蝶戀花·答李淑一檢視原始碼討論檢視歷史
《蝶戀花·答李淑一》是毛澤東寫於1957年5月11日的一首詞。該詞不僅是抒發悼念情感之作，寄託了毛澤東對夫人楊開慧烈士和親密戰友柳直荀烈士的無限深情以及對革命先烈的深切悼念和崇高敬意，歌頌了革命先烈生死不渝的革命情懷，激勵廣大人民捍衛革命成果。[1]
《蝶戀花·答李淑一》是由趙開生譜曲，用蘇州彈詞的曲調創作，為毛澤東詩詞譜曲的優秀作品，曾經風靡大江南北。評彈《蝶戀花·答李淑一》於1960年秋在上海的西藏書場首次公演，由彈詞演員余紅仙演唱，一舉成功。半個世紀以來，它不僅是蘇州評彈藝術創新的經典代表，而且在新中國的音樂史上也有着一種特殊的地位。
基本信息
| 作品名稱 | 《蝶戀花·答李淑一》 | 詞作者 | 毛澤東 |
| 外文名稱 | Dielianhua A Li Shuyi | 曲調 | 蘇州彈詞 |
| 作品出處 | 《毛澤東詩詞集》 | 作曲 | 趙開生 |
| 文學體裁 | 詞 | 屬性 | 評彈 |
| 發表時間 | 1957年05月11日 |
創作歷程
1958年元旦，《蝶戀花·答李淑一》最先在《湖南師院》院刊上發表，隨後，全國各大報刊紛紛轉載，很快在全國引起轟動。就在一片轟動聲中，上海的評彈藝人趙開生萌發了對《蝶戀花·答李淑一》新的想法，他要把《蝶戀花·答李淑一》搬上評彈的書台。當時全國各界掀起了「技術革新」的浪潮，文藝界也不例外。當時，年僅23歲的青年評彈演員趙開生在心中醞釀:藝術要表現時代的精神，那麼，作為一名評彈演員，能否把毛主席的詩詞改編成評彈來演唱呢？
當時，用評彈譜唱《蝶戀花·答李淑一》，是個沒有先例可以借鑑的大膽嘗試。毛主席的詩詞有着博大精深的革命思想，宏偉的革命氣魄，充沛的革命激情，而評彈曲調以前所表現的都是傳統書目。但是，評彈曲調有着濃厚的民族色彩，豐富的表現能力，可塑性比較大，並且和中國傳統的詩詞形式比較接近。如果加以革新、改造，是可以為新的思想內容服務的。憑着年輕人特有的熱情，趙開生下定決心，要把毛主席的詩詞搬上評彈的書台。
為了更好地理解詩詞的內涵，趙開生專門請教了一些作家朋友，請他們為他詳盡地解釋詩詞的背景和內在感情。有了感情的積澱，趙開生又一遍一遍地朗讀，根據情緒的起伏，採用抑揚頓挫的朗誦音韻，於是，《蝶戀花·答李淑一》的初稿在朗誦中自然而然地就譜出來了。
究竟應該怎樣設計唱腔呢？這個問題在趙開生腦海中盤旋了很久。所有的流派腔，趙開生把它全部打碎，從第一句開始，蔣調(評彈藝術家蔣月泉)的基礎，麗調(評彈藝術家徐麗仙)的唱法，唱到「直上重霄九」，慢的腔不行了，就用沈調(前輩彈詞名家沈儉安)和薛調(前輩彈詞名家薛筱卿)快的節奏來唱。吳剛的出現，覺得他是個勞動人民，想到陳調(清乾隆、嘉慶年間彈詞大家陳遇乾所創)唱起來比較厚實一點，就拿陳調來唱。
「寂寞嫦娥舒廣袖」沒辦法唱，俞調(清代評彈老前輩俞秀山)也不行，祁調(評彈藝術家祁蓮芳)也不行，唱來唱去不行，怎麼辦呢？趙開生從歌曲中去尋找，走路的時候哼，有一首歌《崖畔上菜花崖上紅》，他想「寂寞嫦娥」的開始可以用這個曲。「舒廣袖」用了一個8度的大跳，為什麼呢？本來嫦娥是非常寂寞的，但是兩位忠魂的上天，接待兩位貴客，非常激動。所以嫦娥「叭」一甩，翩翩起舞，這個味道就唱出來了。
一首曲子從產生到成熟，要吸收多種藝術成分的滋養和經過無數的斟酌修改。趙開生看到作曲家李劫夫在創作的歌曲中有「啊……」的抒情演唱，委婉鋪敘，他就吸收到自己的曲譜中。他還把京劇倒板的一些唱法也融入其中。同時，趙開生虛心地向評彈界和音樂界的前輩請教。著名的評彈演員張鑒國、徐麗仙向他指出，每一音不宜拖得過長，而應增加音律的曲折。青年演員石文磊和趙玲玲建議說，如果採用長板的唱法，太過於工整，應該把整齊的音階打散，增強衝擊力。趙開生的老師周雲瑞老先生精通音律，他也親自幫助修改，在演唱間歇的伴奏音樂中加入了許多旋律，使整首樂曲更加靈動豐滿。可以說，在整個創作修改的過程中，得到了許多同志的幫助，趙開生說，「《蝶戀花》成功凝聚了許多人的功勞」。
