八六子·倚危亭檢視原始碼討論檢視歷史
| 《八六子·倚危亭》 |
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作品名稱: 《八六子·倚危亭》 創作年代:北宋 文學體裁：詩 詞 作者：秦觀 |
此為一首懷人之作，表達詞人與曾經愛戀的一位歌女之間的離別相思之情。全詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，或回溯別前之歡，或追憶離後之苦，或感嘆現實之悲，委婉曲折，道盡心中一個「恨」字。 從藝術上看，整首詞纏綿悱惻，柔婉含蓄，融情於景，抒發了對某位佳人的深深追念，鮮明地體現了秦觀婉約詞情韻兼勝的風格特徵。
此詞為一首懷人之作，寫於元豐三年（1080年），適時秦觀三十二歲，還未能登得進士第，更未能謀得一官半職。在這種處境下，憶想起以往與佳人歡娛的美好時光，展望着今後的路程，使他不能不感懷身世而有所慨嘆。
詩詞正文
| “ | <倚危亭。
恨如芳草， 萋萋剗盡還生。 念柳外青驄別後， 水邊紅袂分時， 愴然暗驚。 無端天與娉婷。 夜月一簾幽夢， 春風十里柔情。 怎奈向、歡娛漸隨流水， 素弦聲斷， 翠綃香減， 那堪片片飛花弄晚， 蒙蒙殘雨籠晴。 正銷凝。 黃鸝又啼數聲。 > |
” |
| — <《八六子·倚危亭》>，<詩詞名句網> | ||
白話譯文
我獨自靠在危亭子上，那怨情就像春草，剛剛被清理，不知不覺又已長出來。一想到在柳樹外騎馬分別的場景，一想到水邊與那位紅袖佳人分別的情形，我就傷感不已。
佳人，上天為何賜你如此美麗？讓我深深投入無力自拔？當年在夜月里，我們共同醉入一簾幽夢，溫柔的春風吹拂着你我。
真是無可奈何，往日的歡樂都伴隨着流水遠去，綠紗巾上的香味漸漸淡去，再也聽不到你那悅耳的琴聲。如今已到了暮春時令，片片殘紅在夜色中飛揚，點點細雨下着下着又晴了，霧氣一片迷迷濛蒙。我的愁思正濃，忽然又傳來黃鸝的啼叫聲，一聲一聲。
作品賞析
此詞表達作者與他曾經愛戀的一位歌女之間的離別相思之情。全詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，或回溯別前之歡，或追憶離後之苦，或感嘆現實之悲，委婉曲折，道盡心中一個「恨」字。
首先，秦觀詞最大的特色是「專主情致」。抒情性原本就是詞長於詩的特點，秦觀則將詞的這一特長加以光大，在這首詞中體現得十分明顯。詞的上片臨亭遠眺，回憶與佳人分手，以情直入，點出詞眼在於一個「恨」字。以「芳草」隱喻離恨，又是眼前的景物。憶及「柳外」「水邊」分手之時詞人以「愴然暗驚」抒發感受，落到現實，無限淒楚。而詞的下片則設情境寫「恨」。用「怎奈」、「那堪」、「黃鸝又啼數聲」等詞句進一步把與佳人分手之後的離愁別緒與仕途不順，有才得不到施展的身世之「恨」，融於一處，並使之具體化、形象化，達到融情於景、情景交融的境界。
其次，這首詞的意境蘊藉含蓄，情致悠長，耐人尋味。秦觀善於通過淒迷、朦朧的意境來傳達自己傷感、迷惘的意緒。在這首詞中，上片以「萋萋剗盡還生」的芳草寫離恨，使人感到詞人的離別之恨就象原上之草，春風吹又生，生生不滅。下片創設了三個情境具體表現這一點：「夜月一簾幽夢，春風十里柔情」的歡娛都隨流水而去，「素弦聲斷，翠綃香減」，詞人對好景不長、離別在即的無奈溢於言表，此其一；其二是離別之時情境的渲染，「片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴」，詞人以淒迷之景寓悵惘、傷感之情，意蘊十分豐富，是極妙的景語；其三，結尾二句，以景結情，急轉直下，聲情並茂，「銷凝之時，黃鸝又啼數聲」，一「又」字，既與起筆「倚危亭，恨如芳草，萋萋剗盡還生」遙相呼應，又再次突出了前面所述的兩種情境，意蘊境中，韻逸言外，淒楚傷感之思自在其中。作者善用畫面說話，舉重若輕，寄凝重之思於輕靈的筆觸之中，如游龍飛空，似春風拂柳。
