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津子围
出生 辽宁大连
国籍 中国
别名 张连波(原名)
职业 作家
知名作品 《残局》、《残商》、《残缘》、《一袋黄烟》、《相遇某年》

津子围作家,原名张连波辽宁大连人。中共党员。毕业于中国社会科学院研究生院企业管理专业。历任黑龙江省牡丹江林业地区公安局秘书,牡丹江市人事局信息综合科副科长,大连市人事局副处级调研员,大连市人事局《大连人才报》执行总编,高级经济师。大连市作家协会理事、副主席,全国林业文联委员。1981年开始发表作品。1986年加入辽宁省作家协会,1990年加入中国作家协会。研究生毕业。60年代出生,80年代开始文学创作。1990年加入中国作家协会,大连市作家协会副主席。发表文不作品150多万字,其小说《蝴蝶》、《黑玫瑰》被译介到海外;长篇小说《残局》、《残商》、《残缘》被美国耶鲁、歌伦比亚、哈佛大学图书馆馆藏。

主要作品

创作发表散文随笔60余篇,全部作品近300万字。作品先后被《小说选刊》《小说月报》《中篇小说选刊》《中华文学选刊》《短篇小说选刊》《传记文学选刊》《北京文学》《中篇小说月报》等权威选家选载,并被收入《中国年度最佳小说选》《中国年度小说精选》《中国年度小说经典》《21世纪中国小说精选》《名家最近作品速递》及当代中国文学排行榜等。   
著有长篇小说《残局》、《残商》、《残缘》、《夏季最后的洋槐》,中短篇小说集《一袋黄烟》、《相遇某年》,报告文学集《来自改革试验区的报告》、《边贸之光》等。发表文学作品150多万字,其小说《蝴蝶》、《黑玫瑰》被译介到海外;长篇小说《残局》、《残商》、《残缘》被美国耶鲁、哥伦比亚、哈佛大学图书馆馆藏。中篇小说、短篇小说分别获得辽宁文学奖、辽宁优秀青年作家奖、辽宁文艺之星等称号。

创作情况

一、出版长篇小说8部,中短篇小说集1部:  

  • 1995年1月《残局》(长篇小说)群众出版社(北京)出版(《残局》在《大连日报》连载,1995年6月13日~7月11日)
      
  • 1996年5月《残商》(长篇小说)群众出版社(北京)出版(《残商》在《大连日报》连载,1996年8~9月)  
     
  • 1997年月《残缘》(长篇小说)群众出版社(北京)出版  
     
  • 1998年《大连日报》连载《洋槐下的小楼》(长篇小说)
      
  • 1999年1月《相遇某年》(中短篇小说集)大连出版社出版。  
     
  • 2000年1月《爱的河流》(长篇小说)北方文艺出版社出版 。
      
  • 2000年5-6期大型文学期刊《啄木鸟》连载《平民侦探》(长篇小说)  
     
  • 2003年1月《平民侦探》(长篇小说)群众出版社。   
  • 2003年1月《我短暂的贵族生活》(布老虎长篇小说)春风文艺出版社。(2003年4月13日7月2日《新商报》连载小说《我短暂的贵族生活》
      
  • 2003年8月《死亡证明》(长篇小说)群众出版社。(2003年《新商报》和上海《新闻午报》分别连载《死亡证明》)  
     
  • 2003年8月《蛋糕情人》(长篇小说)光明日报出版社。(2003年长春《都市晚报》连载《蛋糕情人》)
      

二、中短篇小说主要作品:  

  • 1995年2期《小说林》发《津子围的朋友老胡》《津子围的朋友阮作华》(小说两篇)
      
  • 1995年6月《海燕》发《红码头》(中篇小说)  
     
  • 1995年6期《小说林》发《持绿卡的杜磊》(小说)
      
  • 1996年5月《海燕》发《窗口》(中篇小说)  
  • 1996年6月《小说林》发《关于“大清”》(小说)
      
  • 1996年12月《海燕》发《槐下弥望》(中篇小说)
      
  • 1997年5期《小说林》《某年》(小说)  
     
  • 1998年2期《大雨》《鸭绿江》(小说)。  
     
  • 1998年12月《海燕》发《静听天籁》(长篇小说节选)
      
  • 1999年2月,《青年文学》发《三个故事和一把枪》(中篇小说)
      
  • 1999年7期《海燕》发《开元通宝》(小说)   
  • 1999年10月《鸭绿江》发《我家的保姆梦游》(中篇小说)  
     
  • 1999年10月《长江文艺》发《复活的日子》(小说)  
     
  • 2000年1月《小说林》发小说《搞点研究》(小说)
      
  • 2000年7月《人民文学》发《老铁道》(小说)   
  • 2000年8月《鸭绿江》发《马凯的钥匙》(小说)
      
  • 2000年10月《芒种》刊发《横道河子》(小说)  
     
  • 2000年11月《鸭绿江》刊发津子围小说两篇《在河面上行走》《裂纹虎牙》(小说)  
     
