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徐熙（886年－975年），生于唐僖宗光启年间，金陵(今江蘇南京)人，—作鐘陵(今江西進賢西北)人。后在开宝末年（公元975）随李后主归宋，不久病故。五代南唐畫家。

生平簡介

因不屑於踏入仕途，終生置於畫院之外，故後人稱他“江南處士”或“江南布衣”。一生未進皇家畫院，耳目所習皆為江湖田野，山果淵魚，所畫題材，多為花竹林木、菜蔬藥苗、蒲藻蝦魚。他畫翎毛，多為鳧鴈鷺鷥等野禽，骨貴清秀，後世稱之為“野逸派宗師”。 他不慕虛榮，不求奢華，處事寧靜淡泊，專心繪畫。擅畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚虫、蔬果。他常遊山林園圃，細察動植物情態，所作花木禽鳥，形骨清秀，獨創“落墨”法，用粗筆濃墨草草寫枝葉萼蕊，略施雜色，使色”不礙墨，不掩筆跡，一變黃筌細筆勾勒、填彩暈染之法，從而創造出清新灑脫的花鳥畫新風格。

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徐家野逸

“徐家野逸”,簡稱“徐派”。中國著名的畫派之一,也是五代花鳥畫兩大流派之一，代表畫家為南唐的徐熙”。他的作品注重墨骨勾勒,淡施色彩,流露瀟灑的風格、故後人以 徐熙野逸稱之。徐氏的筆墨技巧,對於後世影響很大,至徐熙之孫徐崇嗣出,徐熙畫派名聲漸振。後經張仲、王若水,到明代沈周、陳道複、文征明、徐渭等人加以發展,成定型的水墨寫意花鳥畫,從而與黃筌的花鳥畫派,兩者互相競爭,影響了宋、元、明、清千餘年的花鳥畫壇。

歷代對徐熙畫作的評論

• 《聖朝名畫評》在此較徐熙、黃筌、趙昌三人畫藝的時候,肯定地稱徐畫為「神妙俱完」、「氣格前就,態度彌茂,與造 化之功不甚遠。」並推徐畫為「天下之冠」。
• 北宋劉道醇評說 「極乎神而盡乎微,資於假而逼於真,象生意端」
• 宋董逌《廣川畫跋》:「徐熙作花則與常工異矣 形造筆 其謂可亂本 失真者非也。若葉有向背,花有低昂,氤氳相成,發為餘潤,而花 光艷逸,曄曄灼灼,使人目識眩耀。」
• 米芾《畫史》:「黃筌畫易 摹,徐熙畫不可摹。」
• 沈括《圖畫歌》:「……花竹翎毛不同等 獨出徐熙入神境。」
• 元夏文彥《圖繪寶鑑》稱徐畫為.「古今絕 筆」。
• 明王世貞評:「花鳥以徐熙為神,黃筌為妙,居寀次之 和帝又次之。」
• 屠隆《考槃餘事》評徐畫,「意趣具於筆前,故畫 成神足,莊重嚴律,不求工巧而自多妙處,後人刻意工巧,有物趣 而乏天趣。」
• 清惲壽平譽徐畫為.「靈氣在筆墨之外。」

代表作品

《玊堂富贵图》《石榴图》《春燕戏花图》

《玊堂富贵图》畫中上方玉蘭初吐芳華，海棠飛艷溢彩，秀石之後，幾叢牡丹奼紫嫣紅，一隻野雉正倘徉其間。該圖構圖方法頗具特色。從整幅圖中來看，所有畫面被牡丹、玉蘭，海棠，禽鳥和假山石充溢，十分緊密，有明顯的裝飾性，使觀者一望而生富麗之感。 該圖右下幅畫假山石，然後以玉蘭為主幹，中部則畫了象徵富貴的大朵牡丹花，然後穿插海棠、杜鵑。枝間葉下又畫穿梭似的小鳥。假山下畫一野雉，露出前半身。鑑藏璽印有：五璽全、“御書房鑑藏寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”。收傳印記有：“仲陽”、半印二不可識、又二印不可識、真偽待考。

徐熙雖然身處在畫院之外，但是他的畫作卻受到了統治者的推崇與欣賞。當朝統治者們喜歡他的作品並經常收藏他的繪畫作品懸掛於宮中，又被稱為“裝堂花”、“鋪殿花”，徐熙也因此創作了很多富有裝飾意味的繪畫，供當朝統治者欣賞。《玉堂富貴圖》就是徐熙為數不多的具有裝飾意味的繪畫作品。但該畫款署“金陵徐熙”（楷書，疑是後來添加） ，所以是否是徐熙創作的繪畫還有爭議。