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徐熙（886年－975年），生于唐僖宗光启年间，金陵(今江苏南京)人，—作钟陵(今江西进贤西北)人。后在开宝末年（公元975）随李后主归宋，不久病故。五代南唐画家。

生平简介

因不屑于踏入仕途，终生置于画院之外，故后人称他“江南处士”或“江南布衣”。一生未进皇家画院，耳目所习皆为江湖田野，山果渊鱼，所画题材，多为花竹林木、菜蔬药苗、蒲藻虾鱼。他画翎毛，多为凫雁鹭鸶等野禽，骨贵清秀，后世称之为“野逸派宗师”。 他不慕虚荣，不求奢华，处事宁静淡泊，专心绘画。擅画江湖间汀花、野竹、水鸟、鱼虫、蔬果。他常游山林园圃，细察动植物情态，所作花木禽鸟，形骨清秀，独创“落墨”法，用粗笔浓墨草草写枝叶萼蕊，略施杂色，使色”不碍墨，不掩笔迹，一变黄筌细笔勾勒、填彩晕染之法，从而创造出清新洒脱的花鸟画新风格。

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徐家野逸

“徐家野逸”,简称“徐派”。中国著名的画派之一,也是五代花鸟画两大流派之一，代表画家为南唐的徐熙”。他的作品注重墨骨勾勒,淡施色彩,流露潇洒的风格、故后人以 徐熙野逸称之。徐氏的笔墨技巧,对于后世影响很大,至徐熙之孙徐崇嗣出,徐熙画派名声渐振。后经张仲、王若水,到明代沈周、陈道复、文征明、徐渭等人加以发展,成定型的水墨写意花鸟画,从而与黄筌的花鸟画派,两者互相竞争,影响了宋、元、明、清千馀年的花鸟画坛。

历代对徐熙画作的评论

• 《圣朝名画评》在此较徐熙、黄筌、赵昌三人画艺的时候,肯定地称徐画为“神妙俱完”、“气格前就,态度弥茂,与造 化之功不甚远。”并推徐画为“天下之冠”。
• 北宋刘道醇评说 “极乎神而尽乎微,资于假而逼于真,象生意端”
• 宋董逌《广川画跋》:“徐熙作花则与常工异矣 形造笔 其谓可乱本 失真者非也。若叶有向背,花有低昂,氤氲相成,发为馀润,而花 光艳逸,晔晔灼灼,使人目识眩耀。”
• 米芾《画史》:“黄筌画易 摹,徐熙画不可摹。”
• 沈括《图画歌》:“……花竹翎毛不同等 独出徐熙入神境。”
• 元夏文彦《图绘宝鉴》称徐画为.“古今绝 笔”。
• 明王世贞评:“花鸟以徐熙为神,黄筌为妙,居采次之 和帝又次之。”
• 屠隆《考槃馀事》评徐画,“意趣具于笔前,故画 成神足,庄重严律,不求工巧而自多妙处,后人刻意工巧,有物趣 而乏天趣。”
• 清恽寿平誉徐画为.“灵气在笔墨之外。”

代表作品

《玊堂富贵图》《石榴图》《春燕戏花图》

《玊堂富贵图》画中上方玉兰初吐芳华，海棠飞艳溢彩，秀石之后，几丛牡丹姹紫嫣红，一只野雉正倘徉其间。该图构图方法颇具特色。从整幅图中来看，所有画面被牡丹、玉兰，海棠，禽鸟和假山石充溢，十分紧密，有明显的装饰性，使观者一望而生富丽之感。 该图右下幅画假山石，然后以玉兰为主干，中部则画了象征富贵的大朵牡丹花，然后穿插海棠、杜鹃。枝间叶下又画穿梭似的小鸟。假山下画一野雉，露出前半身。鉴藏玺印有：五玺全、“御书房鉴藏宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”。收传印记有：“仲阳”、半印二不可识、又二印不可识、真伪待考。

徐熙虽然身处在画院之外，但是他的画作却受到了统治者的推崇与欣赏。当朝统治者们喜欢他的作品并经常收藏他的绘画作品悬挂于宫中，又被称为“装堂花”、“铺殿花”，徐熙也因此创作了很多富有装饰意味的绘画，供当朝统治者欣赏。《玉堂富贵图》就是徐熙为数不多的具有装饰意味的绘画作品。但该画款署“金陵徐熙”（楷书，疑是后来添加） ，所以是否是徐熙创作的绘画还有争议。