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| 《浣紗女》 |
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作品名稱: 《浣紗女》 創作年代: 唐代詩人 文學體裁：詩 作者：王昌齡 |
《浣紗女》[2]唐代詩人王昌齡的作品。王昌齡是盛唐時享有盛譽的一位詩人。殷璠《河嶽英靈集》把他舉為體現「風骨」的代表，譽其詩為「中興高作」，選入的數量也為全集之冠。這些都可見他在詩壇上的地位。王昌齡的詩以三類題材居多，即邊塞、閨情宮怨和送別。 《全唐詩》對昌齡詩的評價是「緒密而思清」，他的七絕詩尤為出色，甚至可與李白媲美，故被冠之以「七絕聖手」的名號。尤其是他的邊塞詩，流暢通脫，高昂向上，深受後人推崇。唐朝的邊塞詩發展到了頂峰，僅就其數量就有近2000首。以高適、岑參與王昌齡為主的邊塞詩派，是浪漫主義中的一個重要流派。他們的邊塞之作，表現了馳騁沙場、建立功勳的英雄壯志，抒發了慷慨從戎、抗敵禦侮的愛國思想，還描寫了西北邊疆奇異壯麗的景色。同時也反映了征夫思婦的幽怨和戰士的艱苦，各民族之間、將軍和士卒之間的矛盾。王昌齡的邊塞詩充分體現了他的愛國主義，英雄主義精神，另外還深深蘊含了詩人對下層人民的人文關懷，體現了詩人寬大的視野和博大的胸懷。最具代表的是《出塞》 。
此詩描繪了一幅十分迷人的圖畫：一群比鮮花還要美麗的女子在碧綠的江水中浣洗着輕紗，她們歡歌笑語，如花的臉龐映着碧綠的江水和水中的輕紗。詩的前二句寫詩人在錢塘江畔看到了「勝花」的女子，情不自禁地問起這些女子是誰家的女兒，是從正面對錢塘女兒進行熱烈讚美。其中，「是誰家」三字的用意並不是在詢問這些女子是誰家的女兒，而是用反詰的方式來表達對錢塘女兒的讚美，充滿了驚喜讚嘆的感情；同時，詩人只用「勝花」二字寫女子之美，簡潔而形象。緊接着，詩人並不是順勢對女子的美做進一步的具體描繪，而是把筆宕開，引用歷史故事對女子進行讚美，用浣紗將浣紗女與西施之聯繫起來的同時在同中求異，在異同之間略作點撥，在平白明快的話語中注入耐人品味的意蘊，表現浣紗女勝過西施的命運，顯出巧妙和深曲，使全詩在讚美錢塘女兒的同時，又對歷代的荒淫統治者進行了諷刺，豐富了全詩的內容。其中，「吳王在時不得出」一句在遺憾中傳出對「公然來浣紗」的女子的慶幸，曲折深蘊而又留有空白；「公然」二字則不僅表現了女子們浣紗時的喜悅心情，還含着詩人對世事清平的由衷讚美。
詩詞正文
| “ | <錢塘江畔是誰家，
江上女兒全勝花。 吳王在時不得出， 今日公然來浣紗。 [3] > |
” |
| — <《浣紗女》>，<古詩文網> | ||
譯文
錢塘江邊是誰的家鄉呢？江上的女孩全部都漂亮如花。
好色的吳王統治時她們不敢出門，如今卻毫無顧忌地到春江洗紗。
作者簡介
王昌齡(698年-756年)：字少伯，漢族，山西太原。盛唐著名邊塞詩人，後人譽為「七絕聖手」。約生於武則天聖曆元年（698年），約卒於玄宗天寶十五年（756年）。早年貧賤，困於農耕，年近不惑，始中進士。初任秘書省校書郎，又中博學宏辭，授汜水尉，因事貶嶺南。開元末返長安，改授江寧丞。被謗謫龍標尉。安史亂起，為刺史閭丘曉所殺。其詩以七絕見長，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩最著。他的邊塞詩氣勢雄渾，格調高昂，充滿了積極向上的精神。世稱王龍標，有「詩家天子王江寧」之稱，存詩一百七十餘首，作品有《王昌齡集》。
王昌齡存詩181首，體裁以五古、七絕為主，題材則主要為離別、邊塞、宮怨。就數量之多，體制之備，題材之廣說，王昌齡的詩實不如李白、杜甫和高適、岑參，但他的詩質量很高。邊塞詩可並高適、岑參而三，四傑以後，詩壇幾乎沒有邊塞詩作。唐玄宗改府兵制為募兵制後，文人掀起了從軍熱以求邊功。開元十三年，王昌齡漫遊西北邊地，有了較深的邊塞生活體驗，創作了大量的邊塞詩，此時岑參11歲，高適還沒有開始邊塞生活，後人依次考證稱王昌齡為邊塞詩的創始和先驅。
王昌齡的邊塞詩善於捕捉典型的情景，有着高度的概括和豐富的表現力。既反映了盛唐時代的主旋律，又對邊塞風光及邊關戰場場景進行細緻描寫，同時能夠捕捉到將士細膩的內心世界。其詩歌意境開闊，語言圓潤蘊藉，音調婉轉和諧，耐人尋味，在發情、造景、寫意等方面均有很高造詣。而王昌齡的宮怨詩可與李白爭勝，且其詩用意之深、寫景之妙、比興之切、造語之奇，都有獨道之處。王昌齡閨怨詩以悲天憫人的精神書寫那些久閉深宮的妃殯宮人的悲情哀怨，以細膩的筆觸多方面地展現她們的生活和感情世界，揭示她們在殘酷的宮殯制度下所遭遇的悲慘命運，客觀上批判了封建社會摧殘婦女的罪惡。這種思想傾向奠定了其作品的健康基調，洗盡六朝宮廷詩浮艷色情之污穢，有力地扭轉了齊梁歌詠的不良文風另一方面，就藝術表現而言，王昌齡又發揚了六朝華美艷麗、精雕細琢的表現手法，繼承了其形式美。因此王昌齡被譽為是成功地用七言絕句寫宮詞的第一人。[4]