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賈寶玉，中國古典名著《紅樓夢》中的男主角。

他是神瑛侍者轉世真身，榮國府賈政與王夫人所生的次子，賈府通稱寶二爺。因銜玉而誕，系賈府玉字輩嫡孫，故名賈寶玉。

自幼深受祖母賈母疼愛，住賈母院。十二三歲時奉元妃旨意入住大觀園怡紅院。他與表妹林黛玉心靈相通，互為知己，發展了一段世間少有的純潔之愛。然在賈府家長的刻意為之下與表姐薛寶釵成婚。婚後一二年中舉，旋出家，回到青埂峰。

賈寶玉與林黛玉、薛寶釵的愛情故事(木石前盟、金玉良緣)是《紅樓夢》三大主線之一。賈寶玉形象帶有曹雪芹自傳的色彩，但其本質上屬於藝術虛構，是作者有意識塑造的集意淫、補天濟世、正邪兩賦三大美德於一身的典型形象，在世界文學史上極具創新性。

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基本信息

中文名稱 賈寶玉

外文名稱 Jia Baoyu

主要作品 《芙蓉女兒誄》

綽號 無事忙，富貴閒人

飾演 歐陽奮強(87版紅樓夢) 于小彤，楊洋(2010版新紅樓夢) 馬天宇(黛玉傳)

情榜考語 情不情

性別 男

其他名稱 寶二爺，怡紅公子，絳洞花王

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御賜道號 文妙真人

仙界來歷 神瑛侍者

登場作品 《紅樓夢》

自謙 檻內人，濁玉

居所名號 絳芸軒，怡紅院

生日 農曆四月二十六日

綽號(補) 混世魔王，遮天大王

簡介

賈寶玉是一個又奇又俗的人物。他脾氣的主要特徵是叛逆，他的行為「偏僻而乖張」 賈寶玉，是古代社會的叛逆者。曹雪芹寫給寶玉判詞是「情不情」三個字。《紅樓夢》全書自「情可情（秦可卿）」開始，到「情不情（賈寶玉）」結束，從這樣一個完整的過程中來看，「情不情」三字大有特有「曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲」的意味。「情不情」三字是曹雪芹參照「花非花」而來。白居易的「花非花」歷來被人們視為不知所云，其實就是冬天北方夜間凝結在窗戶上的霜花。賈寶玉的經歷，正像霜花一樣，在人們不經意間，榮華一時，轉瞬即逝。

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賈寶玉是《紅樓夢》主要中心人物。作為榮國府嫡派子孫，他出身不凡，又聰明靈秀，生得「面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時而若笑，即瞋視而有情。項上金螭瓔珞，又有一根五色絲絛，繫着一塊美玉。」是賈氏家族寄予重望的繼承人。

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但他的思想性格卻促使他背叛了他的家庭。他的叛逆性格的形成不是偶然的。小說充分描寫造成他的性格的生活環境和他的具體境遇的各方面特點，深刻揭示了他性格成長的主客觀原因。一方面，以男子為中心的貴族社會是那樣虛偽、醜惡和腐朽無能，使他因自己生為男子而感到終身遺憾；另一方面，少女們的純潔美好又使他覺得只有和她們在一起才稱心愜意。他也曾被送到家塾去讀四書、五經，但家塾的內容和風氣是那樣的腐朽敗壞，那些循着這個教育路線培養的老爺少爺們是那樣的庸陋可憎，他對於封建教育的一套，在感情上就格格不入。

他很少接觸做官的父親，畏之如虎，敬而遠之。家長從小把他交給一群奶娘丫鬟。那些圍繞着他，各以一顆純真的心對待他的丫鬟，才是他的啟蒙老師。丫鬟們的深摯純潔、自由不羈的品格感染着他，她們由於社會地位所遭到的種種不幸也啟發着他。在賈寶玉的直感生活里，她們和那些以世俗男性為主的居於中心統治地位的勢力，在每一點上都形成鮮明的對照：聰明和愚蠢，純真和腐朽，潔淨和污濁，天真和虛偽，善良和邪惡，美好和醜陋。賈寶玉在這樣的環境裡，逐漸形成自己思想感情的愛憎傾向。

