《秀野軒圖》元 朱德潤檢視原始碼討論檢視歷史
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《秀野軒圖》元 朱德潤
圖繪作者好友週馳(景安)的住所[秀野軒]之景色。遠山映帶，山巒起伏連綿，氣勢高曠;山溪之濱，灘渚疏林，有屋宇一座，室內主客二人對坐，是為秀野軒。
秀野軒坐落在浙江餘杭山西南,四面有錦峰、貞山、玉遮、天池諸山環抱,雙溪界其南北;四山之間,平疇沃野,草木蔥蘢,風景十分秀麗,是一處理想的幽居之所。《秀野軒圖》即據此構思創作。從圖後朱德潤後人朱吉的題跋中得知,朱德潤和軒主人周馳原是同鄉好友,又是近鄰。畫家對秀野軒及其所處的地理環境、一草一木非常熟悉,故能表現得如此逼真。 [1]
畫家朱德潤生平
朱德潤（1294－1365），字澤民，號睢陽山人,原籍睢陽今河南商丘人。元代畫家。官至征東儒學提舉。讀書一過輒能記，每以詩文自喜。工書法，書學趙孟頫，遠追師王羲之，格調遒麗。其詩多寫景狀物，著《存復齋集》10卷，附1卷。擅山水，初學許道寧，後法郭熙，多作溪山平遠、林木清森之景，重視觀察自然，筆墨秀健有力，景物富真實感。《圖繪寶鑑》稱其「畫山水學郭熙」，馮子振《海粟集》稱其「出入李昭道父子之間」。 [2]
《秀野軒圖》賞析
是圖畫江南山川的平遠之景，山林間有文人對坐於書齋中，筆法粗放縱逸，墨色簡潔，有蒼茫之意。畫家大膽地將北宋李成、郭熙描繪北方山水的筆墨轉化為表現江南風物的造型語言，並揉進了文人儒雅清澹的審美意趣。表現出「物有托而傳，野得人而秀」（朱德潤語）的特色。縱觀《秀野軒圖》，筆法疏秀蒼潤，設色清雅明淨，境界清曠幽靜，的確是一幅山水佳構。 畫中的書齋為「秀野軒」，將文人的書齋和活動繪於佳山秀水中，是這個時期新出現的山水畫題材，直接影響了元末明初早期吳派山水畫的審美取向。清《佩文齋畫譜》、《江村畫目》著錄。
此畫以濕筆為主，或空勾暈染，或披麻皴擦，墨色富有濃淡、乾濕變化。遠山用淡墨以沒骨法抹出，汀渚又師法董源、巨然，似勾似抹地畫出幾道長線，然後渲染、點苔，敷花青、赭石等色。樹木雖稀疏，但苔點甚多，暗示著植被豐富、草木蔥蘢。近景處，幾株雜樹線條硬挺，屋宇勾線爽利，《秀野軒圖》的樹木完全沒有朱德潤以前畫中那千變萬化的姿態和精心描繪的枝葉，而是只用寥寥幾筆簡單地區分出不同的樹木。除遠山偶爾用了幾處捲曲的線條之外，此畫基本上採用了舒緩綿長的線條，具有一種平靜安詳的氣氛。這顯然取法於董源、巨然的風格。[3]
傳世作品
《林下鳴琴圖》藏於台北故宮博物院。
《秀野軒圖》藏於台北故宮博物院。
《渾淪圖》
《松溪放艇圖》
《山水直幅》
《松下高論圖》 [4]
收藏
《秀野軒圖》卷，元，朱德潤作，紙本，水墨淡設色，縱28.3厘米，橫210厘米。藏故宮博物院。
該圖末有朱德潤自識：「至正二十四年歲甲辰(1364年)四月十日，睢陽山人時年七十一歲。朱德潤並肩。」後鈐私印兩方。系朱氏臨終前的極晚之作。 [5]
另鈐有[乾隆宸翰]、[宣統御覽之寶]、[寶笈重編]、[頂墨林父秘笈印]等收藏印璽多方。曾經明項元汴、清高士奇及清內府收藏。