王苹（內蒙古大學教授）檢視原始碼討論檢視歷史
王苹，女，80後作家，生於泰山，讀於北京，居於青城。外語學士，文學碩士，電影學博士。中國作家協會會員。
人物簡介
曾任中學外語老師，出版社編輯，2010-2016年任職於內蒙古大學藝術學院影視戲劇系，現為內蒙古大學文學與新聞傳播學院副教授。
常用筆名:安寧;曾用筆名:吉安、艾美麗。內蒙古評論家協會副主席，出版圖書25部。代表作:《我們正在消失的鄉村生活》《遺忘在鄉下的植物》《鄉野閒人》。榮獲首屆華語青年作家獎 ，第八屆冰心散文獎，第11屆內蒙古索龍嘎文學獎。
巨蟹座女子，80後人氣作家。文風猶如個性，兼具柔軟溫情與犀利幽默。已出版長篇小說與作品集23部。代表作品:《藍顏，紅顏》《聊齋五十狐》《見喜》《呼倫貝爾草原的夏天》《笑浮生》。
曾獲2009年度冰心兒童圖書獎、2009年度北京市政府優秀青年原創作品獎等多種獎項，另有繁體版在台灣等地發行。
出版的23本圖書目錄
《寂寞時，我們遠離愛情》 (2006.2，北京出版社)
《此後，不再愛你》 (2009.4，遼寧教育出版社)
《花兒來得及》 (2009.4，華東師範大學出版社)
《藍顏，紅顏》 (2009.12，時代文藝出版社)
《只是路過你》 (2009.12，金城出版社)
《試婚》 (2010.3，文化藝術出版社)
《唐豆的煩惱》 (2010.4，廣東新世紀出版社)
《猶如微塵》 (2010.5，山東文藝出版社)
《這麼疼，那麼愛》 (2010.5，山東文藝出版社)
《美人一笑》 (2010.9，湖南人民出版社)
《聊齋五十狐》 (2010.9，[[廣西師範大學出版社[[)
《誰的青春倉皇結》 (2010.9，新世界出版社)
《少年自私事》 (2010.10，蘇州古吳軒出版社)
《見喜》 (2011.3，廣西人民出版社)
《最美的時光》 (2011.5，哈爾濱出版社)
《中國電影中的兩性關係(1978-2010)》(2011.5，南京大學出版社)
《我在講台上看你》 (2012.1，中國青年出版社)
《藝術學院》 (2012.1，中國青年出版社)
《笑浮生》 (2012.8，上海三聯書店)
《呼倫貝爾草原的夏天》 (2012.9，中信出版社)
《無理想生活》 (2013.3，浙江文藝出版社)
《唐豆的煩惱》 (2013.9，清華大學出版社，再版，繪本版)
《請你原諒我》 (2013.12，譯林出版社，長篇小說)。[1]
所獲獎項
《花兒來得及》(青春隨筆集)榮獲 2009年度"冰心兒童圖書獎"。[2]
《試婚》(長篇)榮獲2009-2010年度北京市"政府優秀青年原創作品大獎"。
專欄及專訪
1《好同學》(西安)2001年
2《課堂內外》(重慶)2005年
3《遼寧青年》(瀋陽)，2007年5月下。《我用寫作在城市裡找尋溫暖的港灣》
4《追夢》(成都)，2007年。
5《中學生博覽》(長春)2007年
6《星期九》(吉林)2008年
8《兒童文學》(北京)2008年
9《哲思》(鄭州)2008年
10《瘋狂閱讀》(河南)，2009年1月號。《在文字中穿越最卑微的年華》
11《文苑》(呼和浩特)2009年4期
12《思維與智慧》簽約作家13《中學時代》專欄作家
14《語文世界》2009年11期名家推介。
15《中學生作文》(濟南)名家推介
16《科技信息報》2009年專欄17《可愛女生》2010年名家推介
18《卓錦》女性時尚期刊2010年3月(北京)
19《北京師範大學校報》京師人物誌欄目2010.1.2020《意林》小小姐版2010年第5期專訪
21《新華書目報》2010年2月5日第922期《一支筆，寫盡溫情與殘酷》
22《內蒙古晨報》2010年4月1日專訪
23《大學生周刊》2010年專訪
24《語思》(北京)2010年第8期專訪《誰的青春不曾被煩惱憂傷地撫過--訪青春情感作家安寧》
25《中學時代》2010年第8期專訪。[3]
人物訪談
《一支筆，寫盡溫情與殘酷--女作家安寧》
--《新華書目報》長篇訪談(第922期)2010年2月5日
1.你認為讀書與寫作的關係是怎樣的?寫作在你的生活中扮演了怎樣的角色?
