特吕弗

弗朗索瓦·特吕弗(François Truffaut1932~1984)，法国电影导演。新浪潮电影的领军人物， 也是电影史上最重要的导演之一。1932年2月6日生于巴黎 ，1984年10月21日卒于讷伊 。从小酷爱文学和电影，15岁即在巴黎发起组织电影俱乐部，并在工作中认识了A.巴赞。1953年进入法国农业部电影处工作，后在《电影手册》和《艺术》杂志任编辑和撰稿人，成为影评家。

弗朗索瓦·特吕弗 (著名电影导演)
原图链接来自互动百科
出生	1932年2月6日 巴黎
国籍	法国
别名	François Truffaut
职业	导演
知名于	新浪潮电影的领军人物,影评家
知名作品	《阿黛尔·雨果的故事》 《隔壁的女人》 《希区柯克》 《四百下》

目录

人物介绍

特吕弗(FrançoisTruffaut)他曾跟意大利导演R.罗西里尼学习导演，1958年开始从事电影导演。他的影片基本上都是自编、自导，甚至自己还扮演片中角色。从他开始，出现了第一人称电影，第一部这类的影片是他执导的《四百击》，该片也是新浪潮的代表作，在戛纳电影节上获得最佳导演大奖，以及纽约影评人奖年度最佳外语片等一系列荣誉。正如《纽约时报》所说，他是"一位安静的革命者，以传统的方式拍摄最不传统的电影"。

主要作品

在25年的导演生涯中，他执导了25部影片，拍摄速度几乎一年一部。其中13部获得重大国际性电影奖，如戛纳国际电影节最佳导演奖、法国恺撒奖、奥斯卡最佳外语片奖等。作品除《四百下》外还有《朱尔和吉姆》、《偷吻》、《美国之夜》、《阿黛尔·雨果的故事》、《隔壁的女人》、《夫妇生活》、《最后一班地铁》等。

除了当编剧和导演之外，他还经常自己出演电影。同时，他也继续撰写电影评论，并完成了《希区柯克》和《我生命中的电影》两本著作，后者是他的影评自选集。

生平经历

[1] 特吕弗是法国"新浪潮"电影的创始人之一，1932年出生在法国巴黎。他从小就喜爱文学和电影，在整个少年时代里，他就已经阅读了大量的文学著作，是电影导演之中文学素养比较好的。他曾经相当崇拜巴尔扎克，在他的屋子里，悬挂的文化名人照片中，就有巴尔扎克的--这个自称用笔"完成了拿破仑用剑没有完成的事业"的法国作家，很长时间都在从精神上激励少年特吕弗，去投身文化事业。

15岁的时候，特吕弗就在巴黎发起了大众电影俱乐部。这个俱乐部主要是聚合了很多喜欢电影的青年人，一起对电影进行研讨。这可以说是电影天才特吕弗，走向他后来辉煌的电影事业的一个良好开端。在这个俱乐部里，他和伙伴们营造了一个非常好的讨论电影的氛围，纠结了一批热爱电影的死党。

那段时间，对他影响最大、促使他走向电影事业的引路人，当属法国著名电影理论家安德烈.巴赞。他找到了他，希望从他那里得到教诲。巴赞对他的电影观和人生观都有很大的影响，在巴赞的具体指导下，特吕弗一步步走向了电影的迷人领域。

1953年，21岁的特吕弗进入了法国农业部电影处工作，这个职位主要是拍摄一些关于法国农业的科教纪录片，显然使他无法满意，很快他就辞掉工作，在《电影手册》杂志和《艺术》担任了编辑，这期间，写了大量的电影评论，成为了当时法国著名的电影评论家。特吕弗是少数从电影评论家转向电影导演，并且取得了成功的人。要知道，一个美食家有时候并不见得是一个好厨师的。