人物分析

基本概述

賈寶玉是《紅樓夢》主要中心人物。作為榮國府嫡派子孫，他出身不凡，又聰明靈秀，生得「面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時而若笑，即瞋視而有情。項上金螭瓔珞，又有一根五色絲絛，繫着一塊美玉。」是賈氏家族寄予重望的繼承人。但他的思想性格卻促使他背叛了他的家庭。他的叛逆性格的形成不是偶然的。小說充分描寫造成他的性格的生活環境和他的具體境遇的 新版《紅樓夢》少年賈寶玉（于小彤飾）各方面特點，深刻揭示了他性格成長的主客觀原因。

一方面，以男子為中心的貴族社會是那樣虛偽、醜惡和腐朽無能，使他因自己生為男子而感到終身遺憾；另一方面，少女們的純潔美好又使他覺得只有和她們在一起才稱心愜意。他也曾被送到家塾去讀四書、五經，但家塾的內容和風氣是那樣的腐朽敗壞，那些循着這個教育路線培養的老爺少爺們是那樣的庸陋可憎，他對於封建教育的一套，在感情上就格格不入。

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他很少接觸做官的父親，畏之如虎，敬而遠之。家長從小把他交給一群奶娘丫鬟。那些圍繞着他，各以一顆純真的心對待他的丫鬟，才是他的啟蒙老師。丫鬟們的深摯純潔、自由不羈的品格感染着他，她們由於社會地位所遭到的種種不幸也啟發着他。在賈寶玉的直感生活里，她們和那些以世俗男性為主的居於中心統治地位的勢力，在每一點上都形成鮮明的對照：聰明和愚蠢，純真和腐朽，潔淨和污濁，天真和虛偽，善良和邪惡，美好和醜陋。賈寶玉在這樣的環境裡，逐漸形成自己思想感情的愛憎傾向。

性格分析

賈寶玉性格的核心是平等待人，尊重個性，主張各人按照自己的意志自由活動。在他心眼裡，人只有真假、善惡、美醜的劃分。他憎惡和蔑視世俗男性，親近和尊重處於被壓迫地位的女性。他說過「女兒是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉。我見了女兒便清爽，見了男子便覺濁臭逼人。」與此相連，他憎惡自己出身的家庭，愛慕和親近那些與他品性相近、氣味相投的出身寒素和地位微賤的人物。

他說：「可恨我為什麼生長在這侯門公府之家，綾錦紗羅，也不過裹了我這枯株朽木；羊羔美酒，也不過填了我這糞窟泥溝。富貴二字真把人荼毒了。」這實質上就是對於自己出身的貴族階級的否定,也是他叛逆性格的表現。同時，他對八股文深惡痛絕，斥之為「餌名『』，他把讀書上進的人稱作全惑於功名二字的『』國賊祿鬼」，將「仕途經濟」的說教斥之為「混帳話」。

他不肯走當時一般貴族子弟所走的「學而優則仕」的「為官做宦」的道路。他只企求過隨心所欲、聽其自然，「我此時若果有造化，趁着你們都在眼前，我就死了，再能夠你們哭我的眼淚，流成大河，把我的屍首漂起來，送到那鴉雀不到的幽僻去處，隨風化了，自此再不託生為人，這就是我死的得時了。」賈寶玉受時代的局限，找不到現實生活的出路,他要擺脫貴族社會桎梏，而又不能不依附貴族階級。這就使他的思想性格具有悲劇性的嚴重矛盾。他的理想無疑是對封建主義生活的否定，卻又十分朦朧，帶有濃厚的傷感主義和虛無主義。

《紅樓夢》雖是女性的悲劇，女性的頌歌，但全書最中心的人物，還是男性的賈寶玉。寶玉其實並不是「淫魔色鬼」而是中國封建社會末期的母腹中開始孕育的「新人」的胎兒。他為女性唱頌歌，唱悲歌。

賈寶玉對女性的尊重不是來自理性的認識，而是來自直接的感受。他對一切「峨冠博帶」的男子深惡痛絕，又在自己的家庭，自己的身邊長期接觸那麼多聰明美麗的青年女性，看到她們受到不應有的輕視，看到她們的地位是那麼屈辱，命運是那麼悲慘，對她們又愛又敬，為她們又悲又憤，回過來就更對「鬚眉男子」深惡痛絕。寶玉的這種深惡痛絕，正是源於內心深處對女性的尊重。

《紅樓夢》作為對女性的頌歌，不僅加強了它作為女性悲劇的力量，而且是它之所以能夠寫出女性悲劇的原因。這就是說，在中國社會青年女性的悲劇，早已演出了一千多年，直到曹雪芹才把這個悲劇寫出來，這不是偶然，而是因為他把女人當做人，尊重女性，才看得出這是悲劇。曹雪芹的眼中才能看得出的悲劇，在《紅樓夢》的藝術世界裡，就是寶玉的眼中才能看得出的悲劇。

