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| 花四寶 | |
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梅花大鼓藝人 | |
| 出生 | 1915年 |
| 國籍 | 中國 天津市 |
花四寶，1915年，逝世日期1942，中國梅花大鼓藝人。天津市人。幼年從邱玉山學梅花大鼓，14歲拜弦師盧成科為師。
著名梅花大鼓表演藝術家。她出身貧苦，曾被人收作養女。開始向邱玉山（票友）學唱梅花大鼓，後拜在梅花大鼓的一代宗師、三弦名手盧成科名下。他們師徒合作改革舊曲，譜制新聲，充分發揮花四寶挺拔激越的嗓音條件，改變舊梅花調平板拖沓的唱法，加強吐字發音方面「噴、吐、頓、挫」工夫，做到「噴口」如斷金破玉，吐字如板上釘釘，行腔如流水行雲，上板如珠走玉盤。在唱腔上力求委婉悠揚、剛柔相濟，形成了以「悲、媚、脆」為特點的盧派唱法，與蒼勁優雅的金萬昌派交相輝映，並美於一時。
由於花四寶在演唱藝術上日臻佳境，她受到了觀眾的熱烈歡迎和曲藝界同行的一致推許。在當時的大觀樓、燕樂戲院和著名演員戴少甫、於俊波、王佩臣、趙小福等同台演出，排為「攢底」（末場）。這在梅花大鼓這一曲種來說，這是史無前例的。她演出的《杏元和番》， 字音響脆，如裂金石，全場轟動，掌聲四起， 連過路行人都為之聳動。
花四寶為人正派，待人謙遜，在藝術上肯學敢創，刻意求精。但在萬惡的舊社會，儘管她聲望很高，被稱為「梅花泰斗」、「譽滿三津」，卻仍然沒有擺脫悲慘的命運。1941年，她因偶然患病，沒有得到應有的治療和修養，終於在錦繡華年盍然長逝，終年僅26歲。 [1]
擅長的節目《昭君出塞》[2]、《摔鏡架》，《 青樓遺恨 》等。
唱腔特點
她依據自己的天賦條件，在金派梅花大鼓唱法的基礎上進行了改革，使之一改纏綿悱惻的音調，形成清新流暢的聲腔。她的嗓音高亢圓潤，行腔輕鬆自如，有脆勁，開闢了梅花大鼓的高腔音域。
榮譽成就
花四寶 - 職業生涯她依據自己的天賦條件，在金派梅花大鼓唱法的基礎上進行了改革，使之一改纏綿悱惻的音調，形成清新流暢的聲腔。她的嗓音高亢圓潤，行腔輕鬆自如，有脆勁，開闢了梅花大鼓的高腔音域。由於她努力鑽研，技藝與日俱進，30年代成為花派（又稱盧派）梅花大鼓的首創者。
梅花大鼓
梅花大鼓又稱梅花調。形成於清末,流行於華北。梅花大鼓是從清末流行於北京北城的大鼓發展而來的新曲種,因舊時的藝人(演員)多在南城演唱,所以當時人們稱其為「南板梅花調」,而北城原來的清口大鼓被人們稱為「北板大鼓」,以示區別。梅花大鼓由一人自擊鼓板演唱,二三人分操三弦、琵琶、四胡等進行伴奏。梅花大鼓腔調婉轉動聽,以在敘事中抒情見長。其快板緊張又充滿活力,慢板深沉而饒有餘音。梅花大鼓的傳統曲目多取材於我國的古典名著《紅樓夢》。[3]
梅花大鼓由北京的南板梅花調改革、發展而來。創始人為金萬昌及蘇啟元。由於伴奏樂器為三弦、四胡、琵琶、揚琴及鼓板，有人便以「梅花五瓣」喻之，故稱梅花大鼓。它流行於京津地區，是北方鼓曲的重要曲種之一。 梅花大鼓的演唱形式，與京韻大鼓基本相同。過去演員鮮少表演這一情況，現在已有所改變。伴奏樂器除鼓板外，還有三弦、四胡和琵琶。
梅花大鼓在發展中，先後形成兩大流派：金派與盧(或花)派，金派創始人為金萬昌曾與劉寶全、王佩臣(鐵片大鼓演員)被天津觀眾譽為「鼓界三絕」。盧(花)派創始人盧成科，瞽名弦師，根據第一個弟子花四寶嗓音高亮、音色純美的特點，開闢了梅花大鼓的高腔音域，形成了悲、媚、脆的演唱風格，也稱盧派或花派。盧(花)派演員有花五寶、花小寶(史文秀)、周文如，青年演員籍薇等。
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