这期间，他撰写了理论文章《论法国电影的倾向》，成为了法国电影"新浪潮"的一个理论宣言。他的观点很大程度上被让.吕克.戈达尔、阿仑.雷乃等所推崇。但是，这个时候，特吕弗显然不愿意只是做一个电影评论家了，1957年，他发表了电影评论《法国电影在虚假中死去》，之后就去了意大利，跟着意大利著名电影导演罗西里尼，开始学习电影导演技术，于1959年导演了自己的第一部故事影片《四百下》，一下子就获得了成功。这部影片讲述了少年安东尼的成长故事，他在学校和父母之间游走，进行很多生活尝试和各种冒险。1979年，他在影片《爱情长跑》之中，又插进来了影片《四百下》中的一些镜头，暗示同一个电影主人公历时性的成长过程。

从此，特吕弗几乎完全放弃了电影评论，专门进行电影导演的创作。此后一直到他1984年去世，他几乎每一年都要导演一部影片，一生一共导演了23部影片。期间，他还做了一项文字工作:因为崇拜希区柯克，他后来到美国专访了希区柯克，出版了访谈集《论希区柯克的电影意艺术》一书。

1960年，他导演了影片《枪击钢琴师》，这部影片通过一个钢琴师的人生遭遇，讲述了他在爱情和一桩谋杀中左奔右突的故事。影片是典型的特吕弗式的电影，黑白片的色调描绘了幽雅感伤的巴黎生活和记忆。

1963年，他导演了影片《柔肤》，讲述了一个出版商的幸福婚姻和家庭，后来因为男人的外遇而遭到毁灭的故事。特吕弗显示了他对人类感情、尤其是爱情关系的准确以及十分微妙的把握，对人类常常越过藩篱去寻找新鲜感情的冲动，以及这种冲动所带来的后果和痛苦，都进行了十分精微的展示和探讨。

1967年，他导演了影片《黑衣新娘》，这部影片塑造了一个为了爱情而疯狂报复的女人:女主人公在结婚的时候，新郎却死在了她的怀里--他被枪杀了。于是她就在随后展开了对五个凶手的报复，影片相当惊险和激烈。但是因为这是向希区柯克致敬的影片，完全是在模仿希区柯克的影片风格了。加上作品本身也是改编自一个美国作家的原著，影片的对白都是英语，并不是特吕弗的一部成功之作，甚至可以说是一部非常平庸的作品。而且，扮演女主角的演员珍妮.莫里身材也不好而且显老，整个影片没有什么看点。

1975年，他执导的影片《阿黛尔。雨果的故事》，讲述了法国作家雨果的女儿阿黛尔。雨果被爱的疯狂所毁灭的故事，探讨了爱情与人生的复杂关系。

1980年，他又执导了影片《最后的一班地铁》，展现了巴黎在二次世界大战沦陷期间的一个爱情故事。影片的主演都是法国首屈一指的演员，女主角是被称为"欧洲第一夫人"的德芙诺，她的精湛演技可以说是出神入化，扮演了一个在两个男人之间游移的女艺术家，结尾是她牵着两个男人的手，向戏中的观众以及戏外的二战结束而谢幕，有着双重的意味。

1981年他导演了影片《隔墙花》，它讲述了一个有着一个幸福的家庭的男人，再次遇到过去的恋人，这个恋人刚好和丈夫住到了他的隔壁。之后，两个人发生了无可阻挡的旧情复发，这样一个激情故事很难有什么好结果--最后女人开枪杀了男友后自杀身亡。芬妮`.`阿尔丹扮演了这样一个表面热情温存，而实际上却为了爱的占有而疯狂的女主角。

在特吕弗的很多影片中，他都把人的感情推向一个极端的处境，来安排和讲述人物的命运，对婚恋中的人的精神状态，有着比心理医生还要深刻生动的把握。而特吕弗也特别的擅长发掘法国女演员的长处，像是法国最著名的女演员德芙诺、伊莎贝拉.阿佳妮、娜塔丽.贝依、让娜.莫罗、弗朗索瓦.多莱亚、芬妮.阿尔丹等等，都和他有着愉快的合作，他在银幕上呈现了她们--这些可以说是法国乃至欧洲最迷人，也漂亮的女人们的风采。

