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《滿庭芳·曉色雲開》

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作品名稱: 《滿庭芳·曉色雲開》 創作年代:北宋 文學體裁：詩 詞 作者：秦觀 別稱：淮海居士，山抹微雲君

《滿庭芳·曉色雲開》當是北宋秦觀在揚州追憶汴京舊遊而作

上片寫人，先寫良辰美景：雨過天晴，燕子輕飛，紅花盛開，風舞榆錢，一片生機盎然。在這明媚春光的映照中，有人正在朱門中撫奏秦箏。歇拍一筆畫出一個端莊高雅，輕盈美貌的女子形象。下片繼續迫憶，寫春日裡二人共同行樂的情趣。「漸酒」之後筆鋒暗轉，表明時過境遷，往事已成舊夢。結尾憑欄遠眺，只見暮中薄霧，落日餘輝，更加黯然神傷。全詞章法綿綿，意旨深遠，語辭清麗自然又精練工妙，情調婉約憂傷；寫景狀物細膩，生動表現出景物中人的思想情懷。

秦觀在《與李樂天簡》中稱自己於宋元豐二年己未（1079年）歲暮，自會稽還鄉，「杜門卻掃，日以文史自娛，時復扁舟，循邗溝而南，以適廣陵。」從詞中所描寫的景色以及「豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚」等用語來看，這首詞極有可能就是秦觀在次年春天遊歷揚州時所作。

詩詞正文

“ <曉色雲開，

春隨人意，

驟雨才過還晴。

古台芳榭，

飛燕蹴紅英。

舞困榆錢自落，

鞦韆外、綠水橋平。

東風裡，

朱門映柳，

低按小秦箏。

多情，行樂處，

珠鈿翠蓋，

玉轡紅纓。

漸酒空金榷，

花困蓬瀛。

豆蔻梢頭舊恨，

十年夢、屈指堪驚。

憑闌久，

疏煙淡日，

寂寞下蕪城。 >

” — <《滿庭芳·曉色雲開》>，<詩詞名句網>

白話譯文

韻譯拂曉的曙色中雲霧散淨，好春光隨人意興，驟雨才過天色轉晴。古老的亭台，芳美的水榭，飛燕穿花踩落了片片紅英。榆錢兒像是舞得睏乏，自然地緩緩飄零，鞦韆搖盪的院牆外，漫漲的綠水與橋平。融融的春風裡楊柳垂蔭朱門掩映，傳出低低彈奏小秦箏的樂聲。

回憶起往日多情人，邀遊行樂的勝景。她乘着翠羽傘蓋的香車，珠玉頭飾簪發頂，我騎着韁繩精美的駿馬，裝飾了幾縷紅纓。金杯里美酒漸空，如花美人厭倦了蓬瀛仙境。豆蔻年華的青春少女呵，往日同我有多少別恨離情，十年間渾然大夢，屈指算令人堪驚。憑倚着欄杆久久眺望，但見煙霧稀疏，落日昏蒙，寂寞地沉入了揚州城。

整體賞析

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秦觀善於以長調抒寫柔情。這首詞記蕪城春遊感懷，寫來細膩自然，悠悠情長，語盡而意不盡。此詞的情調是由愉悅轉為憂鬱，色調從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨着時間和環境的改換而在起着變化，卻又寫得那樣宛轉含蓄，不易琢磨，只好用他自己的話來形容了，「自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。」（《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》）

詞的上闋寫明媚春光。「曉色雲開」三句，奠定了春日清晨的明朗基調。雨過天晴，曉雲初霽，春光如此美好，令人欣欣然以為春天是多麼地隨人心意。接下去春日明麗景象，從游賞於春色中的人眼中一一展現，如電影之特寫鏡頭聯翩而來：本來蒼涼的古時台榭，在這奼紫嫣紅時節，也顯得春意盎然，似乎散發着無限的生機；飛燕自由地上下翻飛，不時地碰觸到柔嫩的花瓣；串串榆錢愉快地隨風飄舞，似乎直到舞蹈睏倦了才從樹上飄落下來；鞦韆高盪，但見外面綠波蕩漾，幾與橋面相平。此處寫景，頗見功力。以蒼涼古台寫春，更見春色之明媚；飛燕、榆錢不但是組成春色的一道風景，更是與人一樣為春沉醉的精靈。他們或不時碰碰花瓣，或在風中舞蹈，既見此物形態，更見萬物心情之明朗；而寫鞦韆則暗示出盪鞦韆之人，暗轉人庭院、花園中的春色和春色映照下的佳人。「東風裡」三句，由寫景過渡到寫人，卻寫得極有韻致。朱門之內，綠柳掩映下，紅妝少女彈奏着秦箏，秦聲悠揚，令朱門外的人心動神馳，想象聯翩。

