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《畫堂春·落紅鋪盡水平池》

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作品名稱: 《畫堂春·落紅鋪盡水平池》 創作年代:北宋 文學體裁：詩 詞 作者：秦觀 別稱：淮海居士，山抹微雲君

《畫堂春·落紅鋪盡水平池》是北宋詞人秦觀所作，是作者落第後的寫的一首傷春之作。 上片寫殘春之景，暗寓情懷。起拍二句以「落紅」、「小雨霏霏」烘托出迷惘、傷感的意緒，繼之以「憔悴」、「無奈」點明心事，由隱而顯，由景而情，層次分明。下片以抒情為主。過拍「柳外畫樓獨上」二句以行為描寫來傳達孤寂、落寞的情懷，「手捻花枝」四字尤其傳神。「放花無語對斜暉」二句，一實一虛，將該詞的詞眼「恨」字徐徐推出，妙造天然。 全詞蘊藉含蓄，寄情悠遠。可謂義蘊言中，韻流弦外，具有言盡而意無窮的餘味。

宋神宗元豐五年（1082），秦觀應禮部試，落第罷歸，賦《畫堂春》。這首詞就是他落第後心情不快之作春之作。

詩詞正文

“ <落紅鋪徑水平池，

弄晴小雨霏霏。

杏園憔悴杜鵑啼，

無奈春歸。

柳外畫樓獨上，

憑欄手捻花枝，

放花無語對斜暉，

此恨誰知？ >

” — <《畫堂春·落紅鋪盡水平池》>，<詩詞名句網>

白話譯文

落花鋪滿了園中小徑，春水溢滿了池塘。細雨霏霏，時停時下，乍晴乍陰，杏園裡春殘花謝只有杜鵑鳥的聲聲哀啼，好像在無可奈何地慨嘆春天已經歸去了。

楊柳那邊，她獨自登上了畫樓，手捻着花枝，倚靠在欄杆上。對着這引人愁思的暮春之景，她默默無語，扔掉了手中的花兒，抬頭靜靜地凝望着斜陽，她這滿心的對春光的一往情深，對美好年華的無限眷戀之情，又有誰能知曉呢？

作者簡介

秦觀(1049年-1100年9月17日)，字少游，一字太虛，別號邗溝居士，高郵軍武寧鄉左廂里(今江蘇省高郵市三垛鎮少游村)人。妻子為徐文美。北宋婉約派詞人，被尊為婉約派一代詞宗，儒客大家，學者稱為淮海居士。

少從蘇軾游，以詩見賞於王安石。元豐八年(1085)進士。元佑初，因蘇軾薦，任太學博士，遷秘書省正字兼國史院編修官。紹聖元年(1094)，坐元佑黨籍，出通判杭州。又被劾以"影附蘇軾，增損《實錄》"，貶監處州酒稅。繼迭遭貶謫，編管雷州。元符三年(1100年)，復命為宣德郎，放還橫州，卒於藤州(今廣西藤縣)。

作為北宋文學史上的一位重要作家，秦觀一生仕途坎坷。秦觀善詩賦策論，與黃庭堅、晁補之、張耒合稱"蘇門四學士"。尤工詞，為北宋婉約派重要作家。 所寫詩詞高古沉重，寄託身世，感人至深。長於議論，文麗思深，兼有詩、詞、文賦和書法多方面的藝術才能，尤以婉約之詞馳名於世。著作有《淮海詞》三卷100多首，宋詩十四卷430多首，散文三十卷共250多篇，詩文相加，其篇幅遠遠超過詞若干倍。 著有《淮海集》40卷、《勸善錄》、《逆旅集》等。

秦少游是北宋文學史上的一位重要作家，但是，長期以來，人們在談到秦少游時，習慣上總是把他與婉約詞聯繫在一起，卻較少提及他的詩，更少論及他的文。當然，評論一個作家的藝術成就不能只看作品數量而不看質量，有的作家存世雖只有一部(篇)作品，但其影響巨大，在文學史上的地位卻是無可撼動的。儘管如此，要歷史而客觀地評價秦少游在文學史上的貢獻與地位，如果只論其詞，而不論其詩其文，尤其是不論其策論，不僅有失偏頗，而且也評不出一個完整的秦少游。

秦少游的策論立論高遠、說理透徹、章法嚴緊、文筆犀利，有一種特有的藝術張力，"辭華而氣古，事備而意高"。

作品賞析

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該詞描寫精美的春歸之景，以惜春之懷，發幽婉深恨之情，令人思之不盡，可謂這首詞的顯著特點。

詞的上片寫春歸之景。從落紅鋪徑、水滿池塘、小雨霏霏，到杏園花殘、杜鵑啼叫，寫來句句景語、情語。清秀柔美，深美婉約。先寫飄零凋落的花瓣已經鋪滿了園間小路，池水上漲已與岸齊平了，再寫說晴不晴，說陰不陰，小雨似在逗弄晴天一樣。觀看杏園已失去了「紅杏枝頭春意鬧」的動人景色。它像一個青春逝去的女子，容顏顯得憔悴而沒有光澤了。再聽枝頭杜鵑鳥兒，傳來聲聲「不如歸去」，泣血啼喚，多麼令人傷感。杜牧詩有：「莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人」，這句可能化用小杜詩意。作者從所見所聞之春歸的景物寫起，不用重筆，寫「落花」只是「鋪徑」，寫「水」只是「平池」，寫「小雨」只是「霏霏」，第三句寫「杏園」雖用了「憔悴」二字，明寫出春光之遲暮，然而「憔悴」中也仍然有着含斂的意致。片末，總括一句「無奈春歸」，其無可奈何之情，已在上述描寫中得到充分表現。但也只是一種「無奈」之情，而並沒有斷腸長恨的呼號，這樣就見出一種纖柔婉麗之美。

詞的下片，側重寫人。寫她獨自一人登上冒出柳樹枝頭的畫樓，斜倚欄杆，手捻花枝。這句似由馮延巳《謁金門》：「閒引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊」詞意化來。緊接着又寫下一句「放花無語對斜暉」，真是神來之筆。因為一般人寫到對花愛賞多隻不過是「看花」、「插花」、「折花」、「簪花」，都是把對花的愛賞之情變成了帶有某種目的性的一種理性之處理了。而從「手捻花枝」，接以「放花無語」，又對「斜暉」，委婉含蓄，哀怨動人，充分體現了少游詞出於心性之本質的纖柔婉約的特點。

秦觀這首詞所寫從「手捻花枝」到「放花無語」，是如此自然，如此無意，如此不自覺，更如此不自禁，而全出於內心中一種敏銳深微的感動。當其「捻」着花枝時，其愛花是何等深情，當其「放」卻花枝時，其惜花又是何等無奈。而「放花」之下，乃繼之以「無語」，正是因為此種深微細緻的由愛花惜花而引起的內心中的一種幽微的感動，原不是粗糙的語言所能夠表達的。而又繼之以「對斜暉」三個字，便更增加了一種傷春無奈之情。「放花無語對斜暉」，七個字中只是極為含蓄地寫了一個「放花無語」的輕微動作，和「對斜暉」的凝立的姿態，卻隱然有一縷極深幽的哀感襲人而來。所以繼之以「此恨誰知」，才會使人感到其中之心果然有一種難以言說的幽微之深恨。

誠然，詞人沒有寫她「恨」什麼。但從詞人描繪的這幅春歸圖裡，分明看見她面對春歸景色，正在慨嘆春光速人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。全詞蘊藉含蓄，寄情悠遠。真是義蘊言中，韻流弦外，具有言盡而意無窮的餘味。

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