讀書與寫作，在我的生活中，占據着非常重要的位置，如果說，吃飯走路睡覺是普通人的常態，那麼讀書與寫作，也是我生命中的常態。猶如一個人缺少了糧食會覺得飢餓，缺少了睡眠會感覺睏乏，缺少了行路會生出倦怠，缺失了讀書與文字，我也會覺出生命的乾枯和萎謝。基本上，我的生活狀態不是讀書，便是寫作。這是一件寂寞的事情，一個沒有定力和耐性的人，很難在當前浮躁的社會中，靜下心來，但同時，這又是一種非常美好安靜的狀態，波瀾起伏的江河，最終都會歸於沉靜，我相信人生的終極狀態，也應當是這樣一種淡定與從容。
讀書撫慰充實了我的心靈，而文字則讓我的靈魂，變得豐盈而且飽滿。如果不讀書，也不寫作，我不知道自己還能夠做些什麼，或許會成為一個極其普通的人，但那不是我想要的生活。對於讀書，我不認為單單是從書本中來讀，生活本身是一本豐富無邊的書籍，你身在其中，能夠每日都有所體悟，有所覺察，有所敏感，那麼就不枉這一日度過。而寫作與讀書，便是我探索並通往未知生活的一把鑰匙。
2. 知名作家、電視劇《馬文的戰爭》編劇陳彤曾經評價安寧的長篇《藍顏，紅顏》時說:安寧無疑是情愛寫作的高手，用情書的形式駕馭長篇，已屬不易，能將每一封情書都寫到力透紙背，更是讓人讚嘆。而其極富感染力的語言，在回憶與現實中旋轉推進的情節，又將無情又絕望的情愛，不動聲色地推到了極致。想問一下，這樣對於愛情寫作的功力是如何練就?
從剛剛讀大學本科的時候，就開始了對於寫作的有意識的訓練。我會注意觀察身邊的一切，是悄無聲息的觀察，我的眼睛是攝影機，但卻比攝影機更為安全，因為無人會注意到你這樣的視線。我會對一株法桐向上伸展的姿態、一隻螞蟻跨越一片樹葉的艱難、一朵花兒對於陽光照射時接納的力度、一陣貓一樣無聲無息掠過房頂的風，都給予細緻入微的觀察，並很快地在腦中用文學的語言將這樣的變化描述出來。這有些像是繪畫中的快速素描，捕捉住那最關鍵的一點。
我的書包里，總是會隨身攜帶一個小小的本子，和一隻筆，並隨手記錄下這些轉瞬即逝的靈感。音樂家會去大自然中捕捉天然的聲源，而我所做的，便是在周圍看似平淡無奇的生活中，及時捕捉到那輕微的顫動，並記錄進我的文字之中。《藍顏，紅顏》可以說是我對於語言的一次集中而且大膽的嘗試，我試圖用語言的力量，那种放肆、無情、尖銳、並具有撕扯感的語言，而不是繁複曲折多變的情節，長驅直入，進駐人的心靈。
3.從《藍顏，紅顏》《只是路過你》里的愛情，到《試婚》里的婚姻，明顯有一種思考的跨越，這是不是代表着安寧寫作視角的一點點成熟?現實生活中的安寧，是怎樣看待愛情、婚姻呢?
算起來已經寫作10年，到2010年7月畢業前，也會有10本書相繼出版(7本文集，3本長篇)。對於生活與情感的感悟，也隨着閱歷的增加，而一點點地成熟。不管是短篇的創作，還是長篇的書寫，我始終都希望能夠有自己的思考，是獨立的思考，融入其中。《只是路過你》是零碎的思考片段和火花，《藍顏，紅顏》是一種激情式的寫作，而《試婚》則趨於平靜，寬容和溫和，同時也有一種嚴肅審慎的態度嵌在其中。我想這也是2010年2期長篇號《十月》之所以選中《試婚》做重點推薦長篇的理由，便是這部長篇真正地反映了當下時代的人的價值觀和婚戀觀。
從最初的校園小說的感性寫作，到隨後的隨筆的片段感悟，再到長篇的集中思考，我相信自己在寫作上，是一點點地在接近成熟，以及自己想要達到的俯視俗世眾生的狀態。當下的婚戀觀明顯有些浮躁、勢利，新成長起來的一代人，他們將獨生子女的自私與獨占，延伸到愛情婚姻中的時候，便帶來了男女兩性的新的衝突和矛盾。對於物慾的無休止的索取，以及日益加劇的社會競爭，時刻都在考驗着當下男女的愛情與婚姻。
4.作為《讀者》簽約作家，你的寫作里明顯有一種《讀者》似的溫情，但同時也有一種別於《讀者》的現實與銳利。請問你如何對待這種創作中看似相悖的風格?