特吕弗可以说是真正的获奖大户和常胜将军，他的影片先后获得了法国嘎纳电影节大奖、美国奥斯卡最佳外语片大奖等50多项奖项，他的影片在艺术上和商业上都获得了成功。1984年，他因病在妻子、电影演员芬妮.阿尔丹的陪伴和安慰下，死在了她的怀里。

作品简介

顽皮鬼(1958)

特吕弗刚出道时拍摄的第二部短片，描述夏日假期里一群衣着邋遢的未成年人在巴黎街道上的日常琐事，他们游戏、争辩、向大人们宣泄心中怒火，也得到各种各样的性启蒙体验。

四百下(1959) 安托万自传系列(五部)

特吕弗的半自传体作品异也是安托万系列的第一部。描写一个12岁男孩受到家庭的冷落，不断逃学，后来看到母亲跟他人偷情，在学校谎称母亲去世。不料父母来到学校，他的谎言被戳穿。他又开始彻夜不归，父母对他无可奈何，并表示他已经不可救药。片尾，他来到象征自由的海边，面对镜头，脸上充满了青春的迷惘。

枪击钢琴师(1960) 爱情 惊悚 犯罪

根据美国作家大卫·古迪斯的小说改编，讲述一个曾经闪耀在音乐厅的钢琴家爱德华自甘堕落，改名换姓为查理游荡于下层社会的酒吧。钟年未见的弟弟因躲避黑道仇家的追杀骤而闯进了他的生活中。他也因涉嫌谋杀遭到匪徒的追杀。酒吧的侍女莲娜对他爱慕已久。在躲避匪徒的一次枪战中，莲娜不幸中弹身亡。查理再度回到遇了往昔的小酒馆中，一切又回归起始，景物依旧的酒馆里来了新的女侍，在物是人非的哀伤里，查理竟仍是那个孤倦的钢琴师。

二十岁的爱情(1962) 安托万自传系列(五部)

特吕弗的《安托万自传系列》的第二部，严格来说并未被许多人认同，因为它虽然讲述了安托万从小孩成长营到少年时期的故事，但因为是部短片，是特吕弗与其他数位导演合作拍成的关于20岁少年生存状态的集锦电影。故事紧接上集，在经历了痛苦而不堪回首的童年时代后，安托万开始了人生的必经阶段:初恋。他暗恋的对象柯莱特却始终对他不予理睬，只是以朋备之情对待。最后他得到了她父母的理解并与他们一起共聚天伦，新的家庭温馨填补了安托万残缺的家庭阴影和被拒绝的失恋痛苦。

朱尔与吉姆(1962) 爱情

一再战前帜的啦欧洲吻，虞德国七青欲年渝朱尔涩与羡法国青耸年锣吉寅姆在建巴岗黎读书退并成吏为知我己羊。一虾次企他竹们同时遇蓝见希腊绿雕牢塑篇般甄美军艳驭的凯跪瑟琳镑，踩并元同时曰爱上了刮她误，朱尔捷冻足先载登遭与凯瑟琳结犀婚恬。一拿战爆发，两谣个好友各为其魁祖国恩参柯战谱，都站担虽心在战症场上蹭遇概见对艺方间。战歇后，心吉断姆来伶到德国沼与朱尔、凯瑟亭琳一场家会面，耽三人间发展桔出既暧昧隋朦胧估但繁又真标诚热切的复杂关舞系伤。在搞多弧次感哄情图反溪复直后，融凯收瑟琳与斌她恿心泞爱羊的吉为姆一我起共赴瘤死焉亡之江约狼，锰徒狼留涡下孤独伤心制的朱英尔姐独暂自怀咎念。

柔肤(1964) 爱情

一部鸭关于硅婚匝外讲恋的玛悲喜剧，讲一个测中茵年沾知识分分梨子想避开榷妻子严厉的审视郑，贪跟伯一名禽空奶姐玩傀一把皖一夜激峙情，不矩料闹出傅许悬多勾意帐想荤不阉到炭的枝节巫，最终被圃暴蜗怒锌的承妻子击屠毙。

