新锐话题—散文写作的虚与实（二）(崔斌)
作品欣赏
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新锐话题—散文写作的虚与实（二）
周海：
就散文评赏而言，有标准不如说没标准。所谓文无定法。既然书写是自由的，评判更应是自由的。不说远了，《废都》到底好不好？几十年过去了恐怕也难下结论。
建议今晚不一定或不完全“围绕”《水柜》，不搞成作品研讨会，漫谈。自由散漫地谈。这样发言者也轻松一点。
我倾向于可以虚构。
荆淑敏：
我感觉好文章拼到最后是思想和胸怀！每个人有每个人的写作特点，所以，作家也要“修”。
李仪：
这里我再强调一下隐喻。我在我的书会以前曾讲到隐喻，是在分析我的一个学生曹玉凤写的《城市.痂.系列》，我把我说的一段录在下面吧——
在玉凤的作品中，“痂”就是一个大胆且又新鲜的隐喻。我开始在首篇《算命先生》读到这个“痂”，心里发笑，怎么整出了这么个东西，看着也不舒服。可是读着读着，我意识到了这是在说人性，的确是这样，结痂蕴蓄着什么，就是生活中打个弯的地方，那肯定也是或大或小的人生经历，就像水流遇到礁石呈现的旋窝。由算命人又说到算命先生的窘迫，特别是一句“谁能说他们心里没有结痂呢”，至此，“痂”的意象显现。后面几篇，还与人性有关，并且穿插进其他隐喻意象，比如“我有时会有一种错觉，我总以为是农村孕育了城市，而城市却从来没有过真正意义上的被分娩，那连着农村与城市之间的脐带，一直在进行着新鲜的血液交换,从来不敢间断。”还比如“教堂的尖顶上立着红色的十字架”，等等。在这当中，“痂”的意象或隐或显，总是萦绕于怀，久久挥之不去。
树的结痂和人性心理的疤痕可谓相距遥远，这使隐喻有了文学张力。从这个隐喻意象中，我们可以看到“痂”已经脱离了修辞学概念的譬喻，上升为文学隐喻。
那么在东辉的《水柜》中，还有他的其他作品，我们也都可以看到隐喻意象的频繁出现。
李仪：
就在前几天，有人把我拉进一个群，在讲什么理论，还引用高尔基的文学是人学这句话，我不知好歹插了一句，说社会科学都是人学，文学是什么能不能再具体一点。那人把我批了一顿，我赶紧退出，不找那个难看。实际上文学是什么，文学就是意象之学、情感之学，如此而已，没有那么复杂。
散文的唯一对象是写“我”对社会现实的感悟，小说是要表现社会的图景，一个横切面。
散文的文本形式是开放的，不应该拿一种形式固定下来。
散文是串珠子，串什么珠子呢，凭心。小说是端出一盘珠子，五颜六色。戏剧是那盘珠子还在跳。诗歌呢，那是道士炼丹。
所以诗歌是最高级的语言。但是散文是最完美的叙述，是万文之文。
罗万军：
散文的根本是真实。真实是相对虚妄来说的，它包括真实的事情、真实的人和真实的感情。离开了真实散文就失去了生命力，而真实源自于生活，又高出生活。纯粹的真实可能就不是文学作品了。这就如同评判两个人，那些花言巧语的人固然能暂时赢人，但大家最终看好的还是诚实的人。之所以你的作品能够激起读者共鸣，恐怕很大程度上就是真实在起作用。当然，在真实的基础上，散文也得讲究虚构 ，也得讲究文采，也得讲究谋篇布局，也得讲究乡土气息以及个人风格，等等。
李彦良：
本人认为对散文的评赏标准，一在于是散文而不是别的文体。二在于有思想。三在于有文采，有特色。
魏飞：
我觉得人的经历不同，造就了文风不同。就像摄影作品，有人喜欢宏观角度，有人喜欢特写。阳春白雪是美，下里巴人也是美。不在题材大小。百花齐放才是春。诗歌是花火，刹那闪耀。散文是美酒，醇美留香。
以后写东西要戒除浮躁，在用词上不要用力过猛。容易有雕琢感。
作品我觉得是写给自己看的。东西出来，读者不满意是水平问题，自己不满意就是态度问题了。
作者简介
崔斌，女，曾用笔名：嫩江洪波。曾工人、服装设计、编辑记者。
参考资料
作者简介
崔斌，女，曾用笔名：嫩江洪波。曾工人、服装设计、编辑记者。