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包公賠情》是傳統二人轉正戲。此版本由張震整理,那炳晨、金士貴編曲,秦志平 鄭淑雲原唱。秦志平逝世後,由徐振武學演後,與鄭淑雲演唱。二人轉《包公賠情》與京劇《赤桑鎮》主要內容相同,潮劇、秦腔、吉劇、評劇、川劇等不少劇種都有這一題材的劇目。

電影,作為記錄時代變遷、生活巨變的載體,亦是引領人們精神文明的火炬。新中國成立70年以來[1],中國電影在與時代共振中不斷革新創造,從黑白影像到華光流彩,從順應政治思想到反應社會現狀,從歷史回觀到未來展望,從底層小人物到武林奇俠[2]…...

劇情

二人轉《包公賠情》是包公戲中具有代表性的一個劇目,主要敘述包公(包拯)鍘了侄兒包勉回府後向嫂子王鳳英請罪,王鳳英大怒要殺包拯。包拯跪地求情,王鳳英訴功扒短,後來顧全大局饒恕包拯。

本戲以情字貫穿始終,催人淚下。秦志平、鄭淑雲兩位老師演唱的版本為九十年代所搬上舞台,此版本依舊鄉土氣息十分濃郁,把東北民間喪葬禮儀風俗唱的詳細生動,很多觀眾對其扒短段和喪俗篇百聽不厭,用「紅柳子」一盤到底。

中國電影業

中國電影的發展要以堅持中國特色來彰顯文化自信。從受眾來看,堅持創作有中國特色的優秀作品,是文化自信的表現,能夠很好地服務於中國觀眾,也才能做大做強中國電影,才能較好地服務於中國電影的海外傳播。從目標上看,衝擊奧斯卡,不應成為中國電影的首要目標或終極目的,提高中國電影創作水平,走向現代開放的市場經濟體制,促進中國電影工業發展,參與全球電影市場競爭,中國電影需要擺脫奧斯卡情結。因為,相比前者,做大做強國產電影最重要。

視頻

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參考文獻