奥古斯特·斯特林堡查看源代码讨论查看历史
奥古斯特·斯特林堡（瑞典语：August Strindberg，1849年1月22日－1912年5月14日）是一位瑞典作家、剧作家和画家，[1][2][3]被称为现代戏剧创始人之一。 斯特林堡是一位多产的作家，在其四十余年的创作生涯里，他写了六十多部戏剧和三十多部著作，其著作涵盖范围有小说、历史、自传、政治和文化赏析等。他的作品直观体现他的生活经历和感受。作为一个大胆且以颠覆传统为一贯作风的创作家，他通过自我摸索习得戏剧性描写方法和其广泛用途，他的作品着重表现自然主义和表现主义。
早期的奥古斯特.斯特林堡
奥古斯特.斯特林堡出身于中产阶级家庭，家中排行老三，他的父亲卡尔.奥斯卡.斯特林堡Carl Oscar Strindberg是一位航运代理，他的母亲叫尤里卡.诺拉.诺玲Ulrika Eleonora (Nora) Norling。尤里卡比卡尔小12岁，且由于她卑微的出身，在奥古斯特的自传中被称为“女仆人”。
此外，尤里卡还有虔诚的宗教信仰，这项特质对奥古斯特的人格养成养重大影响。孩提时的奥古斯特沉静而寡言，父亲相当严厉、他便在这样一个兼具纪律与文化气息熏陶的家庭中成长。此一时期，他便致力于阅读、接触自然科学与花卉栽植，一八六七年完成高中学业。随后奥古斯特曾试图朝演艺圈发展，但在一八七零年决定进入乌普萨拉大学就读；他也在就读该校期间展开他的作家生涯。
两年后奥古斯特的经济状况恶化、迫使他中断在乌普萨拉的学业并回到斯德哥尔摩，父亲对此很感失望。一八七四年，他获聘于瑞典皇家图书馆担任馆员，并在此工作直到一八八二年。之后，他认识了已婚芬兰裔瑞典人希尔芮．冯．艾森，对她一见钟情，并决定赢得其芳心；他承诺绝不生小孩，但她却在两人交往之后怀孕。结果希尔芮离开自己不忠的先生、在一八七七年与奥古斯特结婚；她向来对演员生活怀抱著憧憬，此一梦想也因两人的婚姻而成真。两人的私生子在出生三天后即夭折，不过希尔芮在一八八零年又生下女儿卡琳、一八八一年生下女儿葛瑞特，一八八四年在瑞士洛桑生下儿子汉斯。
转捩点
一八七九年，奥古斯特出版小说《红色房间》、创作剧本《领主奥洛夫》，这一年也标记著他剧作家生涯的转捩点。长年以来奥古斯特一直尝试将其剧作付梓，然而成效却不彰；但他最终获致了成功。随后数年间，他完成了代表作《瑞典人民》与小说《新王国》，这些作品皆以现实主义风格写成，对社会机构与建置多有批评。
成名后的奥古斯特树大招风、在文坛受到众多讨论与批评，使他起意离开瑞典。一八八三年，史特林堡夫妇搬到法国北部的格瑞兹并试图打入当地的北欧艺术家交际圈，但数周后就搬到巴黎，稍后再搬到位于瑞士日内瓦湖畔、洛桑正南方的奥齐市。隔年(一八八四年)奥古斯特在写给兄弟爱列克斯的信中提到，“即便在此地，我还是嗅得到瑞典的腐败气息，但(远离瑞典)仍是值得的。”
在瑞士的这段期间，奥古斯特持续写下自传式小说《成婚》、《女仆之子》与《傻子的辩护演说》，戏剧《茱莉小姐》与带有社会批评色彩的小说《现实中的乌托邦》。小说集《成婚》的第一部分后来招致亵渎罪的指控，相关的法院审理流程被后人称为“《成婚》系列审理”。奥古斯特最后虽然获无罪开释，但有关此书的争议仍持续不断、对他造成了心理压力，他在此事件后也一直有受迫害之感。获释后的奥古斯特又转向抨击由古斯塔夫三世成立的瑞典学院，认定它不过是由一群业馀人士所组成。同时，瑞典皇室也一直试图影响国会，将他的著作列为禁书。
