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《女籃5號》是一部上映於1957年的中國電影，由天馬電影製片廠攝製，謝晉編劇並執導。

該片由秦怡、劉瓊、向梅等主演，是中國體育電影的代表作之一，也是謝晉的成名作。

在劇中扮演女籃9號運動員汪愛珠的向梅，當時並不是演員，而是天津大學建築系二年級的學生。經向梅的一個親戚推薦，謝晉選中了向梅，從此向梅走上了演員之路。

影片中林潔和林小潔母女倆的人物原型是新中國籃球50傑、女子籃球運動員楊潔。

劇情簡介

描述籃球員田振華與球隊老闆的女兒林潔相愛。在一次與外國球隊的比賽中，老闆受賄指定輸球，田振華卻出於民族自尊將球打贏。老闆指使流氓將振華打傷，並強迫女兒嫁給有錢人。18年後，田振華成了籃球教練，林潔的女兒小潔也成了一個有前途的籃球隊員。一次小潔受傷住院，振華赴醫院探親，和林潔重逢，多年誤會終於冰釋。

台前幕後

中國第一部彩色體育故事片

影片是中國第一部彩色體育故事片，也是謝晉導演的成名作。影片圍繞籃球運動員田振華一生的經歷和林潔、林小潔母女的不同境遇，揭示了解放前後體育運動員的不同命運。影片表現手段巧妙，富於節奏感，充滿抒情色彩。該片於1957年獲第6屆世界青年聯歡節舉辦的國際電影節銀質獎章，1960年獲得墨西哥國際電影節銀帽獎。

今天整理《女籃5號》的資料，藉機重讀了這部上世紀50年代的紅色經典。這部影片講的是老一代運動員（實際上也是知識分子）在新舊社會不同的命運遭際，以及他們曲折跌宕的愛情故事。當然，影片附帶也涉及到如何看待體育運動在社會主義事業中的意義，以及年輕一代運動員如何在國家需要和個人利益之間作出正確的選擇等問題。

紅色經典

如果在建國初期（1949－1955），這個題材恐怕是很難投入拍攝的，顯然，它不屬於工農兵電影的範疇，相反，你看這副照片上人物的衣着和神情，說明這部片子是一部典型的「小資產階級電影」。但是，1956年卻為影片的問世提供了種種可能。

首先，在這一年，國家對農業、手工業和資本主義工商業的社會主義改造基本完成，過去那種疾風暴雨式的階級鬥爭告一段落。社會生活重歸正常軌道，人們安居樂業，對物質和文化生活都提出了新的更高的要求。過去那種為了配合階級鬥爭時局的戰爭片，為了配合肅反運動的反特片，以及為了配合新婚姻法頒布、農業合作社推廣等現實政治動態的影片，已經不再能滿足普通百姓日益提高的文化欣賞要求。人們更渴望在銀幕上看到他們自己的現實生活，看到屬於普通人的情感，看到他們對許多現實問題的思索和困惑。總之人們願意看到國產電影更為主動地去表現現實生活的變化和人們對這種變化的新鮮感受和體驗。無疑，觀眾需求的變化，對新中國電影提出了與過去工農兵電影截然不同的希望和要求。

第二，從這一年開始，敵我矛盾不再是社會的主要矛盾，過去被敵我矛盾掩蓋着的人民內部矛盾開始逐漸暴露出來。許多地方發生了學生、工人、農民的集體上訪和遊行示威的事件。為了適應這種形勢的變化，緩和日益激化的人民內部矛盾，毛澤東在最高國務會議上發表了《論十大關係》的講話。其中就涉及針對文藝創作和科學研究的「雙百」方針（百花齊放主要針對文藝，而百家爭鳴主要針對科研）。這是自50年代初「《武訓傳》批判」，「文藝界整風運動」，「胡風反黨集團事件」，「批判俞平伯」等一系列大規模政治運動之後，老人家首次對文藝界表現出了寬容和鼓勵的態度。這個講話一經傳達，文藝界人士長出一口惡氣，終於可以從越念越緊的政治緊箍咒里暫時掙脫出來，不必再像過去幾年那樣「不求藝術有功，但求政治無過」了，可以甩開膀子干點正事了。人們暗自慶幸，奔走相告，參照蘇聯的有關說法，把這個事情的前前後後稱為「鬆綁」甚至「解凍」，有人開始振臂高呼「新中國文藝的春天來了」！

第三，建國初期，參照蘇聯模式建立起來的高度集中的計劃經濟體制開始暴露出重重矛盾。國務院上至周恩來、鄧小平（時任國務院副總理兼中央財政部長），下至普通幹部，人人都在考慮如何進行體制改革的問題。建立有中國特色的社會主義經濟體制，就是那階段提出來的一個口號（可惜一直到四十年以後才真正開始付諸實施）。電影界動作算是比較快的。這一年影協主席蔡楚生帶領一個龐大的電影代表團，遠赴歐洲，對東歐以及英、法、意大利等西方友好國家的電影管理體制進行了長達半年的考察。回國後向政務院提出了一攬子改革計劃。這個計劃得到周恩來和中宣部的積極肯定，並要求電影界儘快落實。因此，也就是從這一時期開始，中國電影界在「文革」前一次規模最大的體制改革終於被提到了議事日程上來。

視頻

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