何其芳曾經指出寶玉這個典型形象最突出的特點就是「多情」。但是寶玉的「多情」不是西門慶式的獸性占有，甚至也不是晏小山、納蘭容若那種「多情」所能比擬，寶玉的「多情」中更多的是「敬」。魯迅先生說：「昵而敬之，恐拂其意，愛博而心勞，而憂患亦日甚矣。」惟其「昵而敬之」，方能看出所敬的每一個人的命運都是悲劇，把她們每一個人的悲歡哀樂，榮辱得失，都包括在自己的關心注念當中，這就叫做「愛博而心勞」。

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寶玉就是這樣的「愛博而心勞」。比所愛者本人還要操心，還要憂深慮遠，自然是」而憂患亦日甚矣」。幾千年來被否定的女性的價值，僅僅在寶玉的眼中充分反映出來，幾千年來被遮掩住的女性的悲劇，也僅僅在寶玉眼前拉開了大幕，所以魯迅先生說：「悲涼之霧，遍被華林然呼吸而領會者，獨寶玉而已。」

追求個性

賈寶玉對個性自由的追求集中表現在愛情婚姻方面。封建的婚姻要聽從父母之命，取決於家庭的利益。可是賈寶玉一心追求真摯的思想情誼，毫不顧忌家族的利益。他愛林黛玉，因為林黛玉的身世處境和內心品格突出集中地包蘊了生活環境裡所有女孩子一切使他感動、使他親愛的客觀與主觀的特徵。他和林黛玉的相愛，是以含有深刻社會內容的思想感情為基礎的。反之，這種愛情與封建主義的矛盾，又成為他步步克服自身的劣點和弱點，日益發展他進步的思想性格的主要的支持力量和推動力量。這個以叛逆思想為內核的愛情，遭到封建勢力的日益嚴酷的壓迫。按高鶚的續寫，林黛玉將淚盡而逝，賈寶玉將在她去世之時與薛寶釵結婚。薛寶釵的性格和婚後的生活使他徹底絕望，他終於棄家出走，回到渺茫的虛無之中。

性格叛逆

賈寶玉的叛逆性格並不是一開始就定型了的，作品着力描寫了他性格發展成長的歷史。他生活在罪惡腐敗的貴族環境裡，不可避免地沾染着一些貴族公子的惡劣習氣和腐朽觀念，這些壞的東西和他性格中好的傾向並存着。但其本質上屬於藝術虛構，隨着他在捲入現實矛盾時精神上所受的挫折和打擊，他的思想品格里一些腐朽惡劣的東西就慢慢減少了，清除了，他的叛逆思想性格漸漸堅定了，成熟了。他對待身邊的女孩子們的態度，同情和親愛始終是主導的方面，但在最初也帶有一些腐朽、邪惡的成分。秦可卿之死、秦鍾之死，林黛玉身世的飄零、身為貴妃的姐姐內心的悲苦，使他開始認識到在男女關係方面尊重與玩弄、純潔與腐朽、美好真摯與罪惡虛偽的區別，從此他對兩性關係逐漸表現出嚴肅態度，對自己所在的社會表現了深一層的反感。他曾以為天下女孩子的眼淚都要送給他。他愛林黛玉，但遇着溫柔丰韻的薛寶釵和飄逸灑脫的史湘雲，卻又不能不眩目動情。為着他感情的游移不明，林黛玉以血淚和生命對他不斷地施加影響，使他從苦痛的體驗中逐步擺脫社會勢力和貴族惡習對他的糾纏和吸引，使他的性格趨於純化，頭腦趨於清醒,思想感情趨於穩固與堅定。

性格影響

此外，丫鬟的品格和遭遇也影響着他，使他領悟「人生情緣，各有分定」。他對女孩子們一般是溫存和順的，但在初期有時也暴露出一些暴戾作風，攆茜雪，踢襲人，訓晴雯等的事所遭到的父親的毒打，經歷了這一系列事件之後,他不但永遠拋棄了打罵丫鬟的行為，也使他的叛逆思想大為加強，認識更加深刻。從此他對被壓迫、被糟踐的女孩子的同情體貼之心，更為深切周到、無微不至；而且在對女性的社會地位和命運認識加深的基礎上，進而對她們不同的思想性格的實質有了理解，從而在態度上有了分明的取捨，如對於林黛玉和薛寶釵、史湘雲，對于晴雯和襲人、麝月，心裡有了親疏的區分。以這種思想認識為基礎，才有「訴肺腑」的情節，他對林黛玉的愛情從此成熟鞏固，生死不渝。