歷史背景
遙想當年，湖南的四位青年男女，在風雨如晦的歲月，相互之間結成了多重關係：摯友、閨蜜、夫妻、紅娘。[2]
1920年初，在北京大學任倫理學教授的楊昌濟病逝後，楊開慧隨家人扶靈柩南歸。因其剪着短髮，被看成「過激黨」，學校不收。在李淑一父親李肖聃的幫助下，楊開慧才進入長沙福湘女中就讀，與李淑一住同一寢室。兩位同庚姑娘也從此成為同窗好友。是年冬天，毛澤東與楊開慧「不作俗人之舉」，自由締結姻緣。柳直荀和李淑一常因工作和友誼，到小吳門外清水塘毛澤東與楊開慧住處（也是毛澤東任書記的中共湘區委員會所在地）造訪敘談，交往密切。
在毛澤東的關心和幫助下，由楊開慧當紅娘，1924年10月柳直荀與李淑一結為伉儷。在柳直荀的影響下，李淑一接受了革命思想，積極支持和協助丈夫工作，曾掩護郭亮、夏曦、李維漢等同志從事革命活動。
在中國革命的滾滾大潮中，毛澤東和柳直荀的兩個家庭，都經受了驚濤駭浪的衝擊。毛澤東與楊開慧甘苦與共，風雨同舟，直到大革命失敗後，毛澤東把楊開慧母子送回板倉。1927年8月31日清晨，毛澤東乘火車去安源部署秋收起義，行前，他給楊開慧留下一個便條，信末他再次手書了那首《賀新郎·別友》，「揮手從茲去……」每一次離別的相思總會帶來重逢的喜悅，而這一次誰也未曾料到竟是永訣！毛澤東上井岡山後，楊開慧隱蔽在板倉堅持地下工作，不幸被國民黨反動派逮捕。1930年11月14日，29歲的楊開慧在長沙瀏陽門外識字嶺從容就義。柳直荀則在大革命失敗後參加了南昌起義，後在周恩來領導下從事黨的秘密工作，輔佐賀龍開創湘鄂西革命根據地，並在崇山峻岭開闢出鄂西北革命根據地。可最終，柳直荀卻被王明「左」傾路線的執行者夏曦誣陷為「改組派」，1932年9月14日被殺害在湖北省監利縣周老嘴心慈庵，時年34歲。當年，執刑者問柳直有想要留下什麼話時，他只說了這麼一句:「請把我的問題搞清楚之後,再把我的死訊告訴我的妻子,告訴她我是一個正直的共產黨員!」兩個家庭，同樣的悲劇，是無數為革命獻身的烈士們的生活縮影。[3]
革命先烈的殷殷鮮血，染紅了五星紅旗，鑄就了共和國輝煌大廈的基石。1949年10月1日，毛澤東在天安門城樓上莊嚴宣告了中華人民共和國成立。聽到這熟悉的湖南鄉音，在長沙福湘女中任教的李淑一激動的心情難以表達。次年1月17日，她給毛澤東寫了一封信，祝賀他領導中國人民取得了旋轉乾坤的勝利，並告知楊開慧犧牲的情景及自己在國民黨統治區20多年痛苦生活的情況。4月18日毛澤東給李淑一深情復函：毛澤東給李淑一寫的第一封信，被收入中央文獻出版社1987年11月版《建國以來毛澤東文稿》第一冊，並註明：「根據手稿刊印。已編入《毛澤東書信選集》。」
1957年l月25日，《詩刊》創刊號首次刊發毛澤東在「馬背上哼成的」詩詞18首。時任長沙第十中學（即前福湘女中）語文教員的李淑一反覆朗讀，愛不釋手，撫今思昔，不勝感慨。李淑一不禁回想起當年的往事，她和閨蜜楊開慧倆人在留芳嶺散步時，楊開慧抑制不住內心的激動，給她看了毛澤東寫給自己的「情詩」——《虞美人》，念給她聽，並叮囑她千萬不要說出去。在天知、地知、你知、我知、他知的承諾中，李淑一信守諾言，守口如瓶。星移斗轉，時光流逝30多載，李淑一「除頭兩句記得外，余俱忘卻了」，於是在2月7日給毛澤東寫信，索取詞的全文，以慰思念故友之情。信中李淑一還寫了她紀念柳直荀的一首《菩薩蠻》詞。這是早在1933年，李淑一聽說丈夫柳直荀犧牲後，結想成夢，和淚填了一首《菩薩蠻·驚夢》詞：