  • 2000年6期《寻找郭春海》发《小说林》(小说)  
     
  • 2001年1月《芒种》发《共同遭遇》(小说)  
     
  • 2001年4月《延河》发《宁古塔逸事》(小说)  
     
  • 2001年4月《鸭绿江》发《手机锁上了》(小说)   
  • 2001年5月《长江文艺》发《寻找》(小说)   
  • 2001年10月《青年文学》发《战俘》(中篇小说头题)
      
  • 2001年11月《鸭绿江》发《陪大师去讨债》(中篇小说头题)
      
  • 2002年1月《小说林》发《方家族的消失》(小说)  
     
  • 2002年2月《上海文学》发《案子》(小说)  
     
  • 2002年3月《安徽文学》发《搓色桃符》(小说)  
     
  • 2002年4月《春风》发《心灵的钥匙》(小说)  
     
  • 2002年3期《十月》发《一顿温柔》(中篇小说)  
     
  • 2002年3期《时代文学》发《古怪的马凯》(小说)  
     
  • 2002年10月《春风》发《月光走过》《隔街爱情》(短篇小说)
      
  • 2002年10月《山东文学》发《上班》(短篇小说)  
     
  • 2002年10月《布老虎中篇小说》发《情感病历》(中篇小说)  
     
  • 2002年11月《青年文学》发《说是讹诈》(中篇小说)   
  • 2002年11月《延河》发小说两篇《戴黄色安全帽的丈夫》《没什么大事儿》
      
  • 2002年11月《清明》(6期)发《无处传说》(中篇小说)
      
  • 2003年5月《剧作家》发《遥远的父亲》(话剧)  
     
  • 2003年5月《鸭绿江》发《民工大宝的约定》(短篇小说)  
     
  • 2003年9月《岁月》发《匿名上告》(中篇小说)  
     
  • 2003年9月《青年文学》发《拔掉的门牙》(短篇小说)
      
  • 2003年10月《延河》发《黑客兄弟》(短篇小说)
      
  • 2004年1月《芙蓉》发《自己是自己的镜子》(短篇小说)
      
  • 2004年1月《岁月》发《持伪币者》(短篇小说)  
     
  • 2004年1月《当代》发《谁最厉害》(中篇小说)  
     
  • 2004年3月《当代小说》发《情报》(短篇小说)  
     
  • 2004年5月《中国作家》发《小温的雨天》(中篇小说)
      
  • 2004年5月《十月》(三期)发《求你揍我一顿》(中篇小说)《审判》(短篇小说)

获奖情况

  • 1998年3月,长篇小说《残商》获中国小说学会、全国生态文化协会“中国生态文学奖”获二等奖。
      
  • 2000年5月23日,中篇小说《三个故事和一把枪》获大连市优秀创作奖中篇小说奖。
      
  • 2000年9月,传记文学《灵魂的锚》获辽宁省首届传记文学奖。  
     
  • 2000年12月,被评为第五届辽宁省“优秀青年作家”称号(四年一次)。
      
  • 2001年11月,短篇小说《马凯的钥匙》获第二届辽宁文学奖(两年一次)。
      
  • 2002年5月,获得辽宁省“文艺新星”称号(两年一次)。
      
  • 2002年5月,《马凯的钥匙》获大连市优秀创作短篇小说奖(两年一次).
      
  • 2003年9月中篇小说《说是讹诈》被评为辽宁文学奖。

人物影响

  短篇小说《马凯的钥匙》构思比较巧,一开始就把你带入了一种寻找的焦虑,钥匙丢了吗,找钥匙,他让你在这焦虑中追踪悬念,又在追踪的过程中看到了作者所要表达的另一层内容。中篇小说《说是讹诈》也写了一种焦虑,甚至它通篇都写的是焦虑,悬念或者说故事在焦虑中进行,和《马凯的钥匙》相比较,更注重内心地描绘,内容上更沉重一些,从表层的焦虑进入到内心的焦虑。中篇小说《求你走我一顿吧》仍然是写了人的焦虑,所不同的是,前两篇的焦虑来自事件,而这一篇的焦虑则是来自生活无形的挤压,表现出一种失衡的心态,也表现普通人面对社会、面对生活的忧虑,这是一种无法排解的忧虑。它的主题也不再那么单纯了,它朝着多元意象努力。到了《小温的雨天》,津子围小说的 变化就更明显了,他的创作心态似乎也变得更加平静了。在这里故事或悬念已经退居到次要的位置。津子围还是写焦虑,这焦虑来自生活琐事,比如说丈夫婚外恋的怀疑、公共汽车上的遭遇、对女学生的担忧等等。最后,随着另一个女人接二连三的电话“干扰”,小温焦躁失衡的心境渐渐平静下来。当愤怒化成了宽容,作品慢慢向生活的深处、向人心的深处走去。
    津子围比较会编故事,他虽然没有写震撼人心的故事,而是让人物在故事的载体中进行着鲜活的表演,他在处理故事与人物的关系方面,显得越来越成熟了。