇》、《挑夫特寫》、《裡面爬着螞蟻》、《南陽四季，拜謁古人》等詩歌在「大力關注·新浪博客」首發，數十萬餘人閱讀，數百家家網站及詩友轉載或收藏，數千人跟帖留言，許多人讀後落淚。長詩《共青感懷》，是老共青人的所思所感。在2011年團中央新年聯歡會上朗誦並在團中央徵文活動中獲獎，直面「年輕幹部成長觀」的話題及「當幹部為了什麼」的叩問給新老團干帶來一定反響。為《中國共青團》等雜誌撰寫刊首寄語等散文、雜文50餘篇。創作散文《青春愛心宣言》、《永遠沒多遠》、《我是行者》等數十篇。

攝影

逃離城市。鄒大力攝影

我，CHINA!-----鄒大力攝影

　　中國攝影家協會會員、中國藝術攝影學會理事。2006年1月獲「中國優秀攝影家十傑」稱號、2006年9月獲當代國際攝影雙年展「最佳攝影獎」。曾任中華青年攝影家協會副會長兼秘書長。連續十多年策劃、組織全國性「共青團風采攝影比賽」以及全國青少年各種攝影創作、大賽等活動。從1983年起參與各種全國性重要會議、活動的採訪拍攝，為共青團工作留下了大量珍貴史料記載。有百餘幅攝影作品在國內外攝影比賽、展覽中獲金銀銅獎、優秀獎、佳作獎、收藏獎。30多年來有近千幅攝影作品在《中國攝影報》、《大眾攝影》、《攝影世界》、《數碼攝影》、《讀者》、《小說選刊》、《中國共青團》、《中國日報》、《環球時報》等數十家中英文報刊發表，同時入選北京、上海、麗水、平遙、濟南等地的攝影展覽及國際攝影節藝術活動。2006-2008年入選《中國攝影年鑑》、《中國優秀攝影家》、《中國藝術攝影年鑑》、《中國藝術攝影家全集》、《半個世紀生活圖志》等大型畫冊。主要攝影作品系列有：《共青團老照片系列》、《人像系列》、《街拍系列》、《紀實系列》、《民工系列》、《孩子系列》、《民俗系列》、《風光系列》、《明星系列》、《環保系列》、《動物系列》、《天文攝影系列》、《趣味攝影系列》、《靜物小品系列》、《創意攝影系列》等。

　　主要攝影類文章有：《攝影感悟》、《攝影四步》、《思想的殘荷》、《雪中攝影的思路》、《中國社會生存狀態影像記錄》等。多次應邀為中直有關部委、北京市黨政機關、高校、企事業單位以及有關攝影團體進行攝影講座。[4]

設計

鄒大力部分標識設計

　　書籍、雜誌封面及裝幀設計：為《中國共青團》、《炎黃春秋》、《小說選刊》、《中國校園文學》、《中國青年科技》、《中國青年研究》、《中國青年企業家》、《輔導員》等雜誌進行封面及內文設計數百期。為《當代中國青年》、《中國青年企業家風采》、《中國十大傑出青年》、《五四青年獎章》、《全國共青團系統光榮冊》、《希望工程》、《中國婦女兒童博物館》、《中國廊坊》、《中國香河》等數十本畫冊、為中央及地方各級出版社出版的《改革沉思錄》、《當官與做人》、《名牌策劃》、《中國軍隊》等數十冊書籍進行封面裝幀設計。

鄒大力部分封面設計

　　標識及VI設計：為中國青年企業家協會、中國青年鄉鎮企業家協會、全國青少年宮協會、中國共青團雜誌、中華愛心基金會、中國青年研究中心、東交民巷飯店、我們的文明活動、全國青年文明號活動、希望工程活動、青年志願者活動、中國乒乓寶貝活動、中華青年集體婚禮等機構和活動設計了大量形象標誌及相關宣傳品。

　　插圖及字體設計：20多年前為團內外報刊、書籍、畫冊手繪插圖1000餘幅。匯編成《刊頭圖案作品集》兩冊。

　　展覽設計： 為在北京展覽館展出的「中國社會發展成就展覽」團中央、全國婦聯、全國老齡委展區進行展板和展台的設計、製作，大小型展覽設計、製作十餘個。

　　廣告及招貼畫設計：為百餘家國內外企事業單位進行形象廣告及營銷廣告的策劃、設計、製作、發布。

　　PPT設計：為中直等單位的相關講座設計、製作PPT圖文電子文件，主要有：

《共青路·共青人》、《機關文化與業餘生活》、《詩意生活與攝影技巧》、《農民工生活狀況影像紀實》、《共青感懷》等。為全國青年報刊編輯做《圖文編排與設

計技巧》講座並在雜誌刊發。

　　網站設計：曾為團中央系統「中青網」、「中國共青團網」、「團史展覽館」、

鄒大力部分郵品設計「民族魂網」、「血鑄中華網」、「十號樓之聲網」、「共青團三下鄉網」、「團中央北戴河基地網」、「中國青少年藝術人才網」、「中國青少年安全教育網」及社會多家網站或網站頁面進行設計、製作及相關運行維護。

