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春城無處不飛華
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放鵝圖
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花好月圓人壽
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孫多慈（1912~1975），安徽壽縣人，原名為孫韻君，「多慈」是入學後老師徐悲鴻為之所取，寓「大慈大悲」之意。是出色的畫家、藝術教育家，曾任台灣師範大學藝術系主任，兼任文化大學藝術系首任主任。後藝術學院成立，又出任院長。二十世紀七十年代初，孫多慈患了乳腺癌，曾三次飛往美國手術，仍無效，於1975年2月，病逝於好友吳健雄博士的家中，享年63歲。

孫多慈其伯祖父孫家鼐是清季重臣，歷任工、禮、吏、戶部尚書，中國首任學務大臣，曾主持創辦北京大學的前身京師大學堂；父親孫傳瑗曾參加晚清民主革命，曾任過軍閥孫傳芳的秘書，擔任過安徽大學教務長。孫多慈1930年成為南京中央大學藝術專修科旁聽生，翌年就讀，老師便是徐悲鴻。

1957年孫多慈獲台灣「教育部」頒發美術類金像獎。台灣歷史博物館、華岡博物館和大成館收藏的大幅主題油畫，如《天問圖》、《春城無處不飛花》、《孔子畫像》和《黃興馬上英姿》、《黃興與夫人徐宗漢》等，都出自她的筆下。在台期間，她曾多次攜現代中國水墨作品赴歐洲、亞洲、美洲參展、演講。她與陳香梅、蘇雪林、琦君、華嚴等人都是文友。孫多慈創作涵蓋西方油畫和東方水墨，她承襲徐悲鴻寫實主張，運用西畫的觀念和技法，追求「引西潤中」，試圖發展水墨新路。

「慈悲」之戀

對「師生戀」，孫多慈未曾為自己解釋半字。徐悲鴻1953年去世，接下來的半個世紀，他生命中最重要的三個女人有兩個寫了回憶錄：蔣碧薇寫了《蔣碧薇回憶錄》，廖靜文寫了《徐悲鴻的一生——我的回憶》。唯有孫多慈，從來緘默有加，任由他人塗抹，直到1975年辭世也未曾對早年和徐悲鴻的交往說過半字。

中國式婚外戀

在那個年代，文壇藝苑師生戀是特色。暫且不說魯迅和許廣平、沈從文和張兆和，那是修得正果的，沒有結局的是徐悲鴻和孫多慈。徐悲鴻和孫多慈是徹頭徹尾的師生戀。孫多慈沒能如願考上中央大學文學院，她就改學從小就愛好至極的繪畫。1930年，孫多慈在宗白華的介紹下，成了藝術專修科的旁聽生身份上課，經過考核，後來正式取得學籍。孫多慈初見徐悲鴻，是在徐的畫室，這時，她做夢也不會想到她會成為徐悲鴻畫筆下的模特，並和他發生驚世駭俗的戀情。然而，孫多慈的繪畫悟性和潛力讓徐悲鴻驚訝，孫多慈成為徐悲鴻油畫《台城月夜》的畫中人，難怪蔣碧薇要坐立不安了。徐與蔣，當年他們也曾有過私奔去日本留學的浪漫，而如今婚姻出現了危機。徐悲鴻移情別戀，顯然有蔣碧薇的性格原因，而徐悲鴻終究是個藝術家，性格衝動，意氣用事，奈何他也擺脫不了始亂終棄的爭議。

不被祝福的愛

這段師生戀，幾乎無人看好。連吳健雄都曾勸過孫多慈。1931年,吳健雄被保送進入中央大學。中大在南京雞鳴寺北極閣下玄武湖旁。她與畫家孫多慈成為硯兄，對孫多慈一度出現情感上的危機，她也率直的坦誠己見，正吿這種師生戀是危險的。 孫多慈的父親、同窗好友李家應也都不看好這段感情，認為孫徐在一起是不會有好結果的。王映霞把才貌兼具的孫多慈介紹給了許紹棣，孫多慈最終嫁給了許紹棣。

愛無言 只有一顆紅豆

徐悲鴻曾提醒過孫多慈說：「許紹棣這個人我在上海見過，人並不很討嫌，有些文人風度，在北伐戰爭中還立過功。不過，他因曾行文通緝魯迅而為世人所詬病。你沒讀過魯迅、曹聚仁、郭沫若等人批判他的雜文與時評嗎？」面對這樣的異聲，此時的孫多慈以自己親身交往為見證，竭力為已經在自己內心留下好印象的許辯解道：「我在麗水倒是發現許紹棣熱心於抗戰事業，為辦戰時流亡中小學而不遺餘力地奔走，從不講究個人物質享受，浙江省主席黃紹竑也多次公開表彰他。他對客居麗水的進步文化人也給了不少關照，可見人是複雜的，不可因一事而論之，以偏概全。」雖然許紹棣給孫多慈的印象不差，但也沒那麼容易真正走進婚姻的殿堂。許紹棣與孫多慈真正走在一起，用了近4年的相互認識和考驗。孫與許終於在1940年成婚。此時的徐悲鴻遠在新加坡，在等待許久後，終於收到一封來自麗水的信件，信件中片紙未着一字，只有一顆紅豆寄送。見此情物，徐悲鴻傷痛不已，以詩「紅豆三首」記之。

