楊巨源 (唐朝)檢視原始碼討論檢視歷史

楊巨源，字景山，後改名巨濟。唐朝蒲州人.以詩訓後進，多成其藝。

生平簡介

楊巨源生年，據方崧卿《韓集舉正》考訂。韓愈《送楊少尹序》作於長慶四年（824），序中述及楊有「年滿七十」、「去歸其鄉」語。由此推斷，楊當生於755年，卒年不詳。

辭官退休

貞元五年(789)進士。初爲張弘靖從事，由祕書郎擢太常博士，遷虞部員外郎。出爲鳳翔少尹，復召授國子司業。隔年以國子祭酒致仕。長慶四年(824)，辭官退休，執政請以爲河中少尹，食其祿終身。

工於詩

大和七年（833年）尚在世。工於詩，巨源與白居易、元稹、劉禹錫、王建等人交好，甚受尊重。 《唐詩紀事》說：「楊巨源以'三刀夢益州，一箭取遼城'得名,故樂天詩云:'早聞一箭取遼城,相識雖新有故情。清句三朝誰是敵?白須四海半為兄。……'」他耽於吟詠，作詩格律工致，風調流美，頷頸二聯，時見佳句。趙□ 《因話錄》說他「詩韻不為新語，體律務實。」胡應麟《詩藪》也說:「楊巨源'爐煙添柳重,宮漏出花遲'，語極精工，而氣復濃厚，置初、盛間，當無可辨。又'岩廊開鳳翼，水殿壓鰲身'，奇麗不減六朝。此君中唐格調最高，神情少減耳。」

著作

有集一卷。《全唐詩》卷三百三十三錄其詩。

詩文二首

【城東早春】﹤一﹥

[1] [2]

原文：

詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。 若待上林花似錦，出門俱是看花人。

作者：佚名 譯文一 新春時節是詩人描寫美景的最佳時刻，柳枝剛剛吐出淡黃的嫩芽，顏色還有一半未曾勻淨。 倘若在仲春時節，林苑裏繁花似錦時，出門一看，都是踏青遊春的賞花人，豈不是太過遲了。

譯文二 詩家喜愛的清麗景色，正在這早春之中；綠柳剛剛萌發出嫩黃的新芽，清新可人。 要是等到上林苑百花爭豔的時候，出門的可就都是賞花遊玩的人了。

譯文三 柳樹剛冒出綠芽，也許沒有似錦的鮮花美麗，可是詩人看到這幅景象卻非常欣喜，因爲他發現春天來到了。如果等...

賞析二 更多 作者：佚名 詩的大意是說，詩人的最好時光是新春之際，——是在那柳樹剛剛抽出黃色嫩芽的時候，要是等到皇家花園裏已經繁花似錦，那時刻到處都是來看花的人了，吟詩作賦已索然了。表面上看，這首詩不過平平，但如透過紙背，卻包含着另一番深刻哲理，——暗喻着人才的及早培養髮掘。 在塵世間，對於成功者，人們總是仰慕有加的。即使是那些滿懷妒意之人，也不過是仰慕之情的一種畸形反映而已。所以，當一個人獲得成功，特別是重大成功之後，無不大有門庭若市之患。在前往朝賀的人們當中，少不了那麼一種人：大言不慚地聲稱「我早就看出這小子有出息」，以顯示他的慧眼金睛。這的確是非常容易不過的事。上林已經「花似錦...

句解 作者：佚名 「詩家清景在新春」，詩人在京城東郊遊玩時，看到初春的景色，不禁由衷地讚歎。但他並未實寫春色，而是站在自己的角度讚歎道：新春時節真是詩人描寫美景的最佳時刻啊。這樣的「起」法令人意外，也讓人產生好奇：爲什麼要這樣說呢？ 「綠柳才黃半未勻」，第二句「承」第一句，開始具體描寫早春景色，也是對上一句的回答。早春景色何其多哉，彷彿從哪裏說都是可以，但從哪裏說又無法總括全部。詩人別具匠心，只單從新發的柳芽入手，抓住其「半未黃」的特點。試想清爽的春風拂動下，柳條微曳，新芽初綻，星星點點的嫩黃點綴在柳枝間，柳樹整體的顏色還未勻稱淨盡。這樣的景色充滿希望，盈溢生機，令人心曠神怡，浮想...

賞析一 作者：佚名 詩的上聯可結合詩題來理解。美麗的早春景色，最能激發詩家的詩情。「新春」就是早春。「詩家」是詩人的統稱，並不僅指作者自己。一個「清」字很值得玩味。這裏不僅指早春景色本身的清新可喜，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來，還沒引起人們的注意，所以環境也很清幽。 第二句緊接首句，是對早春景色的具體描寫。早春時，柳葉新萌，其色嫩黃，稱爲「柳眼」。「才」字「半」字，都是暗示「早」。如果只籠統地寫柳葉初生，雖也是寫「早春」，但總覺淡而無味。詩人抓住了「半未勻」這種境界，使人彷彿見到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那麼清新悅人。這不僅突出了「早」字，而且把早春之柳的風姿寫得十分逼...

