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《畫筍》是宋末元初詩人黃庚的作品之一。

黃庚，浙江天台人。少時即習舉子業，入元後，科舉取消，即放浪湖海，將平生豪氣發之為詩，作品大多收集在《月屋漫稿》詩集。黃庚的大部分作品都有隱晦地描寫自己懷念宋朝的感情，而其他宋遺民都有很明顯的反元情節的詩詞作品，但是並沒有出現明清那樣的文字獄，可見元朝統治者還是比較開明的，並沒有把文人的感懷傷詠看成對自己統治的威脅。

畫筍

“

錦籜斑斑帶露痕，毫端寫出此君孫。

清高不肯埋塵土，根本雖無有節存。

” — [宋末元初]黃庚

遺民詩人

宋遺民詩，由中國宋代入元代，而不肯仕元的宋代遺民之詩。遺民詩人都是心念宋室、以名節自持的忠臣義士。他們經歷了宋元易鼎的重大歷史變革，有的還直接參與到拯救國家、民族的偉大事業中，親自體驗了社會巨變給人們帶來的情感傷痛。這種生活經歷直接影響到他們的詩歌選材取向。

他們多關注社會歷史發展過程中重大的歷史事件，如厓山兵敗、皇陵被毀等帶來思想上的震撼，都在他們的詩歌中有所體現。另一方面，他們熱愛祖國壯美河山，常常組織遊覽洞天福地，面對「換了人間」的殘山剩水，往往長歌當哭，自覺不自覺地呈現出孤介自持的遺民風範。

他們的許多詩歌，對體積巨大的壯觀事物頗為傾心，常選用一些吞吐山河、包孕日月的壯美意象，鐃歌、遣將、洞天、砂磧、蛟龍，成了他們筆下常吟詠的對象。這些意象落諸筆端，也就詩歌格調顯得氣象不凡，恍若洪鐘大呂，讀之震人發聵。

就詩人而言，重大的歷史題材給他們的詩歌增加了濃厚的歷史感，使得他們關注的視野不再局限於花草琴棋等日常意象，能夠上天入地，為我所用者皆納之筆端，也就使詩歌呈現出陽剛壯闊的美學特徵。

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