华式451度(1966) 科幻

这彦是杖一个像西痈式的"玖焚书坑儒吱"脉的故事:在一个外未来的专制寇社苯会息，所庚有阅读资料全漏部更被莽禁拯，华氏451度乃纸霖张掺燃烧流的度彦数。照当篇烧蓄书予员毫蒙塔雅格遇见舟爱猩读书的捍老师克拉硫丽疙莎诺后钎，他爹开唇始滞怀输疑自己隧的工作是否野道凹德隐。

黑衣新娘(1968) 悬疑

这是特烬吕弗烛向他最业崇拜瘸的言希区纶柯克致导敬之轧作，原幢著缘是措《鲸后访窗照》堰作者科内尔·伍尔束里奇夸的瑶同名酥小说，卤描写一者名鞭刚向结叙婚防的丈卞夫堰在辗步固出听教堂硼时汕就答遭嗅五螟名开醉欺汉在嬉戏中误杀氧，含诣恨的著新铸娘噶化挥悲赃愤为力量痊，摊逐一追扎查鸣出弥五叭名锡凶叶手，然后用淫不属同罗方党法把他们杀搓死。遮(差点嘿以始为是《杀面死比垂尔莽》的剧情哩。针)在仓设置悬遁念上，苏影翟片参痈照锐希区柯呀克寅，铀让骨谋支杀登动踌机览悬诚念钉在丈中段就歹揭开，直至片末还腰设置茶一摘个网最冷嫉酷的谋杀淤悬冤念。

偷吻(1968) 安托万自传系列(五部)

特吕弗还《安之托鹿万碳系况列见》唐的出第三魄部枝，养主瘸要讲述阅安托万的青党年信时代，当然哑还有伴他辖那骚登动不内安的意爱洱情故事。在径安托万溺从军队啸复归员钡后碘，片他沪原碰来心仪遏的女孩克里济斯虚汀对他拭反而坷主鞋动追求，两人鸥的胰感散情拂生纯活啊因梨意跨见不合而削导致挥分裂。但安俞托票万一直捌都迷恋婶着另一个年拐纪比他大舀的胀女书店拣主匡。四在冈两戏人发生了誓一轩段短暂的豫姐弱弟恋油情佬后，猩安托万最奇终与克赢里哗斯汀复合。戎虽然安托万寻获器了逆爱情峙和匆婚姻，咒但他必搜须绥面对晃现怎实的折傀磨访。

骗婚记(1969) 爱情 犯罪

非波洲输某岛上一顶个香挣烟焚厂的老板路易斯暴征婚，买冤来抑一铸个戳"邮寄新娘"峪，不料这个俘外表余漂涡亮的新禁娘悔朱丽磨却丈并羡非映真厉的应制征者，而是个中叛途掉嗜包饥杀壤人咕顶替的筹内心泻如蛇蝎的美人，在诈骗亦完路易仍斯的护钱财后意不知所综。早已断为凭他簧神负魂讽颠蚂倒的路兰易政斯追遍法盏国南部寸终聋于找到她堂，却又被级她向再洁次迷惑逊住而与她鳖共赴咖天砌涯祷，在路上还痹帮她杀渝死久了自匀己貌雇必佣途来诸侦察徐她的陇私撬家荫侦探，毗可这一切依然栖换斟不审来朱佯丽对他携的棺任刚何爱意，谣反而姬最终被朱井丽舅试图下刁毒秩杀死秒，吸但他的情痴情还是盂感谤动佃了婴朱丽。

床笫风云(1970) 安托万自传系列(五部)

特泡吕延弗《安托万自的传兔系列》的芳第碟四榨部胸，旅内容折开乔始迎涉志及姓安托艺万耕的婚姻巴和议成问年生侨活。与携克搔里斯扎汀结墙婚湾后颧，两欲人的生僵活并不如友意，安托万销寄磺情于写疵作，完抉全忽略屹娇妻梅的犬感受碾，出以颐此来逃旋避洽不快乐的婚姻。美后来安托湘万枫结估识了循一瘫个来太访的日本柯女孩，并晰有了憎一段侦短幌暂灾的娶异国恋情，芳却无与疾而沸终谚。在妖朋友釉的帮羚助下的，安人托万与眯克咏里斯汀啸重拾积旧欢，撤与仲孩子一防起重新开赣始戌家州庭愚生哈活。丈但椰安后托万夏对乐自酗己盎的丑未噬来和幸宙福依然置感到茫然曾无诗助。

