雙喜圖檢視原始碼討論檢視歷史
雙喜圖
這是一幅情景交融的佳作。
畫家的寫實，並非只是簡單地寫形、求真，而是通過對形的細微刻畫以營造出一種特定的意境。
中國畫的寫實，從一開始就兼顧形、神，追求意境。離開了形，何以言「神」?即使自言「逸筆草草，不求形似」，其實也只是筆墨精鍊，形象簡括而已，並非超脫形外。
畫家簡介
崔白（1004-1088），北宋畫家，字子西，活躍於宋神宗前後，濠州（今安徽鳳陽）人。
崔白是開始發揮寫生精神的畫家，其無前人的畫稿可臨摹或參考，但其依靠超越前人的觀察研究及描繪能力，探索花木鳥獸的生意，擺脫花鳥屬裝飾圖案的遺影，開創新的發展方向。
其擅花竹、翎毛，亦長於佛道壁畫，畫佛道鬼神、山水、人物亦精妙絕倫，尤長於寫生。所畫鵝、蟬、雀堪稱三絕，手法細緻，形象真實，生動傳神，富於逸情野趣。一改百餘年墨守成規的花鳥畫風（指「黃筌畫派」），成為北宋畫壇的革新主將，數百年來頗受畫壇尊崇。[1]
賞析
《雙喜圖》是崔白五十歲以後的作品，也是他花鳥畫中的代表作。
畫家在偶然中見此生動有趣的一幕，便以精練的技法憶寫稍縱即逝的景象。
兩隻山喜鵲向一隻路過的野兔鳴叫示警，一隻據枝俯向鳴叫，另一隻則騰空飛來助陣。野兔慢條斯理地看看這兩隻張翅示威的山喜鵲，像是告訴牠們「我只是路過，何必緊張呢?」三者間的姿態及相互呼應的關係，正好構成「S」型的韻律動感。[2]
枝葉、竹、草則因受風而颯颯作響，更增添了活潑生動的神韻。
在表現技法方面，靈活地運用工謹與粗放的筆趣，以工筆雙鉤填彩法描繪山喜鵲。畫兔子基本上與雙鉤填彩有關，但表現皮毛，則用細膩的線條描繪處理，隱去輪廓邊線，達到更寫實的形貌。樹葉、竹、草也是雙鉤填彩法，但荊棘則是沒骨法染畫而成，樹幹則以粗放的筆意描繪，筆鋒的折轉變化極為明顯。土坡側筆放膽揮毫，粗細筆調相融和諧，增添活潑之意。
本幅於樹幹上有崔白款：「嘉祐辛丑（1061）年崔白筆。」
作品
雙喜圖 絹本淡設色 193.7x103.4cm
國立故宮博物院收藏。[3]