封建勢力的另一次鎮壓是王夫人發動的抄檢大觀園：逼死晴雯,攆走芳官、四兒、司棋，大觀園最終轉入冷落淒涼之境。這主要是，封建勢力要摧毀賈寶玉和林黛玉的關係，掃蕩一切違背禮教、妨礙賈寶玉走上封建正路的因素。可是賈寶玉目擊晴雯等的悲劇和大觀園的劫難之後，拋掉對封建勢力的幻想，他用血淚寫成的《芙蓉女兒誄》，無異於一篇叛逆到底的宣言書。

賈寶玉否定封建主義社會秩序，但思想上並沒有達到否定君權和族權亦即封建主義統治權的高度。一方面他步步發展自己的叛逆思想，完全傾向着被壓迫者並且支持他們；他堅持着與林黛玉的愛情，迫切要求婚姻自主；其實這一切，都是憑藉封建勢力給予他的特權而產生的，他還不可能否定封建主義的統治。他所深惡痛絕的，正是他所仰賴的；他所反對的，正是他所依靠的。他無法與封建主義統治徹底決裂，又不可能放棄自己的民主主義思想要求。因而他的出路在現實中是不存在的，最後只能到虛無縹緲的超現實世界中去。林黛玉給予了他精神上的安慰，並且以同樣叛逆的「混帳話」來勸寶玉。

他是書中風流之人，他在書中的風流事有：明寫的有襲人，第6回·《賈寶玉初試雲雨情》中明寫過，且襲人為準寶二姨娘，所以是有雲雨之事的。應該還有碧痕。暗寫在31回《撕扇子作千金一笑 因麒麟伏白首雙星》中晴雯的話「還記得碧痕打發你洗澡，足有兩三個時辰，也不知道作什麼呢」。還有秦可卿，他們之間是意淫（第5回）。寶玉在太虛幻境中與她有過雲雨之事。寶玉和麝月可能有過：20回寶玉替麝月篦頭……晴雯笑道：「你又護着他。你們那瞞神弄鬼的，我都知道。」這與37回晴雯冷笑道<對襲人說的>：「雖然碰不見衣裳的，或者太太看見我勤謹，一個月也把太太的公費里分出二兩銀子來給我，也定不得。」說着，又笑道：「你們別和我裝神弄鬼的，什麼事我不知道。」而襲人和寶玉的雲雨之事是明寫的，所以寶玉和麝月應該也有過……

警幻仙姑稱賈寶玉是「吾所愛汝者，乃天下古今第一淫人也。」他是怎樣成為天下第一淫人的？書中除明寫他與襲人發生過性關係外，也描寫他喜歡吃女孩子嘴上胭脂。在大觀園裡他與多少女性發生過性關係，實無法統計。賈寶玉不但喜歡女孩，也喜歡男孩子，是同性戀，男既有秦鍾，又有蔣玉函。這裡的「淫」我們不妨看做多情的意思。對於寶玉這個人物的一個定位：情僧。他愛這世間的萬事萬物，他對大觀園裡的丫鬟有憐愛，同情她們的遭遇，肯定她們的純真美好；他愛男子，書中的男子多是「泥做的骨肉」，只有北靜王、蔣玉菡、秦鍾和賈寶玉例外；他愛物，在晴雯撕扇子這一情節可以體現出寶玉的愛物之情；他愛着林妹妹，因她「從不說那些混賬話」、因她的「詠絮才」……在那樣一個大觀園裡，只有黛玉才是寶玉的知己，為寶玉提供了一個可以停泊的港灣。