下闋寫昔日行樂與當前寂寥寡歡之情。「多情」四句承接上闋寫遊樂場景。作者用極為簡練的語言形象地描繪出春遊之樂。華貴的馬車，華美的馬匹，只從遊樂時所用舟車的不凡，就已經令人想見其冶遊盛況了。古時出遊，女子多乘車，而男子多騎馬。典型的代步工具的渲染，讓人想象男女同行遠遊之樂。「漸酒空」句，將許多行樂場面省略，而從行樂之結果來寫冶遊時間之長和遊樂之盡興。「豆蔻」三句，急轉直下，點出以上所寫盛況美景，都是前塵舊夢。而如此豐富的內容，用杜牧詩意表現，用典貼切，辭約義豐。「堪驚」兩字，黯然神傷，用在此處，有千斤之重。結末三句，轉寫面前蕭瑟景色與憶舊者悵惘之情。憑欄久立，撫今追昔，十年人世遭際令人感嘆無已。而眼前只見淡淡的落日，疏疏落落的煙霧，如此淒涼景物，與人物悲苦心情合二為一。隨着夕陽西下，傷感的人與夕陽一樣孤獨落寞。

全詞結構精巧，形容巧妙，語言精練生動。景隨情變，情景交融，具有良好的藝術效果。

從結構上分析，這首詞有三條結索交織構成。第一條是時間線索，以清晨雨過天晴開始，到黃昏的疏煙淡日結束，中間於描寫景物之中點出酒空花困的午時情懷。第二條是遊歷所經的線索，從古台到橫橋，從朱門到蕪城憑欄，將一日游賞展現出來。第三條是情感線索，從清晨出發時的逸興滿懷，到中午時分的意闌無緒，再到日暮時分獨下蕪城的寂寞無聊，將詞人游賞因所見所聞而產生的情緒變化展現出來。雖然進行藝術分析時，可以清理出這麼許多條線索來，但是，由於詞人熔裁得體，使三條線索渾然融為一體，不僅沒有造成滯礙之嫌，反而使詞風更趨婉約，詞情也更有風致了。

作者簡介

秦觀(1049年-1100年9月17日)，字少游，一字太虛，別號邗溝居士，高郵軍武寧鄉左廂里(今江蘇省高郵市三垛鎮少游村)人。妻子為徐文美。北宋婉約派詞人，被尊為婉約派一代詞宗，儒客大家，學者稱為淮海居士。

少從蘇軾游，以詩見賞於王安石。元豐八年(1085)進士。元佑初，因蘇軾薦，任太學博士，遷秘書省正字兼國史院編修官。紹聖元年(1094)，坐元佑黨籍，出通判杭州。又被劾以"影附蘇軾，增損《實錄》"，貶監處州酒稅。繼迭遭貶謫，編管雷州。元符三年(1100年)，復命為宣德郎，放還橫州，卒於藤州(今廣西藤縣)。

作為北宋文學史上的一位重要作家，秦觀一生仕途坎坷。秦觀善詩賦策論，與黃庭堅、晁補之、張耒合稱"蘇門四學士"。尤工詞，為北宋婉約派重要作家。 所寫詩詞高古沉重，寄託身世，感人至深。長於議論，文麗思深，兼有詩、詞、文賦和書法多方面的藝術才能，尤以婉約之詞馳名於世。著作有《淮海詞》三卷100多首，宋詩十四卷430多首，散文三十卷共250多篇，詩文相加，其篇幅遠遠超過詞若干倍。 著有《淮海集》40卷、《勸善錄》、《逆旅集》等。

秦少游是北宋文學史上的一位重要作家，但是，長期以來，人們在談到秦少游時，習慣上總是把他與婉約詞聯繫在一起，卻較少提及他的詩，更少論及他的文。當然，評論一個作家的藝術成就不能只看作品數量而不看質量，有的作家存世雖只有一部(篇)作品，但其影響巨大，在文學史上的地位卻是無可撼動的。儘管如此，要歷史而客觀地評價秦少游在文學史上的貢獻與地位，如果只論其詞，而不論其詩其文，尤其是不論其策論，不僅有失偏頗，而且也評不出一個完整的秦少游。

秦少游的策論立論高遠、說理透徹、章法嚴緊、文筆犀利，有一種特有的藝術張力，"辭華而氣古，事備而意高"。

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