蘭閨索寞翻身早，夜來觸動愁多少。底事太難堪，驚儂曉夢殘。 征人何處覓？六載無消息。醒憶別伊時，滿衫清淚滋。
就是這首詞，歷經數十年風雨，李淑一於1957年1月寄給毛澤東主席請他指正；也正是這首詞，令毛澤東主席「大作讀畢，感慨系之」，1957年5月11日，毛澤東在百忙之中給李淑一親筆回信，洋洋灑灑寫了4頁信箋。揮筆寫下感天地、泣鬼神的詞章《蝶戀花·答李淑一》。這首詞寄託了毛澤東對夫人楊開慧烈士和親密戰友柳直荀烈士的無限深情，也表達出一代偉人對烈士遺孀和昔日老友的關愛。[4]
在回信中把一首詩抄錄於信中，這就是「有《遊仙》一首為贈」，這種遊仙，作者自己不在內，別於古之遊仙詩。但詞里有之，如詠七夕之類。我失驕楊君失柳，楊柳輕颺直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。詞的正文豎寫在兩頁帶格信箋上，各4行。經毛澤東同意，該詞首先在1958年1月1日湖南師範學院院刊《湖南師院》公開發表，題為《蝶戀花（贈李淑一）》，後改「贈」為「答」，成為今題。廣為流傳的《蝶戀花·答李淑一》詞手跡，就是根據信中的贈詩與信末的署名和日期拼合而成。 這封毛澤東給李淑一寫的第二封信，根據手稿刊印，已編入《毛澤東書信選集》。
「卅年化雨魚離水，一闋新詞《蝶戀花》。」李淑一就是毛澤東這首千古絕唱誕生的直接激發者，也是他最後一位長壽詩友。中華人民共和國成立後，毛澤東一共給李淑一寫了四封信。《建國以來毛澤東文稿》收錄最多，有前三封信，《毛澤東年譜》也有記載；第四封信迄今沒有公開發表。品味其書風深化時期的墨寶，解讀這些帶着溫度的書信，讓我們讀到了它們背後隱藏的偉人情懷和內心世界。
詩詞曲譜
詩詞
我失驕楊君失柳，[5]
楊柳輕颺直上重霄九。
問訊吳剛何所有，
吳剛捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒廣袖，
萬里長空且為忠魂舞。
忽報人間曾伏虎，
淚飛頓作傾盆雨。
譯文
我失去了深愛的妻子楊開慧
你失去了你的丈夫柳直荀，
楊柳二人的英魂輕輕飄揚直上九重霄。
詢問吳剛天上有些什麼？
吳剛捧出了月宮特有的桂花酒。
寂寞的嫦娥也喜笑顏開，
舒展起寬大的衣袖，
在萬里青天為烈士的忠魂翩翩起舞。
忽然傳來「人間」打垮了國民黨反動派，
全國得到解放的消息，
兩位烈士的忠魂頓然高興得淚流如雨。
注釋
蝶戀花：詞牌的名稱，分上下兩闋，共六十個字，一般用來填寫多愁善感和纏綿悱惻的內容。
李淑一：1901年出生於書香門第，上中學時與楊開慧（毛澤東夫人）結為好友，1997年病逝。
楊柳：楊開慧（參見《蝶戀花·從汀州向長沙》題解）和李的丈夫柳直荀（一九三三年在湖北洪湖戰役中犧牲）。
颺（yáng揚）：飄揚。重霄九：九重霄，天的最高處。古代神話認為天有九重。
吳剛：神話中月亮里的一個仙人。據唐段成式《酉陽雜俎》，月亮里有一棵高五百丈的桂樹，吳剛被罰到那裡砍樹。桂樹隨砍隨合，所以吳剛永遠砍不斷。
桂花酒：賀子珍因為生於中秋,丹桂飄香,圓月當空,取名」桂圓」。後來，她自己取「自珍」為學名，即善自珍重之意。參加革命後,改為"子珍」, 如今以賀子珍之名傳世。"桂花」 也是賀子珍的小名,作者在這裡是在隱晦表達與賀子珍的美好感情。[6]
嫦娥：神話中月亮上的仙女。據《淮南子·覽冥訓》，嫦娥（一作姮娥、恆娥）是后羿（yì異）的妻子，因為被迫吃了后羿從西王母那裡求到的長生不死藥而飛到月上。
舒廣袖：伸展寬大的袖子。
伏虎：指革命勝利。
