鐵笛道人遺篳篥七絕一曲邊聲繞月樓檢視原始碼討論檢視歷史

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《鐵笛道人遺篳篥七絕一曲邊聲繞月樓》是一首明代詩詞，明代是中國歷史上文化發展的一個高峰期，特別是在詩歌方面，這一時期的詩詞呈現出多樣化的發展趨勢，既有對傳統詩歌風格的繼承，也有創新和發展。

明代詩歌的發展經歷了多個階段，每個階段都有其獨特的風格和特點。例如，明初的詩歌在一定程度上繼承了元末的風格，但同時也展現出新的風貌。到了永樂至天順年間，出現了以楊士奇、楊榮、楊溥為代表的台閣體詩歌，這種風格的詩歌內容多為應制和頌聖之作，藝術上追求平正典雅，但內容貧乏，缺乏生氣。而到了成化至正德年間，以李東陽為首的茶陵詩派和以李夢陽、何景明為代表的前七子開始崛起，他們主張復古，推崇漢魏、盛唐詩歌，試圖通過復古來推動文學變革。

鐵笛道人遺篳篥七絕一曲邊聲繞月樓

“

一曲邊聲繞月樓，滿天兵氣似并州。

塞鴻不管關山怨，閒卻吹螺小比丘。

” — [明代]張憲

明代詩詞的多樣化風格

明代是中國歷史上文化繁榮的一個時期，詩詞作為文化的重要組成部分，其風格多樣，流派紛呈。明代的詩詞風格既有繼承唐宋的傳統，又有鮮明的時代特色。

1. 台閣體與茶陵派

台閣體是明朝初期的一種官方文學風格，它追求「雍容典雅」，內容多為歌功頌德，缺乏創新和生氣。而茶陵派是對台閣體的反動，強調對詩文獨立審美精神的追求，糾正了台閣體的淺弱詩風。

2. 前七子與後七子

前七子和後七子是明朝中期的兩個文學流派。前七子以李夢陽、何景明為代表，主張復古，強調文必秦漢，詩必盛唐。後七子則更進一步，主張更絕對地復古，以漢魏、盛唐為楷模。

3. 唐宋派

唐宋派是明朝晚期的一個文學流派，代表人物有王慎中、唐順之、茅坤和歸有光等人。唐宋派既推尊三代兩漢文章的傳統地位，又承認唐宋文的繼承發展，主張文章要直寫胸臆，具有自己的本色面目。

4. 公安派

公安派是晚明詩歌、散文領域中的一個重要流派，代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟。公安派主張文學創作要貼近生活，表現個性，反對復古派的一味抄襲模擬。

5. 性靈詩

明代中期以後，性靈詩開始興起，代表人物有李贄、鍾惺、譚元春等。性靈詩強調詩人的個性表現，主張詩言志，反對復古派的形式主義。

6. 個人風格的詩人

明代還湧現了許多具有個人特色的詩人，如唐寅、于謙等。唐寅的《桃花庵歌》全詩畫面艷麗清雅，風格秀逸清俊，音律迴風舞雪，意蘊醇厚深遠。于謙的《石灰吟》則是一首詠物詩，通過石灰的形象表達了詩人的忠心之志。

明代詩詞的多樣化風格不僅體現在流派的多樣性上，還體現在個人的創作才華和審美追求上。這些多樣化的風格共同構成了明代詩詞豐富多彩的畫卷，為中國文學史增添了寶貴的財富。