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嘲賈寶玉二首

摺疊西江月

無故尋愁覓恨，有時似傻如狂；縱然生得好皮囊，腹內原來草莽。

潦倒不通世務，愚頑怕讀文章；行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！

富貴不知樂業，貧窮難耐淒涼；可憐辜負好韶光，於國於家無望。

天下無能第一，古今不肖無雙；寄言紈袴與膏粱，莫效此兒形狀！

說明

林黛玉初見賈寶玉，作者對寶玉的外貌作了一番描繪，接着說：「看其外貌最是極好，卻難知其底細。後人有《西江月》二詞，批的極確。」就是這二首。

注釋

1．皮囊——外表，長相。佛家稱人的軀殼為臭皮囊。

2．草莽——雜草，無用之物。這句意思是：肚子裡沒有儒家那套仕途經濟學問。

3．潦倒——困頓。 歐陽奮強飾演的賈寶玉

4．世務——一般社會的一套人情世故。程高本作「庶」，則只是日常生活中的各種事務。今從甲戌、庚辰諸本。

5．文章——這裡特指那些「詩云子曰」儒家書籍和八股之類的時尚之學。

6．偏僻、乖張——偏僻，行為不端正而偏激；乖張，性情古怪。這裡說寶玉言行違背社會倫理，不合中庸之道。

7．樂業——對家業感到滿意。

8．不肖——不像（肖）自己祖先的子孫，即所謂逆子。

9．寄言——告訴。 楊洋飾演賈寶玉

10．紈袴、膏粱——指代富貴人家子弟。紈袴，細絹褲。膏粱，見《好了歌注》注。

11．莫效——不要效法。

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鑑賞

這兩首詞里說賈寶玉是「草莽」、「愚頑」、「偏僻」、「乖張」、「無能」、「不肖」等等，似貶實揚，因為這些都是借封建統治階級的眼光來看的。作者用反面文章把賈寶玉作為一個封建叛逆者的思想、性格概括地揭示出來。

在曹雪芹的時代，經宋代朱熹集注過的儒家政治教科書《四書》，已被封建統治者奉為經典，具有莫大的權威性。賈寶玉上學時，賈政就吩咐過「只是先把《四書》一氣講明背熟，是最要緊的」。然而賈寶玉對這些「最要緊的東西」偏偏「怕讀」，以至「大半夾生」，「斷不能背」。這當然要被封建統治階級視為「草莽」、「愚頑」、「無能」、「不肖」了。但賈寶玉對《西廂記》、《牡丹亭》之類理學先生所最反對讀的書卻愛如珍寶；他給大觀園題額，為芙蓉女兒寫誄文，也顯得很有才情。在警幻仙姑的眼中，他是「天分高明，性情穎慧」。可見，思想基礎不同，評價一個人的標準也不一樣。

賈寶玉厭惡封建知識分子的仕宦道路，尖銳地諷刺那些熱衷功名的人是「沽名釣譽之徒」、「國賊祿鬼之流」；他一反「男尊女卑」的封建道德觀念，說：「女兒是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉。我見了女兒便清爽，見了男子便覺濁臭逼人！」他嘲笑道學所鼓吹的「文死諫、武死戰」的所謂「大丈夫名節」是「胡鬧」，是「沽名釣譽」。賈寶玉這些被封建統治階級視為「偏僻」、「乖張」、「大逆不道」的言行，正是表現了他對封建統治階級的精神支柱——孔孟之道的大膽挑戰與批判。而「那管世人誹謗」，則更是對他那種傲岸倔強的叛逆性格的頌揚。

賈寶玉的叛逆思想在當時是進步的。但他畢竟是一個生長在封建貴族家庭里的「富貴閒人」。他厭惡封建統治階級的人情世故，不追求功名利祿，卻過慣了錦衣玉食的剝削階級生活。所以，一旦富貴雲散，家道敗落，也就必然「貧窮難耐淒涼」了。

細究詞意，寶玉後來不幸的遭遇，是與他始終不改其「偏僻」 、「乖張」的行為有關的（當然，賈府之敗還與王熙鳳等人的劣跡有關）。他挨父親板子那次，賈環告他逼淫母婢，這還不過是「手足耽耽小動唇舌」，然已足使「不肖種種大承笞撻」；一旦真正遭到「世人誹謗」，後來當然要嚴重得多。襲人曾因寶玉「心迷」黛玉，錯向她訴說了「肺腑」之言，而「嚇得魄消魂散」，禁不住掉淚暗想：「如此看來，將來難免不才之事，令人可驚可畏……如何處置，方可免此丑禍！」（第三十二回）看來，在曹雪芹筆下，這個所謂「不才之事」和由此招來的「丑禍」確是沒有能夠避免，因此寶玉才會落到我們在《好了歌注》中已說過的那種「貧窮難耐淒涼」的境地。