舞、虎、雨：這三個韻腳字跟上文的「柳、九、有、酒、袖」不同韻，作者自註：「上下兩韻，不可改，只得仍之。
作者介紹
詞作者
毛澤東（1893年12月26日-1976年9月9日），字潤之（原作詠芝，後改潤芝），筆名子任。湖南湘潭人。中國人民的領袖，偉大的馬克思主義者，無產階級革命家、戰略家和理論家，中國共產黨、中國人民解放軍和中華人民共和國的主要締造者和領導人，詩人，書法家。
1914-1918年，在湖南第一師範學校求學。畢業前夕和蔡和森等組織革命團體新民學會。五四運動前後接觸和接受馬克思主義，1920年11月，在湖南創建共產主義組織。1921年7月，出席中國共產黨第一次全國代表大會，後任中共湘區委員會書記，領導長沙、安源等地工人運動。
在1927年8月中共中央緊急會議上，他提出「政權是由槍桿子中取得的」，即以革命武裝奪取政權的思想，並被選為中央政治局候補委員。會後，到湖南、江西邊界領導秋收起義。接着率起義部隊上井岡山，發動土地革命，創立第一個農村革命根據地。1928年4月，同朱德領導的起義部隊會師，成立工農革命軍（不久改稱紅軍）第四軍，他任黨代表、前敵委員會書記。以他為主要代表的中國共產黨人，從中國的實際出發，在國民黨政權統治比較薄弱的農村發展武裝鬥爭，開創了以農村包圍城市、最後奪取城市和全國政權的道路。他在《中國的紅色政權為什麼能夠存在？》、《星星之火，可以燎原》等著作中對這個問題從理論上作了闡述。
秋收起義，是繼南昌起義之後，中國共產黨領導的又一次著名武裝起義。起義受挫後，毛澤東科學地分析革命形勢，進行了著名的"三灣改編"。確定了黨對軍隊的絕對領導的原則，對部隊進行了組織整頓，建立了民主制度。把秋收起義的部隊，帶上了井岡山，創建了第一個農村革命根據地。毛澤東的一生，可以說歷盡艱難險阻，而最艱險的，還是在長征路上。 [7]
1931年11月7日，中華蘇維埃共和國臨時政府在江西瑞金成立，被選為主席。1933年1月，被補選為中共中央政治局委員。1934年10月，參加紅一方面軍長征。毛澤東在長征途中，爬雪山過草地，九死一生。
1937年夏，寫《實踐論》和《矛盾論》。 抗日戰爭開始後，以他為首的中共中央堅持統一戰線中的獨立自主原則，努力發動群眾，開展敵後游擊戰爭，建立了許多大塊的抗日根據地。1938年10月，在中共擴大的六屆六中全會上提出「馬克思主義中國化」的指導原則。在抗日戰爭時期，他發表《論持久戰》、《〈共產黨人〉發刊詞》、《新民主主義論》等重要著作。
1943年3月，被選為中共中央政治局主席。5月，領導根據地軍民開展生產運動，度過了嚴重的經濟困難。1945年4-6月主持召開中共第七次全國代表大會，作《論聯合政府》的報告。大會制定了「放手發動群眾，壯大人民力量，在共產黨的領導下，打敗日本侵略者，解放全國人民，建立一個新民主主義的中國」的戰略。毛澤東思想在這次大會上被確定為中共的指導思想。
解放戰爭初期，毛澤東和黨中央轉戰陝北的經歷，更是傳奇。1947年，蔣介石向解放區發動全面進攻失敗後，在戰略上進行了調整，向陝甘寧邊區和山東解放區，實行重點進攻。當時在陝北戰場，面對十倍於已的敵人，在中國革命的緊要關頭，在生死考驗面前， 毛澤東採用誘敵深入，在必要的時候放棄延安，與敵人在延安以北的山區里周旋，在運動中尋機殲敵。毛澤東說：「我軍作戰歷來不在於一城一地的得失，主要是消滅敵人的有生力量，我們要拿一個延安去換一個全中國。」
1949年3月，毛澤東主持召開中共七屆二中全會，並作重要報告，決定把黨的工作重心從農村轉到城市，規定了黨在全國勝利以後的各項基本政策，號召全黨務必保持謙虛、謹慎、不驕、不躁的作風，務必繼續保持艱苦奮鬥的作風。7月1日，發表《論人民民主專政》，規定了人民共和國的政權的性質及其對內對外的基本政策。