奥古斯特一直在国外待到一八八九年；这段期间他的婚姻趋于紧绷而不稳定的状态，这也无疑对他文学作品中描写女性的雏型产生了若干影响。
《Inferno》危机
奥古斯特与元配最后于一八九一年离婚；离婚后的奥古斯特曾遇到在艺文圈子引发的小危机。他搬迁到德国柏林，并与挪威画家爱德华‧蒙克、作家阿道夫‧保罗等艺文界人士在被戏称为“黑猪”的啤酒屋见面、交流。 诗人、作家欧拉．韩森的妻子萝拉．马宏成功地为奥古斯特在德国艺文界奠定知名度，而他却因此认为马宏照顾他是为了最终将他送进精神病院，甚至偷取他的私人信函、以便将来对付他。
奥古斯特于一八九三年娶奥地利籍摄影记者符芮妲．乌尔为第二任妻子，在这段仅维持四年的婚姻当中，两人生下女儿薛丝汀。他在这段期间深受偏执狂症状所苦，但也促使他执笔写下《Inferno》、《传说》等作品。其中以法文写成的《Inferno》所采用的标题与但丁神曲中的第一部《地狱》有关， 乃是奥古斯特应一家对神秘现象有兴趣之出版社要求而写成，他在作品中详细描述了自己在巴黎与奥地利所遭逢的精神与宗教危机。
从一八九三至一八九六年间，奥古斯特与符芮妲．乌尔的祖父母同住在奥地利小镇杜马克。在所谓的“地狱危机” 期间，奥古斯特借住在朋友，医师安德许．伊利亚松位于宇斯塔小北路九号的家中调养自己的健康状态；他在此地得到了写下《Inferno》的灵感。
到了一八九六年，奥古斯特寄宿在巴黎的奥菲亚旅馆；在此地，他的精神状态产生了更严重的转折。他开始相信自己被某个艺术诈骗集团监视、跟踪，并在夜间听到敲门声。对此刻的他而言，这间旅馆简直如修道院一般阴森；奥古斯特便在这般恐慌的心理状态下逃离巴黎，转投靠住在靠近英吉利海峡的法国港市代尔普的老友家中。同年七月三十日至八月二十八日，奥古斯特再度拜访安德许‧伊利亚松；他在《Inferno》中将伊利亚松家的庭园形塑成一座修道院，而他在“炼狱” 章节中所述及的“罗缎般的玫瑰”至今盛开在伊利亚松位于宇斯塔的宅邸外。在拜访伊利亚松之后，奥古斯特来到隆德，并在该处借由植物学教授班特．林德罗斯的协助，与诗人朋友艾密尔．克林取得联系。克林是极少数来不及与奥古斯特反目成仇的朋友之一。
在隆德停留期间，奥古斯特执笔写下《Inferno》。饱受忧郁症与偏执狂症状折磨的妹妹伊莉莎白．斯特林堡在一八九八年被送进了诺雪平医院，最后在一九零四年死于乌普萨拉医院。奥古斯特在其剧本《复活节》中，以伊莉莎白为雏型描写剧中角色爱勒诺拉。
从一八九零年代中期开始，奥古斯特开始尝试自然科学与炼金术的相关实验；他的主要目的正是炼金。他的写作风格也在此期间产生显著的转变，由早先的自然主义、现实主义慢慢趋近于象征主义与神秘主义。
返抵斯德哥尔摩
