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北路梆子，又名"上路戲"，大約形成於16世紀中葉，19世紀初葉已趨成熟。流行於山西北中部、內蒙中西部、河北西北部及陝西北部，是華北地區較有影響的中國戲曲劇種之一。北路梆子的發源地正是在雁門關附近的忻州、朔州一帶。在代縣鹿蹄澗舞台題壁有乾隆二年大成班演出《鴛鴦判》《朱仙鎮》等劇目的記載。由此可見，北路梆子在清朝乾隆二年(1737年)，已經基本形成。

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北路梆子傳承乏人、演出市場萎縮等問題長期困擾着北路梆子，這個古老的劇種正盼望着有關方面能對其加以搶救和保護。

2006年5月20日，北路梆子經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

忻州市梅琳北路梆子劇團，是近年來活躍在三晉大地上的一支文化勁旅，也是此次忻州乃至山西唯一一個進擊「二展」的民營團隊。多年來，該團堅持「以人民為中心」的創作導向，紮根基層，服務農民，屢創佳績：2014 年，新編北路梆子歷史戲《玉璽恨》榮獲山西省「二度杏花獎」；2015 年，新編北路梆子現代戲《雲水松柏續範亭》作為「山西省十大優秀新創劇目」之一，晉京展演，喜獲成功，國家、省、市主流媒體爭相報道，譽滿京華；2017 年，新編北路梆子歷史戲《寧武關》參加首屆山西藝術節展演，榮獲「優秀展演劇目獎」，併入列「國家藝術基金資助項目」；同年，劇團受到中宣部、文化部表彰，榮膺「全國服務基層、服務農民先進集體」稱號，成為全國基層民營劇團的一面旗幟。

基本信息

中文名稱；北路梆子

批准時間；2006年

非遺級別；國家級

遺產編號；Ⅳ-20

遺產類別；傳統戲劇

申報地區；山西省忻州市

代表性傳承人內容來源於非遺大數據平台

成鳳英；國家級非遺傳承人

楊仲義；國家級非遺傳承人

李萬林；國家級非遺傳承人

翟效安；國家級非遺傳承人

簡介

北路梆子，又名"上路戲"，與中路梆子(晉劇)、上黨梆子、蒲州梆子並

稱山西四大梆子。是在華北地區較有影響的傳統戲曲劇種之一,也是最早形成的劇種之一。郭沫若同志曾用"聽罷南梆又北梆，激昂慷慨不尋常"的詩句，來讚譽北路梆子。

北路梆子，大約形成於十六世紀中葉，至清嘉慶、道光年間的十九世紀初葉已趨於成熟。形成於陝西同州和山西蒲州一帶的以"奚琴"和梆子為主要伴奏樂器的"山陝梆子"，開始向四周擴散傳播，衍變為支系龐雜、勢力強大的北方梆子系統，山陝梆子的北路蛻化出一個北路梆子新劇種。三百多年來，北路梆子以其慷慨激越的邊塞風格，流行於晉北、內蒙古、張家口、包頭、呼和浩特等地。深受城鄉勞動人民的喜愛。

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其形成，早有"生在蒲州，長在忻州"之說。就其早期唱念用"蒲白"，設科班教戲請蒲州人，以及蒲州藝人來北路搭班唱戲、落戶等史實，可以確認它是蒲劇北上與當地語言和民間藝術融合而成。形成時間當在清代初期，其活動地區除本省忻州、雁北地區外，還流布於內蒙古、陝西省北部及河北省張家口、蔚縣等地。

清乾隆二年(1737)七月，有"大成班"在代州鹿蹄澗演出梆子大戲《龍鳳劍》和《朱仙陣》的舞台題筆。在蔚州，"梨園子弟歌珠少，雪面參軍斜袖穿"，但官府老爺並不欣賞，因為它"不是帝京弦"而是群眾喜聞樂見的地方戲(《蔚縣誌》載靳雲藩《蔚州觀劇》，在歸綏(今呼和浩特市)，有山西大同的"大雲班喜唱梆子戲"的記載。可見此時梆子戲已經在晉北、內蒙一帶廣為流傳。山陝梆子北路化以後，形成一個新的劇種--北路梆子。 清乾隆至咸豐間，北路梆子日趨成熟，有了固定班社、劇目、名伶和演出規例。

清同治至抗日戰爭前，是北路梆子的鼎盛時期，這一時期班社眾多，大約達百餘個。行藝數十年的班社有"三顧園"、"五梨園"、"成福班"、"同慶班"等30餘家，更有因遠去京師演出而頗負盛名的"大昌盛班"。相傳抗日戰爭前，僅崞縣(今山西原平縣)班社就達30個之多;五台縣雖屬偏僻山區，也有7個班社。北路梆子班社之多，藝人之眾，以這一時期為最。