1945年，徐悲鴻和蔣碧薇終結了28年的婚姻，賠償給蔣碧薇一大筆畫。隨後，徐悲鴻和廖靜文結婚。1949年，孫多慈舉家去了台灣。

畫訴衷情

徐悲鴻為孫多慈畫了多少作品，無從得知。儘管1937年12月13日，南京陷落，安慶戰事吃緊，孫多慈很多放在老家的畫作流入民間，但是從現有的資料看來有記錄的確實不少。

《孫多慈像》

2011年11月16日下午，中國嘉德「二十世紀中國早期油畫」在北京國際飯店舉槌。徐悲鴻素描《孫多慈像》從52萬開拍，最終以310萬的價格落槌，該拍品的此前估價為60萬－80萬。據畫作原擁有者徐悲鴻學生康壽山說「此象是一九三四年老師帶領一班學生去天目山旅行寫生時所畫，當時他們情正濃，老師極珍視此畫，後根據此畫及回憶作了一張油畫，藏於徐悲鴻紀念館，並早已刊印行世：老師交付此畫象時孫已早為人婦，而老師亦正與廖靜文師母論婚嫁，對此等紀念品不便留存，又不忍毀棄，乃托我二人代為珍藏」

《燕燕于飛圖》

徐悲鴻曾畫了一幅《燕燕于飛圖》送給孫多慈以作臨別紀念，畫面上，一位身着古裝柔情仕女，長袖輕舒，哀雲滿面，似乎在表達對徐悲鴻的無盡相思。背景中的遠山近水,也有淡淡一分愁意。右上方的題款，為"乙亥秋，寫燕燕于飛圖，以遣悲懷。孫多慈離別後也在給老師的感懷詩中寫道："風厲防侵體，雲行亂入眸，不知天地外，更有幾人愁。"

《壽桃圖》

董橋在散文《孫多慈采紅豆送老師》中說，"我那兩幅徐悲鴻的畫小得可愛，畫給孫多慈的是壽桃，題了「慈弟清玩」；畫給李家應的是水鴨，上款「應弟存玩」都是民國二十六年1937春日之作。

《孫多慈自畫像》

當他們的感情在阻撓面前進一步升溫之後，孫多慈滿懷柔情，畫過一幅油畫自畫像。舒新城早些年在南京徐悲鴻畫室，匆匆見過孫多慈一面，但印象不深，感覺就是一個非常本分的小城姑娘，長得很淳樸，有一種天然之美。後來看徐悲鴻相贈的《孫多慈自畫像》照片，感覺就大不一樣了，不說風情萬種，最起碼有"楚楚動人"的成分在裡面。尤其一雙眼睛，流光溢波，不言而能千語。此次相見，面前更是一位氣質非凡的才女，其談吐，其舉止，落落大方，既有新潮女性的開放，又有大家閨秀的典雅。舒新城不由在心中暗暗稱讚，"好你一個悲鴻，到底是繪畫大師，亂石之中，只一眼，就能尋出真玉啊！

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才女繪畫風格多元

從現存作品中，可看出孫多慈稟賦深厚、中西繪畫兼長。求學期間專攻西畫，素描線條輪廓堅實、明暗處理質地細緻，於炭筆人像外，又嘗試毛筆水墨創作，而油彩風景寫生則代表了她向大自然取材的師承，如其自述「吾承悲鴻先生之教，尊崇自然，以造物為師；刊意寫實，惟恐不盡」，充分吸收了徐悲鴻的寫實繪畫主張。同時，在日後發展的水墨畫裡，運用西畫所掌握的觀念和技法，追求「引西潤中」的繪畫表現，試圖在紮實的寫實基礎下，發展出中畫新路。綜觀孫多慈的國畫，山水、人物、花卉、翎毛，無不工妙，畫鵝尤有獨擅，雖將中國畫引入寫實境界，卻仍保有文人畫裡富含詩意的高遠氣韻，故美學家宗白華曾讚譽「以西畫的立體質感，含詠於中畫的水暈墨章中，質實而空靈，別開生面」。

公視新聞

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