《秀野轩图》元 朱德润查看源代码讨论查看历史
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《秀野轩图》元 朱德润
图绘作者好友周驰(景安)的住所[秀野轩]之景色。远山映带，山峦起伏连绵，气势高旷;山溪之滨，滩渚疏林，有屋宇一座，室内主客二人对坐，是为秀野轩。
秀野轩坐落在浙江馀杭山西南,四面有锦峰、贞山、玉遮、天池诸山环抱,双溪界其南北;四山之间,平畴沃野,草木葱茏,风景十分秀丽,是一处理想的幽居之所。《秀野轩图》即据此构思创作。从图后朱德润后人朱吉的题跋中得知,朱德润和轩主人周驰原是同乡好友,又是近邻。画家对秀野轩及其所处的地理环境、一草一木非常熟悉,故能表现得如此逼真。 [1]
画家朱德润生平
朱德润（1294－1365），字泽民，号睢阳山人,原籍睢阳今河南商丘人。元代画家。官至征东儒学提举。读书一过辄能记，每以诗文自喜。工书法，书学赵孟𫖯，远追师王羲之，格调遒丽。其诗多写景状物，著《存复斋集》10卷，附1卷。擅山水，初学许道宁，后法郭熙，多作溪山平远、林木清森之景，重视观察自然，笔墨秀健有力，景物富真实感。《图绘宝鉴》称其“画山水学郭熙”，冯子振《海粟集》称其“出入李昭道父子之间”。 [2]
《秀野轩图》赏析
是图画江南山川的平远之景，山林间有文人对坐于书斋中，笔法粗放纵逸，墨色简洁，有苍茫之意。画家大胆地将北宋李成、郭熙描绘北方山水的笔墨转化为表现江南风物的造型语言，并揉进了文人儒雅清澹的审美意趣。表现出“物有托而传，野得人而秀”（朱德润语）的特色。纵观《秀野轩图》，笔法疏秀苍润，设色清雅明净，境界清旷幽静，的确是一幅山水佳构。 画中的书斋为“秀野轩”，将文人的书斋和活动绘于佳山秀水中，是这个时期新出现的山水画题材，直接影响了元末明初早期吴派山水画的审美取向。清《佩文斋画谱》、《江村画目》著录。
此画以湿笔为主，或空勾晕染，或披麻皴擦，墨色富有浓淡、干湿变化。远山用淡墨以没骨法抹出，汀渚又师法董源、巨然，似勾似抹地画出几道长线，然后渲染、点苔，敷花青、赭石等色。树木虽稀疏，但苔点甚多，暗示著植被丰富、草木葱茏。近景处，几株杂树线条硬挺，屋宇勾线爽利，《秀野轩图》的树木完全没有朱德润以前画中那千变万化的姿态和精心描绘的枝叶，而是只用寥寥几笔简单地区分出不同的树木。除远山偶尔用了几处卷曲的线条之外，此画基本上采用了舒缓绵长的线条，具有一种平静安详的气氛。这显然取法于董源、巨然的风格。[3]
传世作品
《林下鸣琴图》藏于台北故宫博物院。
《秀野轩图》藏于台北故宫博物院。
《浑沦图》
《松溪放艇图》
《山水直幅》
《松下高论图》 [4]
收藏
《秀野轩图》卷，元，朱德润作，纸本，水墨淡设色，纵28.3厘米，横210厘米。藏故宫博物院。
该图末有朱德润自识：“至正二十四年岁甲辰(1364年)四月十日，睢阳山人时年七十一岁。朱德润并肩。”后钤私印两方。系朱氏临终前的极晚之作。 [5]
另钤有[乾隆宸翰]、[宣统御览之宝]、[宝笈重编]、[顶墨林父秘笈印]等收藏印玺多方。曾经明项元汴、清高士奇及清内府收藏。