色彩的記憶檢視原始碼討論檢視歷史

來自 孔夫子網 的圖片

《色彩的記憶》，副標題：南陽陳棚漢代彩繪畫像石墓，王清建，李真玉，徐穎，副主編 著，凌皆兵，王清建，李真玉，徐穎，副 編，出版社： 大象出版社。

大象出版社，其前身是河南教育出版社，累計出版圖書13000餘種，發行30多億冊。有400餘種圖書獲得了國家圖書獎、"五個一工程"圖書獎。創辦的以弘揚中華文化、增強民族凝聚力為宗旨的《尋根》雜誌，在海內外產生較大影響。

內容簡介

由於自然風化及保護技術等方面的原因，現存的彩色畫像石較為罕見。南陽陳棚漢代彩繪畫像石墓是迄今為止南陽市發現的規模較大、保存較好的一座彩繪畫像石墓。為讓更多的研究者和參觀者能更加直觀和形象地感受漢代彩繪畫像石，了解漢代彩繪畫像的色彩運用及所傳達的文化信息，南陽漢畫館組織技術人員在拓片上還原了陳棚彩色畫像石的原貌，並在此基礎上編輯了本書。

前言/序言

由於工作需要，2012 年 5 月，南陽漢畫館對陳棚彩繪畫像石墓的全部畫像石重新進行整理。拿着發掘報告核對每塊畫像石時，我們深為發掘者的敬業精神和專業水平所折服，他們細緻完整地把每塊彩繪畫像石的施彩部位、施彩種類、發掘現狀進行了記錄。面對畫像石上殘存的斑斑點點的彩繪顏色，我們一方面為色彩難以保存感到遺憾，另一方面也為發掘者提供的這份科學翔實的記錄感到慶幸，幸而有這份科學的發掘報告，讓我們重新領略了墓葬發掘時畫像石的繽紛色彩。於是，我們萌生了一個想法：壁畫可以用顏料色彩進行修復，讓其絢麗的本色再現於世人面前，畫像石雖然不能在原石上進行施彩恢復原樣，但我們可以在拓片上還原它本來的面貌，讓更多的研究者和參觀者能有一個更加直觀和形象地感受漢代彩繪畫像石的機會，了解漢代彩繪畫像的色彩運用及所傳達的文化信息。這個想法得到了館領導的重視和支持，於是就有了隨後工作的展開。

2013 年 11 月，館裡組織工作人員對陳棚彩繪畫像石墓進行彩色拓制，經過大家反覆的探索論證和一遍遍的嘗試，最終完成了這項工作。在拓制的過程中，我們的宗旨是嚴格按照陳棚彩繪畫像石墓的發掘報告所記錄的原始的施色情況進行拓制，這樣可以為研究者提供畫像石真實的色彩信息。由於當時條件所限，並不是每幅彩繪畫像石都留下了施彩時的照片，在實際工作中也出現了一些問題，就是一些施彩的細部無法確定。針對這些情況，我們採取的應對措施是：對發掘報告描述和原石對照無異議的畫面，我們嚴格按照文字描述施色；對文字描述稍有含糊，但有彩繪照片可以比對的畫面，仔細地按文字描述和照片比對，得到確認後施色；對文字描述和原石對照後仍舊不清楚的畫面，比如文字描述面部和頸部，領口、袖口和衣服的相接部分施色不同，但原石並沒有刻出面部和頸部以及領口、袖口和衣服其他部分的分界線，而且沒有照片可以比對，我們就無法確定不同顏色的分界，在這種情況下，我們按照現今的常規理解進行施色。

對漢代畫像石墓的研究已經經歷了漫長的過程，從最初的圖像的考釋到同類題材內容的綜合比較研究，這些工作都是在漢畫研究領域開展得最為基礎的工作，也取得了很多成果。隨着時間的推移，研究方法也逐漸增多和改進，如考古類型學及藝術功能學等研究方法應用到了漢畫像石墓和畫像石的研究，對漢代畫像石的研究進入更加全面和深入的階段。我們需要全面地把握漢畫像石墓的信息，才能得到比較客觀的結論，而彩繪畫像也是畫像石墓的一部分。色彩在漢代人的社會生活中扮演着重要角色，有許多實用功能和象徵意義，它在墓葬中所

蘊含的意義也不應忽略。我們對漢代彩繪畫像石墓的研究也是剛剛起步，許多問題尚待深入探討。我們在此將一些初步成果匯集成書，目的是起到拋磚引玉的作用。在本書的編寫過程中，我們深感力不從心，由於知識淺薄、資料有限，再加上時間緊迫，在文字和圖版等方面難免會有許多錯謬的地方，在此望廣大專家學者能夠給予指正。