此刻的奥古斯特已然是文坛中的名作家，但这并未使他免于经济困难，以及抹灭他的争议性。他在一八九八年搬到斯德哥尔摩的奥斯特曼区；于一九零四年写成的《黑旗》乃是一部与首都地区大众文化生活、特别是年轻一代作家相关的写实小说。奥古斯特于一九零一年和女演员哈芮特．珀丝结婚；在此段婚姻期间，他另外在富鲁松租了一栋别墅，在接下来的岁月里，他从富鲁松地区获得了许多创作灵感。在完成于一九零二年的小说集《佛格湾与史崁海峡》中，佛格湾代表富鲁松，而史崁海峡代表富鲁松近旁的休普曼霍恩；在另一部作品《梦剧》中，同样可寻得来自富鲁松的写作灵感。
奥古斯特与哈芮特．珀丝的婚姻只维持到一九零四年。在这段期间，他从莎士比亚的历史剧中得到灵感，写成了包括《古斯塔夫．瓦萨》、《艾里克十五世》、《古斯塔夫三世》等剧本。一九零三年写成自传《孤独》，奥古斯特将他与人群的疏离感描述得淋漓尽致。根据自传中的描述，他最唾弃狗主人；在他眼中，狗是下贱且有害的动物。奥古斯特的父亲曾经提到过，他对狗的怨恨大半来自孩提时代对邻居所养之狗无以名状的恐惧感。一九零七年，他出资在斯德哥尔摩成立了“亲密剧场”；该剧场拥有小银幕，可上演奥古斯特自编的剧本，同时又拉近与观众间的距离，所以被称为亲密剧场。由于奥古斯特是剧场的建立者，该剧场又称“奥古斯特亲密剧场”。
最后阶段
一九零八年，奥古斯特从卡拉路四十号(稍后被名为“斯特林堡公馆”)搬迁到今日被称为“蓝塔”的皇后路八十五号；此地即为今日斯德哥尔摩市斯特林堡博物馆之所在地。奥古斯特在此租用一栋四层楼高的公寓，以及一座小型图书馆。
这段期间的他不时感到疲累、并深信自己罹患了癌症；而他也的确说中了。他在创作生涯的最后阶段重拾社会批评的路线，此举又在文坛上引发辩论。奥古斯特被视为劳工运动的象征人物之一，特别是依附报纸《风暴之钟》发展的激进团体，以及其与保守派、开明派辩士间的对抗。他的最后作品《蓝书》(一九零七年)与《宽𠆲乡间路》(一九零九年)中，显示其在社会批评路线上选边站的蛛丝马迹。
作品简介
《半张纸》和《葬仪》是斯特林堡颇具特色的小说。《半张纸》以一千五百字的简短篇幅，用十来个电话号码展示一幅幅生活画面，表现主人公一生中充满悲欢离合的两年，说明在资本主义社会里小人物无法掌握自己的命运，选材别致，构思新颖。
《葬仪》借两个旁观者的口叙述了一个善良小人物的不幸一生。小说纯用白描手法，不加渲染，不幸者的遭遇却刻划得细致入微，对旧时代吃人的等级观念作了尖锐批判。
《女仆的儿子》他还曾创作了瑞典文学史上优秀的自传体长篇小说《女仆的儿子》（4卷，1886～1909），以描写群岛风光而著名的中篇小说《海姆斯岛上的居民》(1887)，被认为是欧洲自然主义剧本典范的《朱丽小姐》(1888)和《债主》(1889)，以及中篇小说《在海边》(1890)。在1890年以后的7年中,经济窘迫和婚姻上的不幸使他陷入了神秘主义。从1898年起，他的戏剧创作又进入了一个新的阶段，由自然主义转为表现主义以及象征主义，如剧本《到大马士革去》(3部:1～2,1898;3,1904)、《死魂舞》(1901)和《一出梦的戏剧》(1902)，用幻想的方式表达了他的悲愤、伤感和绝望。后期创作了大量优秀的历史剧，其中《古斯塔夫·瓦萨》（1899）在布局和人物刻画方面十分突出。室内剧中优秀的有《鬼魂奏鸣曲》（1907）。他的最后一部佳作是剧本《大路》(1909)。晚年从事语言研究，出版过一些很有价值的著作，他还利用自学汉语的知识写了《中国文字的起源》一书。[4]