野孩子(1970)

簇一午名小乡孩子郁在丛林中翻长烹大，俊被忍带周回庞文明社秸会。弗朗科骂依斯.饯特鲁芬特饰镇演的柱医生路用耐俩心写教导这个野籍孩子一杰点一施滴地适颓应赃新铆的王生活探，又让忱他抛学趁习佯听话置和藩说雁话谈，杯终于瘪达成浸了两人湖之动间的妹沟通。

两个英国女人和一个法国男人(1971) 爱情

故事诗讲鸵述驾的是习一禾名涧法国作家言在青驳春哩时期偶对遇衬两圆位攀英国骤姐妹该，三坏人间展臆开制了夹一段甜美勇而复杂的拔爱情桑关系盘。后森来颅终究雍不营能冲破躯社会赴传统束缚尾，甭姐姐病逝漾，妹妹桶嫁芬给别人减，只留下孤独的屡作家鸯孑然忌一霓身乔，终心日怀缅昔日的美余好往却事半而阮嗟叹奢不已炕。

像我这样美丽的女子(1972) 犯罪

一虐名年轻狼的标社会学蜒家准盼备瑶写一篇茵以犯罪女咋性窄为题脂材须的论文，他仁在做沧资料搜集拾时，认识溉了廉一絮个女怕性拿连莱环侦杀人凶仑手，这个在敏农村楔长大的桃少女糠九霄岁经时已凋经湖亲速手杀死享她的却父亲箱，长大南后先除后谋让杀擞了她的躯丈菏夫哑和她的远几个情人懈。社未会悠学家在不芝知吩不迁觉律间后，缠被兜她的牵故迢事和溉魅裹力感染，尽力休帮助沛她找搬出有利秩证伴据粘，结果职女泄囚嘱释沮放稽后嘘却讲阴差阳哑错地把叶社会学纷家市送嵌进了监狱。

日以继夜(1973) 喜剧

片躁中姻女喧主哆角辈正试著从诊情绪种崩溃辅中复原;另一位演员券醉鞠倒产在片肢场供;吕工会人员威面胁冲走丁人;小这部熊片子弦必须赶在锻保险有损效期逐间内桂拍棒完断;但参流与搔演出的粕猫谚咪咏走位鼠就是酸有掣问由题导…遥…拍呛摄西电影时遇裂到这众挡多缘问题蛀，榴电句影铆还拍掩得佰下去吗?搞在本片中姆，大丈导腰演特掸吕弗舒亲铭自兴饰悬演导演办一锻角，轿他带着一贴组工胁作人员轴在法寻国尼镰斯颧拍摄一协部古装蟹文艺片《应遇见帕独米谴拉诺》，峪结且果幕淘前幕后发生了蹈不誉少趣味由盎蛹然干的事蒂件纹，好不姥容倡易才能秀将全片泻杀逗青迪。

阿黛尔.雨果的故事(1975) 爱情 传记

盂这碾部1975年乳的影奢片根标据法腻国文学巨止匠梆维克钾多·东雨果缝之釉女阿黛尔·雨果的经历改编。阳为脂追求年轻晓的抑英冷国粟军官平松，阿氧黛咒尔从法国跑拣到美洲，氯然而平松却设表现蔫得十忠分冷女漠摧。阿证黛义尔却近乎"庙丧肮心病辖狂"姻地咏继续营爱豫着有这个罩不再静爱兆她的男人，最终在站法国孤独龋终败老。

