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叢林無邊 原圖鏈接來自 搜狗 的圖片

《叢林無邊》是由程青松編劇、鄭克洪導演的一部戰爭題材影片，影片反映的是1935年夏，中國工農紅軍與國民黨剿匪縱隊第四十一師在湖北咸豐的忠堡鎮展開的忠堡戰鬥。據史料記載，當時國民黨四十一師被全殲，師長張振漢被活捉，這就是有名的「忠堡大捷」。本片描述的正是這場戰鬥。

藝術特色

《叢林無邊》沒有走紅色影片傳統的老路，而是另闢蹊徑，拍出了紅色影片的另一種風格，給人另一種審美享受。

與以往全景式的正面敘事方式不同，《叢林無邊》採用的是選點式片段敘述方式，截取戰前的幾個片段，再現戰爭的某些側面，對傳統的戰爭敘事模式進行了大膽的突破，具體表現在以下幾個方面。

首先就是以小見大，重因輕果。忠堡大捷是紅軍軍事史上重大的事件之一，但編導沒有把鏡頭對準這一戰果的最高指揮者賀龍、李達等主要領導人物，也沒有正面展示敵我雙方兩天的激烈戰鬥場面，而是把重點放在大戰之前，紅軍偵察連與國民黨軍隊相遇後的鬥智鬥勇上，突出了青年紅軍戰士向吉光、白雲石在險惡的環境下，如何截獲敵軍重要情報並巧妙機智地把情報發回紅軍總部，從而贏得了戰爭的勝利。影片選取的三個片段，展示了紅軍的風采，刻畫了他們機智勇敢頑強的性格，使觀眾對全體紅軍戰士的精神風貌有了一個深刻的感性認識，收到了以小見大，管中窺豹而見一斑的藝術效果，比全景式俯瞰鏡頭的群雕形象印象更加深刻。

其次就是場面雖小，特色極濃。全片選取了三個場面：原始森林、地下溶洞和忠堡集鎮。人物活動空間從森林到地下再到地上，場面雖然少，卻極富地域特色，展示了湖北西部恩施少數民族地區神奇迷人的自然景色和濃厚的土家風情，真實地再現了歷史上在此發生的戰爭場景，富有高度的歷史真實感，與以往戰爭影片展現的雪山草原、黃土高坡、中原大地等景觀大不一樣，給人另一種審美享受。在片中十分簡單的場面中，多次出現了土家戲班子唱南戲的鏡頭，還有土家漢子哼唱山歌的背景，以及吊腳樓、廢祠堂，這些展示了濃厚的土家地域文化特色，給人另一種文化體驗。

第三就是人物集中，線索明晰。本片與以往的紅色戰爭影片相比，人物極少，並且都是普通人物，除了反面人物有一個徐副官之外，正面人物都是小人物。正面人物有紅軍戰士向吉光，白雲石，老獵人，余阿嬌，何先生夫婦，覃雪小姐，其弟阿坤及丫頭英子。反面人物徐副官及士兵，逃兵鄧天祥。給人留下深刻印象的有：向吉光，白雲石，覃雪小姐，老獵人，阿嬌，何先生夫婦。之所以在這么小的場面中展示了那麼鮮明的人物形象，這與本片的敘事線索處理分不開。本片以向吉光，白雲石截獲發送敵軍情報為主線，以白雲石與覃雪的愛情為副線來展開故事，使三個看似脫節的場面連為一體。編導採用花開兩朵各表一枝的手法，先分敘二人分別後的遭遇，然後合敘二人的戰鬥場景，這種先分後總的線索結構，使敘事緊湊，條理分明。

第四就是善惡對照，心理衝突。要突出戰爭的殘酷和罪惡，除了直接描寫之外，還可以採用正反對照的方式，本片即採用此法。要揭示人性內在的善惡美醜，採用對照的方法最奏效。片中善惡對照的畫面，給人靈魂以強烈的震撼。另外，注重人物的心理刻畫也是本片的特色之一。

此外，本片大膽的採用了三段論式的布局結構，這是以往同類電影所沒有的。以往電影都追求宏大敘事效果，力求情節曲折完整，開端、發展、高潮、結局、尾聲逐一展開，力求講述一個完整的故事。本片卻選取三個片段來「拼合」故事，表面看來似不連貫，但內在卻有一根紅線貫穿，所以，看完全片，仍然給人一個完整的印象，特別是結尾的幾個戰爭大畫面和字幕提示，起了畫龍點睛的作用，使觀眾對「忠堡大捷」這一歷史事件的來龍去脈有了一個完整的認識，這種點面結合的方式，藝術地再現了戰爭的宏偉史實，給人留下回味的餘地。

總之，《叢林無邊》是另一種氣息，另一種風格的紅色戰爭影片，從其敘事視角和結構特點即可領會其獨特之處，其中滋味，有待觀眾自己去慢慢比較欣賞體味。

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