寶玉惹出禍來，「累及爹娘」，這才叫做「孽根禍胎」，（第三回脂批：「四字是 87版《紅樓夢》電視劇賈寶玉-發呆血淚水盈面，不得已，無可奈何而下，四字是作者痛哭。」）才可以在這首詞中用「古今不肖無雙」這樣重的話。倘若他如續書所寫，能接受老學究講經義的開導和釵、襲的勸諫，終於去讀《四書》、學時藝、考科舉，改「邪」歸「正」，這還能說他是「愚頑」、「偏僻」、「乖張」嗎？他在「卻塵緣」之前，自己既能高中鄉魁，榮受朝封，光耀祖上，又生了個「貴子」繼承祖業，「將來蘭桂齊芳，家道復初」，怎麼還能說他是「天下無能第一」呢？該說他「於國於家有望」才是！從封建觀點看，如此終於沒有「辜負」「天恩祖德」、「師友規訓」的回頭浪子，豈不正可作為「紈絝與膏梁」效法的榜樣嗎？可見，續書所寫違背了曹雪芹寫賈寶玉的原意，不但使我們在理解曹雪芹這兩首詞時產生矛盾，而且也歪曲了《紅樓夢》原來的主題思想。

與書相關

一部作品的藝術構思和作家選取什麼樣的人物作為作品的主人公，跟作家基於他的生活經驗和世界觀對生活的認識與評價分不開。曹雪芹在《紅樓夢》中寫了一對貴族青年男女的愛情，並將他們愛情的產生、發展和悲劇的結局置於全書故事情節的中心，並不是偶然的。它跟小說描寫的生活內容即題材有關，但是從根本上說來，卻是決定於作家曹雪芹對封建末世的社會生活的感受和認識。

我們知道，曹雪芹出身在一個由盛轉衰最後徹底敗落的封建貴族家庭里，他親身經歷、體驗了貴族家庭敗落過程中的種種矛盾鬥爭，因而對地主階級的腐朽沒落和封建社會的必然衰亡，有着深切的感受。由於他受當時反映資本主義生產關係萌芽的帶有民主色彩的迸步思潮的影響，加上創作時嚴格的現實主義態度，雖然他主觀願望是想「補天」，看到封建制度已經腐爛到不可救藥時懷着一種惋惜甚至痛苦，但在《紅樓夢》中，他卻以一種冷峻深刻的筆觸，對封建末世的社會生活作了廣泛而生動的描繪，揭露了封建社會驚人的黑暗和腐朽。

《紅樓夢》集中地描寫了賈府這個封建貴族大家庭由盛轉衰的過程。這個賈府是四大家族的代表，也是正在走向衰亡的中國封建社會的縮影。曹雪芹通過對這個貴族大家庭日常生活細膩而真實的描繪，形象地展現出當時錯綜複雜的社會矛盾，從而完成了小說從經濟基礎到上層建築全面地揭露和批判封建制度的反封建主題。

曹雪芹當然不可能有明確的階級意識，但他顯然是感受到了賈府內外的種種矛盾是跟這個家族的衰敗分不開的。他在《紅樓夢》里描寫了統治者與被統治者的矛盾，封建制度的維護者與地主階級的叛逆者之間的矛盾以及統治階級的內部矛盾，這些矛盾彼此聯繫，錯綜複雜地交織在一起。如果不是從抽象的教條出發，而是從《紅樓夢》的實際內容和具體的藝術描寫出發，那就應該承認，在諸種矛盾中處於中J白地位的是封建制度的維護者與地主階級的叛逆者之間的矛盾。

賈寶玉生活於其中的那個賈府，表面上還呈現出一種「崢蝶軒峻」、「蓊蔚洇潤」的氣象，內里卻是矛盾重重，危機四伏。在種種危機中，後繼無人是最大的危機。這一點，曹雪芹在第二回里借冷子興之口明明白白地告訴了我們。他認為，象這樣的貴族之家，兒孫的「一代不如一代」，是要比因安富尊榮、追求享樂而造成的經濟上人不敷出、內囊漸盡更為嚴重的「一件大事」。兒孫「一代不如一代妙，後繼無人，確實是封建制度已經從內部腐朽、不一可救藥的重要標誌。曹雪芹對於貴族家庭生活的這一獨特感受，對他構思這部偉大作品，確定主要情節線索，有着重要的意義。第五回寫賈寶玉夢遊太虛幻境，警幻仙姑受寶玉的祖宗寧榮二公的「剖腹深囑」，警戒寶玉「改悟前情，留意於孔孟之間，委身於經濟之道」，以求不「見棄於世道」，而結果寶玉卻深負了警幻「一番以情悟道、守理衷情之言」，在迷津前沒有「作速回頭」，終於墮入了萬丈深淵。