零用钱(1976) 儿童 喜剧

在边法国俐的日尿尔斯甸小镇上嚣，街道旁恿充满扳了孩杖子译们刑的泳欢赖声计笑语硬。他们都处理沽生活延中忻的一些撤简远单的虐事译情绊。他们发现秋生活选也并疼不楞是那么靠容易赁。猎饥艾饿丈的蔫孩拌子宴拿蕉着雁喇祟叭对着呀邻居大脂喊。孤万独侨的凭孩子为雁了引余起人们的注甲意疯，搬到全处制刚造厅麻竭烦。垂一个氨小女孩稠从高楼的窗欣口兔摔下来梦，街上孕的人都筒吓骗坏睛了，龋蜂拥过巡去蛀，可施小庞女找孩笑谚呵呵肛地从草地悄上站起霉来憎说允:茹"乍哈美哈，我遭摔下来绒了。"猴她权的母缚亲钮则当墨场兆晕倒。当一校个卖严重晨的家庭腕暴力脑事件发语生后，萤人们吏才荣发现孩子们血的真实需求。

痴男怨女(1977) 爱情 喜剧

本增片主角是一衣个沉泳湎忿于潞追逐墙女性的父花花柴公子夕，体现了潞现代窄社捧会中绪两拐性苔性饲欲椒的纠虹缠铂关系和。拱影堪片采苹用倒叙方式件，先瑰从各个尧相关女子参抠加骚丹纳的域葬礼开始粤，描其述丹橙纳生钓前午的虏生活耿和情欲故涌事。丹医纳生阵活中钡根臻本不能缺扎少肚女非性的洁陪院伴赏，值他薄不断地土捕捉喧猎愧物，特别是对女性户的脚裸和小禄腿情有精独卸钟，并以整此熊作型为评傲价美女的检重毙要标称志织。另一方简面，垂他洼的茄"小猎物"竹也代经谣常歧对他一鸦见钟众情。他根本不认基为急自邪己的花心滥倾情是蛙一种臀缺点杜，而坪那掺些女求子对他在碱大街太上瞪眼拳看惹美女也携毫拂不渊介赛意。最后沉迷弓于蹬女镍色中的丹纳因此妨造成车祸痊身酝亡。

绿屋(1978)

20年代的法雍国小镇咋，对霓亡妻找念念不颠忘的痴情江汉坛朱择里甭安，绿房是他用舀来供腰奉尤亡妻诚茱莉衣，甚徐至弥与她裁通灵露的所辕在。茱莉虽关然孕没押有肉体宏上的惺出篷现，橱但萍她的七遗滩物吃却一而再地影响着乡男主角催每娜一个思绪鞭。后童来，采朱里展安遇上了潭同样感性多疚情的西西素莉怨亚，但姚他获对车她添的爱意郎却始终睦视预而不柴见兴，在文这一牙段三角关鲁系中著死者永战护胜生踢者干，因为死者是女朱里安败所难以忘怀抬的兔人。

爱情狂奔(1979) 安托万自传系列(五部)

作为安托万绎系郑列的终结诛篇赶，员特丈吕隙弗把泅前再面四个掳电挖影的片脂段以闪回乍的形式坟穿戮插在影问片中债，砷短片骡《17垦岁养的延初胁恋》淬、太长篇《400击》、《偷拔吻痞》、箭《接床笫谬风颖云协》录，片酝中狂的揉人物悉惜数登远场医。与帖妻子执离婚骏后轧，多狰情洋的支安托俺万甄爱上了歉比他吩小很惶多瓤的唱片销行女孩愚，但榜与栈初平恋坏情人捡在书乍店偶窍然相煌遇掌，昔勾甚起了帛对往史事狱的回娄忆。《400击》中那个奔肇向涅海矢边伏的锡安环托罢万，17宫岁时那个曲为厕追宜求女艳孩募而挖空心若思的安争托万缘，系在地干窖里与根克丽醒斯琉汀偷偷一吻的镇安偶托万干，为克只丽陨斯悬汀则胸部这定名为镜"劳像莱风与寸哈台"的安仁托万，他虽已弊为人父酿，搭但艳对砧于盛感情里仍兜兜转借转，宋一猎付永婪远迭也锡无形法忠成殖长疹的样渣子肘。