最後，這首詞的語言清新自然，情辭相稱，精工而無斧鑿之痕。前人曾這樣評論：「子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭，辭情相稱者，惟少游而已。」秦觀的詞之所以能有如此高超的語言成就，一方面是因為他工於鍊字。這首詞中「飛花弄晚」「殘雨籠晴」這二句是互文的，意思是飛花殘雨在逗弄晚晴。這裡的一「弄」一「籠」，既音韻和諧，又能使人產生無限想象，十分貼切生動。另一方面，由於秦觀長於化用古人詩句入詞，使之為己所用，更加富於表現力，達到青出於藍而勝於藍的效果。「倚危亭」三句周濟稱為「神來之筆」，實則從李後主《清平樂》詞「離恨恰如春草，更行更遠還生」脫化而來；「夜月一簾幽夢，春風十里柔情」則暗用杜牧的「春風十里揚州路，卷上珠簾總不如」；洪邁《容齋隨筆》認為詞的結尾兩句是模仿杜牧同一詞牌的結尾「正消魂，梧桐又有移翠陰」。不論模仿是否屬實，秦觀這兩句的妙處遠勝過杜牧的此句卻是不爭的事實。可見，秦觀繼承前人語言是有創造性的，惟有創造方能顯其生命力。
作者簡介
秦觀[2](1049年-1100年9月17日)，字少游，一字太虛，別號邗溝居士，高郵軍武寧鄉左廂里(今江蘇省高郵市三垛鎮少游村)人。妻子為徐文美。北宋婉約派詞人，被尊為婉約派一代詞宗，儒客大家，學者稱為淮海居士。
少從蘇軾游，以詩見賞於王安石。元豐八年(1085)進士。元佑初，因蘇軾薦，任太學博士，遷秘書省正字兼國史院編修官。紹聖元年(1094)，坐元佑黨籍，出通判杭州。又被劾以"影附蘇軾，增損《實錄》"，貶監處州酒稅。繼迭遭貶謫，編管雷州。元符三年(1100年)，復命為宣德郎，放還橫州，卒於藤州(今廣西藤縣)。[3]
作為北宋文學史上的一位重要作家，秦觀一生仕途坎坷。秦觀善詩賦策論，與黃庭堅、晁補之、張耒合稱"蘇門四學士"。尤工詞，為北宋婉約派重要作家。 所寫詩詞高古沉重，寄託身世，感人至深。長於議論，文麗思深，兼有詩、詞、文賦和書法多方面的藝術才能，尤以婉約之詞馳名於世。著作有《淮海詞》三卷100多首，宋詩十四卷430多首，散文三十卷共250多篇，詩文相加，其篇幅遠遠超過詞若干倍。 著有《淮海集》40卷、《勸善錄》、《逆旅集》等。
秦少游是北宋文學史上的一位重要作家，但是，長期以來，人們在談到秦少游時，習慣上總是把他與婉約詞聯繫在一起，卻較少提及他的詩，更少論及他的文。當然，評論一個作家的藝術成就不能只看作品數量而不看質量，有的作家存世雖只有一部(篇)作品，但其影響巨大，在文學史上的地位卻是無可撼動的。儘管如此，要歷史而客觀地評價秦少游在文學史上的貢獻與地位，如果只論其詞，而不論其詩其文，尤其是不論其策論，不僅有失偏頗，而且也評不出一個完整的秦少游。
秦少游的策論立論高遠、說理透徹、章法嚴緊、文筆犀利，有一種特有的藝術張力，"辭華而氣古，事備而意高"。
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