1949至1976年，毛澤東擔任中華人民共和國最高領導人。他對馬克思列寧主義的發展、軍事理論的貢獻以及對共產黨的理論貢獻被稱為毛澤東思想。因毛澤東擔任過的主要職務幾乎全部稱為主席，所以也被人們尊稱為「毛主席」。毛澤東被視為現代世界歷史中最重要的人物之一，《時代》雜誌也將他評為20世紀最具影響100人之一。
1976年9月9日零時10分，一代偉人毛澤東在北京逝世與世長辭，享年83歲。為人民謀幸福、為民族謀復興，是他一生的追求。毛澤東說的最樸實的一句話是「為人民服務」，最感恩的一句話是「人民萬歲」這就是一種「大道之行，天下為公」的公僕情懷。[8]
毛澤東是偉大的馬克思主義者，偉大的無產階級革命家、戰略家和理論家，是近代以來中國偉大的愛國者和民族英雄，是領導中國人民徹底改變自己命運和國家面貌的一代偉人。毛澤東畢生最突出最偉大的貢獻，就是領導黨和人民找到了新民主主義革命的正確道路，完成了反帝反封建的任務，建立了中華人民共和國，確立了社會主義基本制度，並從中國實際出發探索社會主義建設的道路，為古老的中國趕上時代發展潮流、闊步走向繁榮昌盛創造了根本前提，奠定了堅實的理論和實踐基礎。中國的歷史成就了毛澤東，中國的歷史離不開毛澤東。不管後來者怎樣評價毛澤東，但誰也無法否認，他是一位偉大的巨人，他是一個不朽的傳奇！[9]
歷史貢獻
一、毛澤東引導中國走上社會主義發展道路，確立了社會主義基本制度。
二、毛澤東領導中國人民開闢了社會主義現代化建設道路，開始了沿着社會主義道路實現中華民族偉大復興的新紀元。
三、開創了人民當家作主的新時代，開始了實現社會主義民主的艱辛而曲折的探索。
四、奠定了中國共產黨的執政地位，對保持馬克思主義政黨的先進性和執政地位作了不懈的探索。
五、奠定了新中國在國際上的大國地位，為開創獨立自主的和平外交作了不懈的努力。
主要作品
《毛澤東文集》：中共中央文獻研究室編，人民出版社1993年起陸續出版，編入了《毛澤東選集》以外的毛澤東重要文稿。共八卷。
《毛澤東詩詞》：毛澤東創作的舊體詩詞作品。
生平功績
試論毛澤東對執政黨建設的理論貢獻
毛澤東不僅為民主革命時期我們黨的建設創立了完整的理論體系，作出了重大貢獻，而且為社會主義時期執政黨的建設同樣作出了卓越的理論貢獻。毛澤東關於執政黨建設的理論是毛澤東思想的重要組成部分，是對馬克思列寧主義黨的建設學說的豐富和發展，也是我們黨的寶貴精神財富。
毛澤東詩論與新中國詩歌
作為偉大的革命家、理論家和詩人，毛澤東不僅以他的詩詞創作，給新中國一代詩風帶來巨大的影響，還以他的精到的詩論，擘劃了新中國詩歌發展的基本格局和方向，而且深刻地闡明了詩歌創作的歷史規律，為中國詩歌的未來走向指明了寬廣而正確的道路。
毛澤東對馬克思主義民族理論的偉大貢獻
毛澤東在領導中國新民主主義革命和社會主義建設的過程中，把馬克思主義普遍原理同中國的實際相結合，提出了解決中國民族問題的理論和政策，豐富和發展了馬克思主義民族理論，使中國各民族得到解放和發展，民族關係得到不斷協調，民放團結不斷加強和鞏固，在世界上樹立了多民族國家圓滿解決民族問題的光輝典範。
征途漫漫，1965年5月，毛澤東重上井岡山，寫了一首詞《念奴嬌·井岡山》，
參天萬木，千百里，飛上南天奇岳。故地重來何所見，多了樓台亭閣。五井碑前，黃洋界上，車子飛如躍。江山如畫，古代曾雲海綠。彈指三十八年，人間變了，似天淵翻覆。猶記當時烽火里，九死一生如昨。獨有豪情，天際懸明月，風雷磅礴。一聲雞唱，萬怪煙消雲落。
這首詞不正是毛澤東一生革命經歷的光輝寫照嗎？
曲作者