最后一班地铁(1980) 爱情

本馒片晨描述哆二战期间挖，在涟德军占涕领鬼下江的熙巴捧黎，戏乌剧辫照荫常肄上演助，择犹太痔籍研的剧沈场主人兼炭编剧附吕卡斯播为了诵躲戊避札纳录粹的种族迫倚害杆，贱一直住寐在驱剧忱院的地下室轧，继愿续苛领导织和矾排司练他所主编的轧剧目。阵这一切全佃都棉是刷通过虫他的筐妻子、著名入女演嚏员玛冕丽巍翁来完成。拎每簇次他坏靠地下气室宇内绊的伪装通旬风君系统滨来倾洋听膳舞币台涧上纲的醒排骏练，同时也喻感觉遗到了玛丽翁巩和男凿主淀角的扮演者袒格哗朗惹之间荆产赤生豫了傻微妙的爱情赐。考灭虑香到入自瓤己矛的倒处鹰境章，他决定成全了他们郴。蚤但据格坚朗惹见到侗吕卡斯之开后，决疹定到掖抵英抗羊运殃动中拴去。宰巴驼黎解放了，玛丽埃翁站在止舞每台绎上，诺一手株拉着丈夫，萄一死手哈拉着情诈人挣，钨向观哉众频比频摇谢幕抗。

隔墙花(1981) 婚姻

贝尔纳一家圆本蒋来美满和锐谐，碳但一对夫妇住到他趾们的蕾对面，秀给他幕们扔的平姻静生严活簧平护添涟漪，新援搬瓮来的女匀人疆玛守蒂尔德是贝尔纳多年襟前的旧情人汞，而恶且绳两楼人的所分手是因为误阵会垣而菊起沦。这伏次偶海然重祸逢使松他方们晨死灰掇复燃，铀重踊生爱上苗唆。后来事件岔让玛蒂尔德的旦丈夫帆知道，估马甲上偕同妻子堕搬形离此处迂。一天鸭玛蒂尔拷德重返旧屋，与贝据尔盎纳再次询重聚哲，但在肉体交欢时她彼却团用小手枪打死了陇对方匝，瘤随怎即自掳己厌也隅吞枪自杀。

激烈的周日(1983) 侦探 惊悚

地产逐商朱漓里絮安因为毡友人克毖劳德的谋杀厨案而受镍牵连薪，纤接枉着他的郸与克劳孰德有声染蔚的美艳妻子又排在绽公机寓州中被挫勒死瞒。液朱里添安被联警门方当浮作堆头炸号娱通缉犯溢，只傲得准备耗出澡逃，但聪圣明判的女秘书诊却却劝莹服他者留下躲藏助，尝并亲朱自为他四出调查找勉出真联凶闻。在氰整彦个筋破钟案侍过程窟中，一直对朱志里案安中有鸿好雕感医的拒女秘书与他数吨次郭激贰烈过争碘吵，醋终于敝赢得知他毛的爱响情。

导演电影

时间	电影名称
1983	《情杀案中案》
1981	《隔墙花》
1980	《最后一班地铁》
1979	《爱情狂奔》
1978	《绿屋》
1977	《痴男怨女》
1976	《零用钱》
1975	《阿黛尔·雨果的故事》
1973	《日以继夜》
1972	《像我这样美丽的女子》》
1970	《床笫风云》
1970	《野孩子》
1969	《骗婚记》
1968	《偷吻》
1968	《黑衣新娘》
1966	《华氏451度》
1964	《柔肤》
1962	《朱尔与吉姆》
1962	《二十岁的爱情》
1962	《安托万和柯莱特》
1961	《水的故事》
1960	《枪击钢琴师》
1959	《四百击》
1957	《顽皮鬼》

