水與彩的動人舞韻(闕惠玲)檢視原始碼討論檢視歷史
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《水與彩的動人舞韻》是中國當代作家闕惠玲寫的散文。
作品欣賞
水與彩的動人舞韻
長江，是中華民族的搖籃和文化發祥地。它那浩浩蕩蕩大氣磅礴的雄渾之勢；孜孜不倦川流不息的恆久之姿；百轉千回奔騰喧瀉的壯美之態；千百年來，為文人墨客所吟頌，為仁人志士所驕傲，為中華兒女所景仰。
在古人的眼中，「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。」「千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。」在今人的心裡，「春潮是你的丰采；驚濤是你的氣概；」在畫家的筆下，更是用宏大的手筆和極盡豐富的色彩來詮釋着它。有汪國新先生的長江三部曲連環畫，有河南省青年畫家羅奇的218米的水墨畫長江。
畫壇的「三峽縴夫」馮中衡先生，則以其獨到的水彩畫技法，為我們展現着長江之美，勾勒着長江之魂。生長在長江邊，行走於峽江兩岸的馮先生，將他畢生的精力用於探索水彩畫技法，探究母親河的文化，探尋中華民族的根脈。為我們展現了一幅幅彰顯民族精神和靈魂的宏大畫卷。
《魂歸》是一幅（104*53）CM的作品，畫面上，長江兩岸是陡峭的懸崖，江中灘峽相間，水流湍急。江中有龍舟爭渡，山間有烏雲密布，神情凝重的「屈原」從空中翩然而至。「路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索」。自幼勤奮好學，胸懷大志的屈原，為後世留下了許多不朽名篇，其作品文字華麗，想象奇特，比喻新奇，內涵深刻，成為中國文學的起源之一。這本是一位離我們很遙遠的人物，但在畫面中，馮先生的人物用色與江面，天空相近，似乎隱喻着什麼？看畫面上屈原隨風飄動着的衣襟，似見「他」隨風而來去，空氣中瀰漫着「他」的氣息。《石韻》，《龍魂》，《上游》，《雲斷巫峽》，《水落石出》均以刻畫長江岸邊的崖石為選題，呈現了別樣的山石風采和神韻。原本堅固的岩石，在馮先生的畫面中怎麼變得那樣的表情豐富，鮮活生動了呢？看，那經風雨侵襲過的岩石有的垂直陡峭，有的似刀削斧劈。有的是層層片石堆砌，有溜圓的懸石，有的像樹根，有的像筍柱，更有的像巨浪，而陪襯它們的是滔滔的長江。在先生的眼中，它們是兩岸的風景，它們是險惡的大自然。它們是險惡的環境，它們是勤勞的人民。
吳冠中大師曾說：「水彩，水、彩，其特點就在'水』與'彩』，它妙在水與彩的結合。水彩畫關鍵就是那個「水」。它獨特的藝術魅力就在於「水」和「彩」交融所產生的那種不易表露，卻又自然天成、亦幻亦真、神奇美妙的藝術效果，靈動透徹的「水」，起着使整個作品清新通透的奇妙作用，而兼有具象、抽象之美。
在馮先生的許多作品中，我們都能發現這樣的美。你看那《水落石出》，畫面中山水幾近一色，但是水的靈動、流淌仍然顯露無疑。山則展現着它的堅硬、凝固。着色，是淡淡的，用意，卻是濃濃的。畫面給了我們平靜而幽深的心理感受，似乎那不單是實景的再現，而是借景表達他深思熟慮營造的詩一般的意境。先生是在將自己對自然美的感受，來激化他自己的表現情感，描繪出的是心靈之畫。
長江，在先生的心中是故土，是家園，是生命線；在先生的眼中，是《背山》，是《漁歌》，是《縴夫》。聽，那縴夫號子還響徹在空中--用力拉哎用力拉吧，一腳緊蹬大地肩頭，一腳踏碎歷史漩渦；一手攥緊繃直的繩索，一手觸摸時代的脈搏；後面是雷鳴電閃，前面有日麗天闊；我們是長江的兒子，我們是民族的魂魄。
先生畢生的筆墨都潑灑給了長江。在他的畫面中，有長江的水，有長江的石；有長江的險流，有長江邊的景致；有江上急流中的舟，有岸上奮力向前的縴夫；有勤勞人民健美的臂膀，有中華民族磅礴的力量；有民族精神，有中國的魂。
你從雪山走來，你向東海奔去；你從遠古走來，你向未來奔去；啊，長江！[1]
作者簡介
闕惠玲，宜昌市文化和旅遊局副研究館員,宜昌市作協會員，市美協會員，市文藝理論家協會會員。