趙開生，1936年1月26日出生，漢族，江蘇常熟人，著名評彈表演藝術家。趙開生曾先後參加中篇《紅梅贊》、《青春之歌》、《戰地之花》、《春草闖宣》、《三斬楊虎》等的演出。80年代中，曾與黃異庵拼檔說唱《換空箱》。說表細膩，彈唱工整，說法受楊振雄和姚蔭梅影響。長期對彈詞喝腔進行探索。50年代末，即與評彈界青年演員一起嘗試用彈詞曲調譜唱毛澤東詩詞。其所譜《蝶戀花·答李淑一》尤為成功，影響很大，還曾被配以大型交響樂隊伴奏及合唱隊伴唱，創曲藝演唱之先例。
趙開生幼年喪父，家境拮据。無力負擔房租的母親，只能帶着兩個兒子去家族祠堂里棲身。母親白天為人漿洗衣服、繡花，夜裡還要紡紗。祠堂里也住着另一戶人家，那人是評彈票友，正式拜過師父下過海。平時在祠堂起居，他總是吟唱不已，久而久之，趙開生耳濡目染，也學會了四句《方卿見娘》。趙開生十歲那年，常熟電台開播，這位鄰居帶着趙開生前去湊熱鬧。趙開生的第一次亮嗓，就是在故鄉的電台里唱這四句《方卿見娘》。[11]
見孩子是這塊料，趙開生的過房娘是陳希安的母親，就將他推薦給已經在上海一炮打響的評彈名家陳希安。陳希安將趙開生帶到上海引薦給周雲瑞為徒。由於家境太過貧困，趙開生拿不出拜師的酒宴錢。1949年3月，在周雲瑞生日時，他在陳希安的安排下給周雲瑞拜壽，同時也算正式拜師。到了上海，住在周雲瑞家裡，師父在經濟上不計較，反而常給他零用錢，鼓勵他有空就多去看電影，去大世界，也去其他劇院，多看看京劇和其他種類的藝術樣式。大上海繁榮的演出市場令人目不暇接，讓這個鄉下來的少年大開眼界。
上海解放在即，為避時局不穩，師父讓趙開生先回常熟，等到1949年秋天，局勢穩定下來，趙開生再回到上海繼續學習。到了上世紀50年代初，傳統長篇書目一度不能演，周雲瑞將一部《珍珠塔》劇本交給趙開生，囑咐他回鄉研讀。師父說：「如果還能演出，就好好去演。如果不能再演出，你就早點學一門別的手藝謀生。」回到常熟後，趙開生巧遇童年的同學、後來也一起學評彈的饒一塵，兩人拼檔演出，在蘇浙一帶漸漸有了名聲。趙開生1959年加入上海長征評彈團，此後又和饒一塵先後加入上海市人民評彈團（今上海評彈團）。他們都沒有去學別的手藝，而是把一生都給了評彈。
1959年加入上海長征評彈團，據小說《青春之歌》改編為同名彈詞，與石文磊拼檔演出。1960年加入上海市人民評彈團（今上海評彈團）。
60年代初，趙開生的處女作《蝶戀花》就是經陳雲首肯介紹給周恩來總理的。提起《蝶戀花》的創作，趙開生更有說不完的話。那時整個社會熱火朝天搞技術革新，評彈界也要革新，怎麼革呢？蔣月泉和朱慧珍兩位老師想出了4度的變化，男女聲可以對唱，這樣可以不換樂器。這是唱腔上的改革。年輕人怎麼辦呢？大家你一言我一句討論起來，趙開生就說他來唱《蝶戀花》吧，大家說好，但一試下來就抓瞎了———評彈的曲調一樣樣唱過來，從慢腔唱到快腔，從大嗓唱到小嗓，都配不上。
學《在延安文藝座談會上的講話》使趙開生得到了啟發。毛主席說，沒有批判全部接受是最沒有出息的文藝工作者。於是趙開生就到處去請教，對詩有了新的體會後先試着朗誦，覺得有味道了再配腔。趙開生說，當時他還不懂簡譜，也不會記譜，是靠一遍遍拍熟唱熟的。他把原有的流派唱腔都打碎了，第一句開始是蔣調的基礎和麗調的唱法，到「直上重霄九」，慢腔不行了，就用沈調和薛調加快節奏。吳剛是勞動人民，就拿厚實點的陳調來唱。「寂寞嫦娥舒廣袖」俞調不行，祁調也不行，就從歌曲「崖畔上菜花崖上紅」中借用。唱大跳8度的「舒廣袖」時，原先並沒有「啊」，聽了李劫夫老師《蝶戀花》後就採用了。最後兩句詩是高潮，評彈曲調激情不夠，就用上了京劇的倒板唱法。