這段寫得迷離恍惚的文字大可值得注意，它以象徵的手法預示給讀者小說的構思和後文情節的發展。

就是在這種兒孫「一代不如一代」的條件下，由於賈寶玉在這個家庭中的地位，再加上他的聰明穎悟（雖然在書中他常常被稱為呆子，曹雪芹卻多處寫到他的敏慧），便成了這個家庭的「中興」希望。他在賈府里受到上上下下那麼多人的尊寵鍾愛，包括賈政的嚴厲管教在內（「恨鐵不成鋼」也是愛的一種特殊表現），多半就出於這種原因。

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社會背景

儘管日趨尖銳的封建社會的內在矛盾決定了這個制度必然滅亡，但是地主階級卻不甘心，它還要作垂死的掙扎，要千方百計地挽回頹勢。在種種努力之中，最大的努力，就是要按照地主階級的需要和封建道德的標準，把賈寶玉培養成為一個立身揚名、光宗耀祖、能把地主階級日趨衰敗的事業重新振興起來、延續下去的忠臣孝子。然而，賈寶玉卻是一個封建地主階級的不肖逆子。他的叛逆思想，恰恰是在封建制度走向瓦解過程中種種錯綜複雜的矛盾里孕育出來的。他是一個在新舊交替的時代，從沒落的地主階級中分化出來的浪子，是那個不可救藥的貴族之家合乎規律的產兒。

賈寶玉不願走讀書中舉的道路，他視為官作宦如糞土。他將那些「讀書上進」的人稱為「祿蠢」；將那些謀求富貴的人所必讀必作的八股時文看作「餌名釣祿之階」;將「仕途經濟」一類的議論斥為「混賬話」。在他那個時代，那個家庭，這樣的思想和見解，實在是非常大膽的，不能不叫統治階級大驚失色了。所以，在他們的眼裡，賈寶玉就成了一個行為偏僻、性情乖張、半瘋半傻的「混世魔王」和「孽根禍胎」。

不僅如此。賈寶玉對於現存的封建制度和一套封建倫理道德，都感到強烈的不滿。他無視「男尊女卑」的傳統觀念和尊卑有序、貴賤有別的封建等級制度。他不高興跟那些為官作宦的「俗人」應酬往來，卻願意跟那些處於社會下層被封建階級瞧不起的人物做朋友、他同情被壓迫被剝削的奴隸，有時跟他們簡直沒有主奴的界限，他們的悲慘遭遷常常激起他對摧殘他們的封建制度的憎恨。他甚至不以生長於這個貴族之家為榮，反而引以為憾，曾為此發出深長的慨嘆。他在那個不自由、不平等的黑暗王國里，從愛與恨中，逐漸地產生了一種對於自由和平等生活的朦朧的嚮往與追求。這就使賈寶玉跟封建統治階級發生了尖銳的對立。從我們今天的觀點來看，賈寶玉的思想實質上是一種初步的民主主義的要求，它曲折地反映了當時社會經

濟結構中資本主義生產關係的萌芽。這一切，不僅使正殷切期待着他將來振興家業的統治者感到絕望，而且使他們感到威脅。封建正統派的代表人物賈政，最早感到了這種威脅。他對寶玉大施撻伐，甚至要結果他的性命，就是在這種威脅面前所產生的一種絕望和恐俱情緒的表現。

曹雪芹通過地主階級的叛逆者與封建制度的維護者之間的矛盾，反映了封建末世思想意識形態領域裡的鬥爭，反映了新舊兩種思想的尖銳對立，是很深刻的。馬克思和恩格斯曾經指出：「在階級鬥爭接近決戰的時期，統治階級內部的、整個舊社會內部的瓦解過程，就達到非常強烈、非常尖銳的程度。」很顯然，賈寶玉這樣的具有新的思想的新的人物的出現，正是地主階級和封建社會內部分化瓦解過程的產物。

封建家族沒落頹敗的客觀形勢，把賈寶玉推到了這個家庭內外種種矛盾的中心地位，他的活動既受到這些矛盾的影響和制約，又直接間接地牽動着這些矛盾的發展。而林黛玉跟他基于思想一致的結合，就更加強了他的這種地位和跟周圍環境的衝突。這就是賈寶玉和林黛玉能成為《紅樓夢》的主人公，而寶黛愛情悲劇能夠構成這部反封建的古典名著中心情節的重要原因。