當時有影響的名家多若繁星，僅進京獻藝的名伶就有:"老十三旦"侯俊山、"金蘭紅"趙玉亭、"雲遮月"劉德榮、"蓋七省"董瑞喜、"三魚旦"韓德福，以及已佚姓名的"天明亮"、"撈魚鸛"、"蓋北京"等多人。本地名角更是數不勝數，有:"五月鮮"劉明山、"十二紅"劉寶山、"六月鮮"劉玉山、"小十三旦"郭占鰲、"十六紅"焦生玉、"十三紅"馬金虎、"兩股風"郭宇清、"靈芝草"高有富。這一時期，在演唱藝術上還形成了三大流派:以大同為中心的"雲州道"(亦稱"大北路")，以代縣為中心的"代州道"(亦稱"小北路")和以河北蔚縣為中心的"蔚州道"。它們既有共同的程式規範而又各具特色，所有名角也都根據自己的嗓音特點和行當需要創造了自己的風格，競相標新立異，促使北路梆子演唱愈加豐富多彩。 抗日戰爭期間，這個劇種受到日偽軍摧殘，許多藝人被迫轉業，有的被殘殺，如名藝人"小十三旦"全家在崞縣遭敵殺害，賈桂林(藝名"小電燈")隱名埋姓做了家庭主婦，高玉貴(藝名"九歲紅")趕了大車，也有的藝人改唱中路梆子。

"七七事變"到新中國成立12年間，北路梆子幸賴晉綏根據地的綏蒙軍區人民劇社、二中劇社、長城劇社等延續，才未失傳。人民劇社的"二梅蘭"(雷艷雲)、"七歲紅"(馬素琴)、"海棠花"(王秀英)等名演員，輾轉綏蒙、晉綏地區演出，為保留北路梆子做出了可貴的貢獻。但在新中國成立初期，省內卻沒有專業劇團。

1954年舉行全省第一次戲曲觀摩會演前，黨和人民政府派員敦請脫離舞台生活18年的名藝人賈桂林和高玉貴、董福、安秉琪等又臨時組班參加演出，引起轟動。省委決定恢復這一劇種，1955年2月16日成立忻縣專區北路梆子劇團，這個中斷了10餘年的劇種從此復活。該團經過一年的努力，發掘、整理了傳統劇170個，也移植排演了一些優秀外來劇目，巡迴演出在晉北各縣與太原、榆次等地。

1956年赴京匯報演出，獲得首都戲劇界與觀眾好評。1959年春隨山西人民赴福建前線慰問團演出，路經杭州、上海等地公演，均獲觀眾讚揚。不久，山西大同市、內蒙古包頭市、豐鎮縣、山西寧武縣、五台縣及雁北地區陸續建立北路梆子劇團，並在忻州、雁北創辦兩所戲曲學校培養後繼人才。經幾次發掘，抄錄傳統劇目400餘個。搜集整理《北路梆子音樂》兩套，以辦戲校和隨院團培育兩種形式培養演員、演奏員300多人，使北路梆子煥發青春，重展雄風。

北路梆子演員已獲得中國戲劇梅花獎的有四位。一位是忻州楊仲義(原籍忻州保德)，1993年榮獲第十屆中國戲劇"梅花獎"。第二位是忻州成風英(原籍忻州靜樂)，1997年榮獲第十四屆中國戲劇"梅花獎"。第三位是忻州賈粉桃(原籍忻州原平)，1998年榮獲中國第十五屆戲劇"梅花獎"。第四位是朔州詹麗華(原籍忻州定襄)，2011年榮獲第二十五屆中國戲劇"梅花獎"。

分類

北路梆子有大北路和小北路之別。"大北路"是指雁門關以北直至內蒙包頭一帶，以水上漂、捨命紅等人為代表的聲腔演唱，其特點是行腔穩健、深沉;"小北路"是指雁門關以南，以賈桂林、高玉貴為代表的聲腔演唱，其特點是行腔華麗、委婉。兩大流派雖然各有千秋，但有一個共同特點，由於音樂高亢激昂，男女同調，因此，男演員演唱起來比較吃力，必須用"背拱音"。傳統的樂器有"梆胡"、"二弦"、"三 弦"、"四弦"，通稱"四大件"。此外，還有"笙"、"管"、"笛"、"嗩吶"等。武場樂器和晉劇基本相同。

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藝術特色

北路梆子，是蒲州梆子擴展的產物，是蒲劇北上演出留下的劇種，逐漸與當地語言和民間音樂結合融化而形成的新的劇種。北路梆子老藝人代代相傳，有幾句順口溜:"生在蒲州，長在忻州，紅火在東西兩口(指張家口至包頭一線)，老死在寧武朔州。"寧武縣、朔縣一帶是山區，許多老藝人上了年紀之後，到這一帶搭班混飯，直至老死，可見這一帶是北路梆子的重要基地。過去的北路梆子演員中，不少演員是蒲州人，道白也說"蒲白"。即使本地人招收"娃娃班"，也請蒲州老師教戲。雖然北路梆子和蒲州梆子關係密切，淵源很深，但其劇目內容，表演手法，以及音樂旋律都不同於蒲州梆子。北路梆子本身具有獨特的藝術風格。它的腔調高亢、激越，表演強健有力，音樂節奏直爽慷慨，表現了塞外人民強悍的性格，因而受到晉北人民的喜愛。