俗世的生活總是充滿了各式的煩惱、痛苦、矛盾與糾纏，因此我在書寫這種煩惱人生的時候，便希望能夠給人注入一種溫情的東西，並用這種溫情，來消解人對於生活的抵抗與隔閡，並給予人繼續生活的勇氣和希望。溫情與殘酷，是我書寫的兩個重要主題，我在自己的成長之中，也經歷了這樣兩種完全對立但又不可分割的情感體驗。成長的一次次蟬蛻是一個很痛苦又很艱難的過程，這其中夾雜着外界的嘲諷、擊打、嫉妒，也融合了希望、溫暖與嚮往。我需要《讀者》的溫情，但也一直在試圖擺脫掉這種模式的束縛，即在隨筆的寫作中融入幽默、犀利、麻辣諷刺的元素。2010年9月份由湖南人民出版社出版的《美人一笑》，便是我的這一嘗試的結果。而我在2010年5月出版的另外一部長篇《唐豆的煩惱》(新世紀出版社)里，也承繼了這種嘻笑諷刺的態度。生活本身便具有多元性，相悖性，我想自己寫作風格兩極化的形成，也應該是我對於生活多元化的一個思考並遵循的結果。
5.在北師大藝術與傳媒學院學習電影，是否為你的寫作帶來了不一樣的視角和靈感?
我一直非常感激我的導師周星教授，如果沒有他的鼓勵、支持和幫助，或許我就不會來到北京，學習三年，並讓自己的寫作再一次得以提高。而同時提高的，還有我對人生世事的思考分辨能力，及用理論來分析把握感性世界的能力。周星教授對於我的寫作一貫抱有的寬容，及在電影藝術領域對我的悉心的指導，以及他本身所具有的對人對事的豁達與坦誠，都給予了我的創作，很大的推動。對於電影這門藝術，我所從中吸納的，主要是於寫作有益的精華。我一直在努力讓自己的小說和文字，充滿電影的畫面感和鏡頭感，並帶上其迷人炫麗的光影。就我個人而言，電影和小說是兩種具有同樣魅力的藝術，他們之間有着很大的差異，但又因為對人性的共同關注和探索，而有着一脈相承的藝術的共性。
6.作為一位"80後"作家，你覺得你和韓寒、郭敬明、張悅然有着怎樣的共性和差異?怎樣看待現在如日中天的90後寫作?
我一直覺得，寫作並沒有真正的代際之分，每個時代的主題不盡相同，給予作家的感悟也自然不同。真正的文學和作家，可以跨越種族、時代、國家而存在。所以我認為80年代的作者，有着共同的對於青春飄浮不定的體驗，並將這樣的體驗，訴諸於文字。只是又因個體的差異，而使得各自的作品烙上了不同的風格和印記。同樣90後的寫作也是如此，一個時代，有人願意拿起筆來，記錄其中的悲歡，這本身是一件值得鼓勵的事情。長江後浪推前浪，真正的文字，相信會化成珍貝，躺在歲月的沙灘上，等着路過的人撿拾。
7.談一下未來的寫作計劃。
我將未來自己寫作的方向，定在長篇和隨筆並行的軌道上。一方面用長篇來表達自己對於社會的理解、現實的認知，及深層的思索，另一方面用隨筆及時表達所思所想，記錄當下生活。同時我會開設一些專欄，並進行某個主題的系列寫作，就像我2010.9月剛剛出版的一本書《聊齋50狐》，便是立足於對聊齋中女性的現代解讀。我希望以後寫作的長篇既能夠給讀者帶去閱讀的快感，語言的美感，人生的思索，同時也能夠有機會拍攝成影視作品，通過大眾傳播的便捷渠道，進駐更多人的心靈。[4]