　　郵品設計：為團中央、全國青聯、全國學聯、全國少工委、中國青企協及數家企事業單位設計郵票、首日封、紀念封、郵折等郵票數十件。

藝術觀點

　　關於繪畫：1、國畫走到今天，是 傳統與現代意識在衝突與融合中的再造；2、再 敬畏傳統之美，也要探索 國畫技法的創新，這是藝術表現和審美需求的需要；3、而技法再高超，也要為表達服務，為想法讓路。即不同的表達要對應不同的技法，成功的作品一定是技法與想法的有機統一；4、想法因人而異，只有用哲學思維，站在 人與自然、 人與社會、人與生命的高度去審視繪畫藝術才能成為真正的大家。 　　關於書法：意象理論源於中國。《 周易》就曾提出「立象以盡意」這一古老而深刻的命題。我理解,意象介於抽象與具象之間，為 表意之象。可謂萬類由心，意象不僅要表現有形的客觀物象，更要凸顯 無形的主觀世界。現代意象書法的內涵可定義為：立象以盡意，其意由心生。情、性、意、象融為一體，以求獨到高遠的意境。現代意象書法即用豐富多變的視覺形式寫意、言志、達情，表現現代社會中人與人、人與社會、人與自然、人與生活的豐富情感、生命體悟及哲學關照。感乎心，盡其意，達於情。 [3] 　　關於詩歌：有詩人好友多次讓我在博上發些詩歌，說我的詩最能見其真性情。我想了想，什麼樣的詩是「我的詩」呢？而不是像有些詩，隨便換上誰的名字都行；再者，什麼是「真性情」呢？其實，我20多年沒真正寫詩了，但也沒停止在心裡寫，或者說沒有停止用詩人的目光去觀察、捕捉和定格生活，或者說沒有停止詩的腳步，哪怕只是一刻。稱為詩的東西一定不是憋出來的，一定不是華麗辭藻裝飾堆砌出來的，詩的真性情一定是體味人生直面社會的結果，詩的真性情一定來自人的真性情。[5]

鄒大力作品被英國前首相梅傑收藏

　　關於攝影：世界無界，行者無疆。我是行者，放逐在路上。我用鏡頭丈量着歲月的長短，我用焦距注釋着生命的份量。穿上馬甲，拎起腳架，攝影包是我挎在肩頭的一具行囊。相機對於我，好比紙墨好比乾糧，好比戒不掉的香煙，好比夜行時一個女人投來的燭光。我不為攝影活着，是攝影讓我活得更有力量。一隻小鳥飛走了，天空沒有痕跡。一滴眼淚風乾了，留下多少感傷，一張張照片，泛起了剝落的記憶，一次次曝光，焊接起生命的脊樑。你若問我怎麼拍，我會答你怎麼想。成竹於胸、瞭然於心，是智者的思考；入乎其內、出乎其外，是影人的渴望。沒有光影色調，情感寄何方？只有色彩構圖，思想怎麼想？說出來就不是禪，多麼經典的禪意；踏花歸來馬蹄香，何等浪漫的聯想。時間太長，就擷取歲月中的一瞬，空間太大，就剪裁天地間的一方。讓食指觸摸靈魂的疼痛，讓快門開啟理性的陽光。

關於篆刻：篆刻，是用心力刻下的一塊塊石頭，是在宣紙上蓋下的一枚枚印記。刻印是讓一塊塊石頭從無聲到有聲並獲取生命記憶的一個過程。儘管手中沒有名貴的石頭，儘管搬家數次，但是我刻過的百餘枚篆刻印章卻一塊也未曾丟失過，這不足方寸之間鐫刻着一段段心路、一縷縷思慮和一片片記憶。我很享受手握刻刀在石頭上逆向走過時發出的吱吱的聲音，我更享受一枚印章刻完時，沾上朱紅印泥第一次蓋在宣紙上留下的印記，仿佛我的心力和意念都留在上面了。

關於生活：一家人，看似簡單的三個字，組合起來卻是那麼溫馨而又神奇。這是老天賜予的緣，這是千千萬萬個可能中的唯一。說是普通，卻也不同。走進房間，像是走進一個隨意勾勒的畫面，看似構圖零亂卻又不失章法：一張大大的畫案擺放在畫室中央，上面堆滿了宣紙和筆墨，有時候，一家三口圍在上面寫寫畫畫；牆的四周不規則地掛着書畫作品，淡淡的墨香散發出濃濃的詩情畫意；一架笨重的天文望遠攝影機架在打開的天窗下面，夜空里可以看到月球上星羅棋布的環形山；牆角的魚塘邊蹲着一架許久沒彈的古琴，仿佛還迴響着悠揚悅耳的聲音；書架上擺放着四書五經、哲學經典、攝影畫冊、詩集，還有一些真真假假、大大小小的古玩和石雕；在一些不顯眼的角落，還有一些一直不捨得丟棄的、從各處撿拾來的秋葉、貝殼、乾枯的蓮蓬、蘆葦……。每天早晨醒來，我們會到露台上伸伸懶腰，曬曬太陽，圍欄上纏繞

着葡萄和葫蘆的藤蔓，一群嘰嘰喳喳的麻雀啄食着地上的穀物……。這一切，已然成為生命中不可或缺的內容。這就是一家人的藝世界…