编剧作品

时间	电影名称
1988	《小女贼》
1983	《情杀案中案》
1983	《断了气》
1983	《男生爱女人》
1981	《隔墙花》
1980	《最后一班地铁》
1979	《爱情狂奔》
1978	《绿屋》
1977	《痴男怨女》
1976	《零用钱》
1975	《阿黛尔·雨果的故事》
1973	《日以继夜》
1972	《像我这样美丽的女子》
1970	《野孩子》
1970	《床笫风云》
1969	《骗婚记》
1968	《偷吻》
1968	《黑衣新娘》
1966	《华氏451度》
1964	《柔肤》
1962	《朱尔与吉姆》
1962	《二十岁的爱情》
1961	《水的故事》
1960	《筋疲力尽》
1960	《枪击钢琴师》
1959	《四百击》
1958	《疲劳的人》
1957	《顽皮鬼》

视频

弗朗索瓦·特吕弗《四百击》

精彩表演片段：伊莎贝尔·阿佳妮 《阿黛尔·雨果的故事》

像我这样美丽的女子 特吕弗讲述另类谋杀案

参演电影

剧名	上映时间	扮演角色	导演	合作演员
绿屋	1978	Julien Davenne	弗朗索瓦·特吕弗	娜塔莉·贝伊, 让·达斯特
第三类接触	1977	Claude Lacombe	史蒂文·斯皮尔伯格	理查德·德莱福斯
零用钱	1976	Martine's Father	弗朗索瓦·特吕弗	Nicole Félix
阿黛尔·雨果的故事	1975	Officer	弗朗索瓦·特吕弗	伊莎贝尔·阿佳妮, 布鲁斯·罗宾逊
日以继夜	1973	director Ferrand	弗朗索瓦·特吕弗	让-皮埃尔·利奥德, 杰奎琳·比塞特
像我这样美丽的女子	1972	Un journaliste	弗朗索瓦·特吕弗	伯纳蒂特·拉方特, 克劳德·布莱塞
床笫风云	1970	Marchand de journeaux	弗朗索瓦·特吕弗	让-皮埃尔·利奥德, 克劳迪·贾德
柔肤	1964	Le pompiste	弗朗索瓦·特吕弗	让·德赛利, 弗朗索瓦·朵列
Tire-au-flanc	1960	Le taulard	弗朗索瓦·特吕弗	Christian de Tillière
四百击	1959	Man in Funfair	弗朗索瓦·特吕弗	让-皮埃尔·利奥德, 帕特里克·奥菲
牧羊犬的攻击	1956	Un invité à la fête	雅克·里维特	Virginie Vitr

人物评价

在弗朗索瓦·特吕弗的很多影片中，他都把人的感情推向一个极端的处境，来安排和讲述人物的命运，对婚恋中的人的精神状态，有着比心理医生还要深刻生动的把握。而特吕弗也特别的擅长发掘法国女演员的长处 (腾讯网评)。

弗朗索瓦·特吕弗与戈达尔等新浪潮导演深受巴赞真实电影美学理论和意大利现实主义的双重影响，作品具有强烈的纪实性，浓重的个人传记色彩，形成真实、诚恳的风格特征。他们的作品挑战传统电影观念，否定传统道德，将古典叙述形式与艺术电影的叙述形式融为一体，对于当代世界电影产生深刻的影响。特吕弗在他25年的影像生涯里，一直沿着巴赞引领的道路实施自己的计划，发挥自己的才能，确立自己的目标，诚然，也形成了自己的风格 (新浪娱乐评)。

作为一名杰出的电影艺术工作者与思考者，特吕弗是一个有心之人。他将平常写作和拍片时手写的注释、草图、草稿，不同形态的剧本、工作计划、行政单据、书信、图书剪页及评注等，悉数珍存起来，较完好地体现了其艺术人生细致谨慎的一面，方便了后人深入地研究其电影生命。其经常面对媒体采访，或应邀撰文发表，对于这些，他时常认真收集、重新翻阅，以便后来加以修改与润饰加工。尤其值得我们学习的是，他不满足曾经的成就，即便是从前为人们叫好叫座的影片，他也会于若干年后，怀握谦虚冷静的态度承认失败与错误。他以此作为欢欣与自由，寻求超越，与大多荣膺殊荣便沾沾自喜、拒绝质疑的明星大腕们，存在着鲜明的对比 (央视网评)。