《蝶戀花》面世後很受歡迎，還走進了音樂廳，由交響樂伴奏，合唱團伴唱，趙開生記得，他看完後回家一晚都沒睡着，心情非常激動。那時，領唱的余紅仙只有18歲，後面是200人伴唱，恢弘的氣勢撼人心魄。
趙開生的藝術路上曾備受陳雲首長的關心，為了《青春之歌》，陳雲老首長可沒少花力氣。他在北京組織座談會，要趙開生查閱30年代的歷史，連當時物價是兩個大洋買一袋洋面，都在信上告訴趙開生。他還帶趙開生看四合院，訪原作者楊沫，還要趙開生訪問搞過學運的齊燕銘、徐平羽，並讓國務院寫證明信，允許他在任何保密單位都可以翻閱資料。
國慶35周年，評彈團赴京演出，趙開生在中南海又見到了陳雲老首長。老首長問起蘇州評校的情況，關心《三國志》有沒人說，還送給趙開生一本親筆簽名的《陳雲同志關於評彈的談話和通信》及兩張手書條幅，一幅是魯迅名言「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛」，另一幅是鄭板橋的「刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花」。年過八旬、日理萬機的老首長對評彈事業這樣關心，對民族文化這樣操勞，又一次激動着趙開生的心，激勵他為評彈振興多做實事。[12]
2019年2月5日（農曆大年初一）晚，在東方衛視春晚的舞台上，84歲滿頭銀髮的蘇州評彈名家趙開生與與身着一襲紅色旗袍的歌手李宇春合作，用三弦彈奏江南民歌《茉莉花》，一 老一少，相映成趣，清新優雅，曲聲悠揚，令人陶醉。盡顯東方之美。[13]
詞曲鑑賞
詩詞賞析
這首詞，上片寫楊開慧、柳直荀兩位烈士忠魂到月宮去，受到仙人吳剛的殷勤款待。下片寫仙人嫦娥為兩位烈士忠魂表演歌舞來表示歡迎。兩位烈士忠魂聽到革命勝利的消息，歡喜得掉下淚來。這首詞，表達出作者對兩位烈士無限崇敬的心情，也寫出了兩位烈士的革命精神。
「我失驕楊君失柳，楊柳輕颺直上重霄九。」「驕楊」，指楊開慧烈士，她忠於革命、勇於犧牲是值得驕傲的。作者寫兩位烈士的忠魂輕輕飄揚筆直升上九重天去。重霄九，古代神話認為天有九重，指天的極高處。作者想象只有聖潔的月宮才適合於接待兩位烈士的忠魂，這是對烈士崇敬的表現。
「問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。」「問訊」兼有問好和訊問的意思，是一種有禮貌的訊問，吳剛，唐段成式《酉陽雜俎》稱他是漢朝西河人，跟仙人學修仙，犯了錯誤，被罰在月宮裡砍桂樹。桂樹高五百丈，砍下去的斧頭剛舉起，桂樹被砍傷的地方立即長好，因此，他一直在砍。由於吳剛跟桂樹的關係，所以說他用桂花酒來待客，也想象吳剛已經從罰砍桂樹的勞役中釋放出來，成為月宮的接待貴賓的人員。曹植《仙人篇》：「玉樽盈桂酒。」也以桂酒為仙人飲料。
下片，詩人從仙人把酒相迎，自然過渡到寂寞的嫦娥舒展起寬大的衣袖為英烈起舞，以表敬意。最後二句，詩人大筆急轉，嫦娥仙女正在為忠魂舞蹈之時，卻忽然有人來報告人間已推翻了反動政權的大好消息，兩個忠魂聞之「淚飛頓作傾盆雨」，這一藝術誇張，形象而滿懷激情地表現了英烈的激動之情，使英烈終於感到心靈得到了美好的告慰。「淚飛頓作傾盆雨」高亢遒勁，雄渾磅礴，盪氣迴腸！同時這二句也傳達出詩人自己內心對革命終於成功的不勝感慨的情懷。
《蝶戀花》前後片各5句(或第二句不分逗，成4句)，4仄韻，不換韻。毛澤東作此詞，未依詞定格押韻，非一韻到底。毛澤東可能早聽到異議，認為「上下兩韻，不可改，只得仍之。」(《對〈毛主席詩詞十九首〉的批註》)在另一些詞牌中，確有古代詞人未按詞譜的規定用鄰韻的先例，但在作「蝶戀花」詞時換韻是罕見的。[14]