北路梆子藝術基礎雄厚，生活氣息濃郁、語言通俗流暢，與此相適應，在表導演藝術上重生活、重情趣、重唱功、重特技。該劇種行當分為紅、黑、生、旦、丑五大行。其中鬍子生、大花臉、青衣合稱"三大門"極重唱工;小生、小旦、小丑合稱"三小門"，側重表學業。

傳統劇目

其傳統劇目主要有《九件衣》、《楊八姐遊春》、《王寶釧》、《打金枝》、《金水橋》、《哭殿》、《斬黃袍》、《血手印》、《鍘美案》、《算糧》、 《蝴蝶杯》、《斬十王》、《訪白袍》、《回龍閣》 等兩百多個。

音樂唱腔

北路梆子音樂包括唱腔，曲牌、鑼鼓經三部分。北路梆子的唱腔結構屬於板腔體，有慢板、夾板、二性、垛板、流水板、三性板、倒板、滾白、介板、花腔等的分別。傳統伴奏樂器有文、武場之分，文場樂器由梆胡、二弦、三弦、四弦、笙、笛、嗩吶等組成，武場樂器由板鼓、馬鑼、鐃鈸、手鑼、梆子、戰鼓、堂鼓、碰鈴、小音鑼等組成。北路梆子的唱腔深受蒲州梆子的影響，具有高亢激越、淋漓酣暢、穩健粗獷的特點，同時又結合當地的民歌小調，形成"咳咳腔"等自成一體的唱法，帶有鮮明的地方特色，充分體現了當地勞動人民質樸淳厚、豪爽大方的性格。

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名家

清乾隆至咸豐間的北路梆子演藝名家

北路梆子古代名家--------"十三旦"侯俊山

北路梆子古代名家--------"十三紅"孫培亭

北路梆子古代名家--------"雲遮月"劉德榮

北路梆子古代名家--------"蓋七省"董瑞喜

解放初期的北路梆子演藝名家

北路梆子藝術家人稱"小電燈"--------賈桂林

北路梆子藝術家--------高玉貴

北路梆子藝術家--------董福

北路梆子藝術家--------安秉琪

五十年代到九十年代的北路梆子演藝名家

北路梆子代表人物--------"虎嘯黑" 影響較大的著名花臉演員董存虎

北路梆子代表人物--------唱功著稱、影響較大的鬚生演員李萬林

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北路梆子代表人物--------以表演見長的孫一青

北路梆子代表人物--------唱做兼優的翟效安

當代北路梆子演藝名家

北路梆子梅花獎獲得者------------"全才鬚生"楊仲義(獲第十屆中國戲劇梅花獎)

北路梆子梅花獎獲得者------------著名演員成鳳英(獲第十四屆中國戲劇梅花獎)

北路梆子二度杏花獎獲得者------------"豹頭環眼"董志偉(獲二度杏花獎、首屆移動杯擂台賽總擂主)

北路梆子梅花獎獲得者------------著名演員賈粉桃(獲第十五屆中國戲劇梅花獎)

北路梆子後起之秀------------"北路梆子一枝梅"詹麗華(獲杏花獎)

北路梆子青年新秀------------"梨園世家"董子銳(花臉藝術家董存虎之孫，老生名家董志偉之子)

影響

在戲曲發展史和地方文化史的研究中，北路梆子具有不可替代的史料價值。但在飛速發展的現代社會，北路梆子和許多地方戲曲一樣同時代拉開了距離，那種萬人爭睹的景況已經一去不復返了。傳承乏人、演出市場萎縮等問題長期困擾着北路梆子，這個古老的劇種正盼望着有關方面能對其加以搶救和保護。

國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，北路梆子經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

瀕危狀態

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北路梆子在忻州市委、市政府的大力扶持下，作了許多發掘、搶救、繼承、弘揚工作，取得了不少成績，但仍然存在着不少難以解決的問題： （一）由於文化生活多元化，戲曲市場日見萎縮，觀眾大量流失，市直兩個劇團每年演出300場左右，難以維持生計，缺少文化藝術再生產能力。 （二）一些頗有造詣的北路梆子藝術家因年事已高逐步退出舞台，有的相繼謝世，有些絕技難以得到傳承，而年輕演員後繼乏人，在技藝上能獨樹一幟的很少。 （三）隨着人民生活水平逐步提高，對文化生活的要求日益增長，致使北路梆子的發展舉步維艱，瀕危狀況更加嚴重。

相關視頻

詹麗華清唱北路梆子《金水橋》《算糧》

北路梆子《四郎探母》(拜母)