賞析 作者：佚名 此詩寫詩人對早春景色的熱愛。前兩句突出詩題中的「早春」之意。首句是詩人在城東遊賞時對所見早春景色的讚美。這裏有兩層意思，既是表明，爲詩家所喜愛的清新景色，正在這早春之中；同時也表明，這清新的早春景色，最能激發詩家的詩情。一個「清」字用得貼切。這裏不僅指早春景色本身的清新喜人，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來，還沒引起人們的注意，所以環境顯得很清幽。 第二句緊接第一句，是對早春景色的具體描繪。早春時，柳葉新萌，其色嫩黃，俗稱「柳眼」。「才」字「半」字，都是暗示「早」。如果只籠統地寫柳葉初生，雖也是寫「早春」，但總覺得平淡無味。詩人抓住了「半未勻」這種境界，使人彷...

【和練秀才楊柳】﹤二 ﹥

[3] [4]

原文：

水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。

惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹。

註釋：

曲塵絲，指象酒麯那樣微黃的柳枝長條。

翻譯:

沿著河岸依依行走，河邊的楊柳低垂著像酒麯那樣細嫩的長條，這不禁勾起了我這個將行之人的依依不捨之意，於是我停下馬來，請送行的您幫我折一枝楊柳吧。只有春風最懂得珍惜，仍然多情地向我手中已經離開樹幹的楊柳枝吹拂。

賞析：

《和練秀才楊柳》是唐代詩人楊巨源的作品。此詩寫折柳惜別的情景。前二句用比喻道出楊柳枝的色澤，點明送別時間，表明不捨之情；後二句以春風喻指送行人的情意，含蓄地表達了行者與送者之間的真摯友誼。全詩意境優美，措辭婉曲，隱別意於楊柳枝之中，別有一番韻味。

詩的開頭兩句在讀者面前展現了這樣的場景：初春，水邊（可能指長安灞水之畔）的楊柳，低垂著像酒麯那樣微黃的長條。一對離人將要在這里分手，行者駐馬，伸手接過送者剛折下的柳條，說一聲：「煩君折一枝！」此情此景，儼然是一幅「灞陵送別圖」。

末兩句「惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹」，就語氣看，似乎是行者代手中的柳枝立言。在柳枝看來，此時此地，萬物之中只有春風最相愛惜，雖是被折下，握在行人手中，春風還是殷勤地吹拂著，可謂深情款款。柳枝被折下來，離開了根本，猶如行人將別。所以行者藉折柳自喻，而將送行者比作春風。這層意思正是「煩君折一枝」所表現的感情之情的深化和發展。詩人巧妙地以春風和柳枝的關係來比喻送者和行者的關係，生動貼切，新穎別緻。

這首詩是從行者的角度來寫，在行者眼裡看來，春風吹柳似有「相惜」之意與「殷勤」之態，彷彿就是前來送行的友人。這是一種十分動情的聯想和幻覺，行者把自己的感情滲透到物象之中，本來是無情的東西，看去也變得有情了。這種化無情之物為有情之物的手法，常用於中國古典詩歌中，如唐元稹《第三歲日詠春風憑楊員外寄長安柳》雲「三日春風已有情，拂人頭面稍憐輕。」宋劉攽《新晴》詩曰：「惟有南風舊相識，偷開門戶又翻書。」都是移情於物，中國古代文學評論稱為「物色帶情」（《文鏡秘府論·南·論文意》）。這不是一般的擬人化，不是使物的自然形態服從人的主觀精神，成了人的象徵，而是讓人的主觀感情移入物的自然形態，保持物的客觀形象，達到物我同一的境地。

末兩句之所以耐人尋味，主要是因為採用了巧妙的比喻和物色帶情的藝術手法，這正是此詩的成功之處。

【送楊少尹序】 朝代：唐代

作者：韓愈

原文：

昔疏廣、受二子，以年老，一朝辭位而去。於是公卿設供帳，祖道都門外，車數百輛；道路觀者，多嘆息泣下，共言其賢。漢史既傳其事，而後世工畫者，又圖其跡，至今照人耳目，赫赫若前日事。 國子司業楊君巨源，方以能詩訓後進，一旦以年滿七十，亦白相去，歸其鄉。世常說古今人不相及，今楊與二疏，其意豈異也？ 予忝在公卿後，遇病不能出，不知楊侯去時，城門外送者幾人，車幾輛，馬幾匹，道旁觀者，亦有嘆息知其爲賢與否； 而太史氏又能張大其事爲傳，繼二疏蹤跡否，不落莫否。見今世無工畫者，而畫與不畫，固不論也。 然吾聞楊侯之去，相有愛而惜之者，白以爲其都少尹，不絕其祿。又爲歌詩以勸之，京師之長於詩者，亦屬而和之。又不知當時二疏之去，有是事否。古今人同不同，未可知也。 中世士大夫，以官爲家，罷則無所於歸。楊侯始冠，舉於其鄉，歌《鹿鳴》而來也。今之歸，指其樹曰：「某樹，吾先人之所種也；某水、某丘，吾童子時所釣遊也。」鄉人莫不加敬，誡子孫以楊侯不去其鄉爲法。古之所謂鄉先生沒而可祭於社者，其在斯人歟？其在斯人歟？