全詩詩意飄逸，感人至深。「別於古之遊仙詩」，有別在作者的意境不同。「作者自己不在內」——是不在內一起「遊仙」，詩中卻又處處見「我」。作者對先烈和親人思念深切，字字句句才情動於中，形於言。在3首思親詩中，這一詩別具一格。這是混合着無限悲傷與歡喜的熱淚！是超凡脫俗的熱淚！一字一句領略雄渾蒼茫的景象，感染樂天達觀、笑看風雲的大無畏和樂觀主義精神。進入心馳神往而優美的意境！
曲譜鑑賞
這是一首擇優而從、融合貫通的優秀唱腔。唱腔融合了蔣調、陳調及戲曲中的某些板式,前後協調一致,構成了一-首激情洋溢的完整唱腔。蔣調的唱腔特點是曲調流暢,結構整齊。此曲在保持了蔣調音樂特點的基礎上,又在節奏，速度上加以突破,如「我失驕楊君失柳, ....吳剛捧出桂花酒」-段,發展變化出了散板和中板,並結合旋律的起伏,深切地體現了對楊、柳二位革命先烈的痛惜悼念。「寂寞嫦娥舒廣袖,萬里長空且為忠魂舞"，用舒展流暢的慢板歌唱了寂寞的嫦娥,心潮翻騰,舒展長袖,在萬里長空中,為忠魂翩翩起舞的神話般的意境,充滿着革命的浪漫主義色彩。[15]
音樂欣賞
第十五屆青歌賽 楊西音子《蝶戀花·答李淑一》[16]
張劼倩獨唱音樂會 蝶戀花答李淑一[17]
歌曲《蝶戀花_答李淑一》_徐晶晶_民族唱法 [20]
《蝶戀花.答李淑一》毛澤東 詞 趙開曲 金曼 美聲演唱 [22]
郭淑珍劉詩昆為趙渢老院長百年誕辰共同演繹《蝶戀花·答李淑一》 [23]
《品讀》 20110725《蝶戀花答李淑一》[25]
視頻
蘇州評彈，余紅仙演唱的《蝶戀花 答李淑一》，吳儂軟語
參考資料
- ↑ 趙開生自述為毛主席詩詞譜曲：曾擔心不像評彈 2019-05-26 13:19
- ↑ 毛主席四次深情復函,《蝶戀花·答李淑一》由她直接激發 來源:黨史博採 2018-06-27
- ↑ 《蝶戀花·答李淑一》 原文賞析2018-02-13
- ↑ 毛澤東著名詞作《蝶戀花·答李淑一》背後的故事
- ↑ 蝶戀花·答李淑一 近現代：毛澤東
- ↑ 毛澤東詩詞《蝶戀花·答李淑一》原文譯文賞析2019-08-05
- ↑ 偉人毛澤東在生死關頭 發布時間:2014年01月02日
- ↑ 又到毛澤東誕辰：緬懷永遠不能忘卻的偉人 2018-12-26 16:49:00
- ↑ 中共卓越的領導者----毛澤東
- ↑ 毛澤東紀念館---黨史人物紀念館
- ↑ 海上記憶|南京西路860弄里的評彈團 2019-9-7 08:48:31
- ↑ 評彈名家趙開生：弦索生涯一花甲 2007年11月02日 來源：解放日報
- ↑ 84歲蘇州評彈名家趙開生攜手李宇春奏響《茉莉花》 2019年02月10日 16:59:09
- ↑ 毛澤東詩詞《蝶戀花·答李淑一》鑑賞 2017-05-19 15:55:53
- ↑ 彈詞開篇 蝶戀花·答李淑一2010-03-08
- ↑ 第十五屆青歌賽 楊西音子《蝶戀花·答李淑一》 2017年05月27日
- ↑ 張劼倩獨唱音樂會 蝶戀花答李淑一 2018年02月05日發布
- ↑ 李谷一：蝶戀花答李淑一 2019年08月26日發布
- ↑ 盛小雲 蝶戀花·答李淑一 2018年03月07日發布
- ↑ 歌曲《蝶戀花_答李淑一》_徐晶晶_民族唱法 2016年03月16日發布
- ↑ 京劇《蝶戀花.答李淑一》表演;李世濟_ 2016年05月09日發布
- ↑ 《蝶戀花.答李淑一》毛澤東 詞 趙開曲 金曼 美聲演唱 2017年10月19日發布
- ↑ 郭淑珍劉詩昆為趙渢老院長百年誕辰共同演繹《蝶戀花·答李淑一》 2016年12月21日發布
- ↑ 京劇版毛主席詩詞《蝶戀花 答李淑一》張火丁 2018年06月05日發布
- ↑ 《品讀》 20110725《蝶戀花答李淑一》 2014-01-07