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| 康斯坦丁·格奧爾吉耶維奇·帕烏斯托夫(著名作家) | |
|---|---|
| 出生 |
1892 莫斯科 |
| 國籍 | 俄羅斯 |
| 職業 | 作家 |
| 知名於 | 他創作特色中最突出的一點是善於用詩一般優美、動人的語言描寫自然科學領域內的故事。 |
| 知名作品 |
《金薔薇》 《金玫瑰》 《一生的故事》 《雪》 《雨濛濛的黎明》 《一籃雲杉果》 |
康斯坦丁·格奧爾吉耶維奇·帕烏斯托夫斯基(1892-1968)，俄羅斯作家。出身於莫斯科一個鐵路員工家庭。從中學時代起他就醉心於文學，1912年發表了第一個短篇小說。在十月革命和國內戰爭時期他比較廣泛地接觸俄國的社會生活，參加過紅軍，當過記者及報社編輯。這期間他創作了許多作品。帕烏斯托夫斯基的作品多以普通人、藝術家為主人公，突出地表現了對人類美好品質的讚頌，具有動人的抒情風格。衛國戰爭時期他當過戰地記者。他於1956年發表的《金玫瑰》是一本創作札記，其中談了許多創作體會和經歷，受到廣泛歡迎。長篇自傳體小說《一生的故事》，反映了19世紀末直到20世紀30年代作者的經歷，是作者對創作歷程和道德、精神內容的思考、探索的總結。 他的短篇小說寫得優美如詩，藝術水平很高，如《雪》、《雨濛濛的黎明》、《一籃雲杉果》等。
目錄
1寫作生涯
2主要作品
3寫作特點
4文學成就
5中國情緣
寫作生涯
1892年康·帕烏斯托夫斯基出身於莫斯科一個鐵路員工家庭，從中學時代起他就醉心於文學。
1912年，他考入基輔大學自然歷史系。寒假和暑假則當家庭教師。
1914年轉入莫斯科大學法律系。同年，第一次世界大戰爆發，他中途輟學，當了電車司機。後又志願參加列車擔架隊和救護隊。
自1915年秋天起，他先後在布良斯克冶金工廠、新羅西斯克工廠、塔甘羅格鍋爐廠當工人，後又去亞速海漁業合作社當漁業工人，並在那裡寫了第一部中篇小說《幻想家》。
1917年二月革命爆發後，他返回莫斯科擔任記者。十月革命後，仍留報社工作，常常列席中央執行委員會會議，曾多次聽到列寧的演說。後來他去基輔參加了紅軍。
由紅軍復員後，他一度在敖德薩的《海員報》工作。與他同事的有後來成為著名作家和詩人的卡塔耶夫、伊里夫、巴別爾、巴格里茨基等人。離開《海員報》後，他在塔斯社前身羅斯塔斯社任編輯。
1932年，他的中篇小說《卡拉布加茲海灣》問世。小說描寫俄羅斯人民改造自然的鬥爭，將文獻資料與藝術構思有機地結合在一起，是他的成名作，評論界稱其為"科學小說"。此書出版後，他便辭去通訊社的工作，專門從事文學創作。
1933年，他響應高爾基寫工廠史的號召，完成傳記小說《夏爾·朗賽韋的命運》，以一名拿破崙軍官被俄軍俘獲後，在俄國一重工業工廠內所度過的餘生為主線，反映了這個工廠的歷史。
1934年發表中篇小說《科爾希達》，描繪排乾沼澤地的艱苦過程;兩年後發表中篇小說《黑海》，主題與前書相同，結尾為沼澤地變成了繁花似錦的亞熱帶地區;又兩年後發表中篇小說《北方故事》，由三篇小說組成，第一篇寫十二月黨人的起義，第二篇寫十月革命，第三篇寫現當代。自一九四五年起開始寫多卷集自傳體小說《一生的故事》:《遙遠的歲月》(1946)、《不平靜的青春》(1955)、《前程無量的時代》(1959)和《投身南方》(1962)。多卷集以優美的語言和嚴謹的風格，反映了十九世紀末至二十世紀三十年代作者的經歷，是帕烏斯托夫斯基的壓卷之作。
1955年，蘇聯《十月》雜誌第九和第十期連載了《金薔薇》。同年，蘇聯作家出版社出版了此書單行本。
1957年，作者對《金薔薇》作了一次修改，收人該年蘇聯國家文藝書籍出版社出版的六卷集《帕烏斯托夫斯基文集》第二卷。
他於1956年發表的《金玫瑰》是一本創作札記，其中談了許多創作體會和經歷，受到廣泛歡迎。後期他致力於創作長篇自傳體小說《一生的故事》(1945~1963)，反映了19世紀末直到20世紀30年代作者的經歷，是作者對創作歷程和道德、精神內容的思考、探索的總結。
此後，帕烏斯托夫斯基曾着手寫作《金薔薇》第二卷，探討散文的詩化、旅行對於創作的意義、虛構的意義、文學與生活的關係等問題，但未及成書，便離開了人世。在他生命的最後幾年，他又一次對《金薔薇》第一卷全書作了全面的修訂潤飾，還重寫了《契訶夫》和《亞歷山大·勃洛克》，新寫了《伊凡·蒲寧》和《插在紐孔中的一朵小玫瑰花(記尤里·奧列沙)》。此乃最終的修訂本，收入蘇聯國家文藝書籍出版社1982年出版的九卷集《帕烏斯托夫斯基文集》第三卷。
1968年，帕烏斯托夫斯基在莫斯科與世長辭。
主要作品(小說、散文集)
《卡拉-布加茲海灣》
《伊薩克·列維坦》
《塔拉斯·謝甫琴柯》
《北方故事》
《金薔蔽》[1]
《一生的故事》
《雪》
《雨濛濛的黎明》
《一籃雲杉果》
《卡拉-布加茲海灣》
《帕烏斯托夫斯基選集》
《獵犬星座》
《面向秋野》
《祖國的炊煙》
寫作特點
帕烏斯托夫斯基是一位具有鮮明創作個性的作家。早期作品富有浪漫主義色彩，充滿幻想，自中期起，作品開始具有強烈的心理學傾向，着力於探討人的情感和個性，從寫多彩而奇特的英雄人物轉而寫普通人，塑造農民、勞動者和手藝人的形象，致力於發掘他們身上的"永恆之光"。他創作特色中最突出的一點是善於用詩一般優美、動人的語言描寫自然科學領域內的故事。他的《卡拉布加茲海灣》和《科爾希達》曾被高爾基和克魯普斯卡婭譽為小說和科學結合的創新範例。
帕烏斯托夫斯基不僅寫出了一系列優秀的中篇小說，而且尤其擅長寫抒情色彩的短篇小說。他的許多短篇小說借景抒情，寓情於景，文筆細膩，格調清新，宛如一首首散文詩;他還以知識淵博著稱，著有一系列關於普希金、萊蒙托夫、果戈理、契訶夫、雨果、福樓拜、莫泊桑及音樂家柴可夫斯基、畫家弗魯別利的傳記作品。
文學成就
帕烏斯托夫斯基本人把《金薔薇》稱作中篇小說，也有評論家將其歸為探討人文科學的"科學小說"，而實際上這是一部總結作家本人的創作經驗、研究俄羅斯和世界許多大作家的創作活動，探討寫作上一系列問題的散文集。娓娓而談，清新雋永，對作家如何培養觀察力、提煉素材、錘鍊語言、豐富知識等等都有獨到的見地，對想像的必要性，細節描寫的功能、人物性格的邏輯性以及靈感的由來等等也作了深刻的闡述。對繪畫、雕塑、音樂、建築等藝術領域亦有所探討，且旁及天文、地理、氣象、地質、植物、海洋、光學等自然科學領域，給人以信筆拈來，皆成文章之感。
《金薔薇》全書共十九篇，每篇分別以詩情畫意的筆觸闡發一個或若干個有關文學創作的問題，並無情節上的依存性和連續性。然而人們卻不覺得此書結構鬆散，內容龐雜。這是因為有一條紅線似磁石一般貫穿全書，將所有章節凝聚成一個嚴密的整體。這條紅線便是以本書書名《金薔薇》所象徵的作家對文學事業、對祖國、對人民、對大自然、對生活的愛和對美的鍥而不捨的追求。作者認為真正的文學作品無不是以此為出發點的。
此書問世時，庸俗社會學和教條主義尚盛行於蘇聯文壇，衛道者們言必稱文學的階級I生和黨性原則，強調作家的首要任務為世界觀的改造，要求於作家的是歌功頌德，圖解政策，把探討自我表現和寫作技巧的言論斥為離經叛道的異端邪說。所以像《金薔薇》這樣一部掙脫條條框框的桎梏，探討文學創作本身規律的作品的問世，在當時蘇聯文學界無疑是沙漠中的一泓清泉，長年來一直受到普遍的歡迎。幾十年過去了，幾番斗轉星移，舊貌已改新顏，然而《金薔薇》因其本身的文學價值，仍為俄羅斯的讀者所珍視。
中國情緣
《金薔薇》早在二十世紀五十年代末即由上海文藝出版社出版了中譯本。大概由於該書同當時的政治氛圍和文化氛圍不合，有許多違礙之處，所以出版社將該書作為"內部讀物"發行。
其時中國文壇的境況與蘇聯頗為相似。文學作品的功能已超越文學，而進入政治領域，且被無限擴大，成了階級鬥爭的晴雨表，成了若不能興邦必將導致亡國的令人股慄的大事。起初奉為圭臬的文學概論之類此時已被斥為修正主義。
文學創作所應遵循的已不再是文學創作的準則，而是階級鬥爭的規律，所以《金薔薇》中譯本的面世，對於尚未忘卻文學，對文學仍有愛心的人來說，不啻滿天烏雲中的一線陽光，自然趨之若鶩。如今教條主義極"左"思潮早已在中國分崩離析，文學作品審美價值的回歸已成為衡量作品優劣的標準。那麼這本闡述作家本人及世界許多大作家的創作心得的書，必將大有益於中國的讀者。