《紅樓夢》里描寫的寶黛愛情，並不是什麼抽象的異性吸引，而是包含着深刻的社會內容。曹雪芹是從地主階級興衰盛敗的歷史命運着眼，來描寫賈寶玉和林黛玉的愛情關係的，他將這個愛情的發生、發展和悲劇結局，同這個貴族之家的衰敗沒落過程緊密地結合在一起。這是《紅樓夢》愛情描寫的一個突出特點，為前代所有描寫愛情的小說戲曲所不及。

曹雪芹在賈寶玉、林黛玉叛逆思想的發展中描寫他們的愛情，又在他們叛逆思想和愛情的發展中表現封建家族的衰亡，因此，叛逆思想、愛情、封建家族的衰亡，這三方面，便不可分割地有機地組織於《紅樓夢》的藝術情節之中。《紅樓夢》的愛情描寫完全突破了傳統小說戲曲中那種郎才女貌、一見鍾情的老套子，其結局也不再是千篇一律。

千篇一律的夫貴妻榮的大團圓，而是一個具有深刻思想意義的社會悲劇。寶黛愛情是封建末世一對地主階級叛逆者的愛情，它在衰敗沒落的封建社會各種錯綜複雜的矛盾中產生，又在這些矛盾的發展和激化中被毀滅，而它的毀滅又預示了封建制度的必然滅亡。

地主階級雖然沒落了，然而賈寶玉的對立面畢竟還是一個強大的勢力。這個孤獨的反抗者，除了在那些被壓迫的純潔的女孩子身上得到一些生活的樂趣和精神寄託以外，還更需要同情與支持，需要一個與他有共同的思想、願意走共同的人生道路的伴侶。他終於找到了林黛玉。在那個令人窒息的黑暗王國里，寶黛二人可以說是「心有靈犀一點通」，互引為心心相印的知己。

林黛玉確實比她同時代的一般貴族婦女的思想要高出一籌。她無視「女子無才便是德」的封建道德規範，喜歡讀書寫詩，表現了出眾的才華。他跟賈寶玉一樣，最愛讀《西廂記》 和《牡丹亭》等統治者不許看的「邪書」，從中呼吸到新鮮的空氣，以致一些曲詞爛熟於心，說話時竟不自覺地脫口而出。她愛賈寶玉，期望着能跟他結合，但卻從不勸他去讀書應舉，立身揚名。在她身上聞不到一般貴族婦女常有的那種夫貴妻榮的庸俗氣味。思想上的一致，對於人生道路的共同的認識和選擇，是他們愛情的堅實的基礎。

曹雪芹着意表現寶黛愛情共同的叛逆思想基礎，在藝術上是獨具匠心的。

這種由思想上的息息相通而產生的愛情關係，在三十二回中有着極為出色的描寫。小說通過人物關係和對話，鮮明地揭示出，因為薛寶釵喜歡說「仕途經濟」一類的「混賬話」，寶玉才跟她「生分」；而林妹妹從來不說這種「混賬話」，才深得寶玉的敬重。之後，有一段在中國古典小說中極為罕見的人物的內心獨白，表現了林黛玉在證實了寶玉對她的愛情以後，那種「又驚又喜，又悲又嘆」的複雜的心理活動。接下去，便是二人直接的愛情的吐露。當兩顆心靈契合之時，二人都是怔征的，你望着我，我望着你，萬句言語吐不出半個字。真是「此時無聲勝有聲」！這段描寫之所以深刻動人，象當事者林黛玉所感受的那樣「如轟雷掣電」、「銘心刻骨」，讀後使人不能忘懷，就在於它十分真實地表現了兩個叛逆者的靈魂的共嗚。

除了這種比較集中的描寫以外，作者更多地是通過豐富而真實的細節描寫來展示。第二十八回，寫賈寶玉要看薛寶釵左腕上籠着的一串紅麝串子。寶釵因肌膚豐澤，一時褪不下來。寶玉在一旁看着那雪白的胳膊，不覺動了羨慕之心，暗暗想道:「這個膀子，要長在林妹妹身上，或者還得摸一摸，偏生長在他身上。」這是一個具有典型意義的細節。它不僅真實地表現了賈寶玉在愛情生活中那種合乎貴族公子身分的心理和習性，更重要的還在於它說明了賈寶玉愛林黛玉絕不是一見鍾情，而是經過深思熟慮的比較和選擇;而選擇的標準也不再是郎才女貌，而是內在的精神和思想。儘管薛寶釵「比林黛玉另具一種嫵媚風流」，但是賈寶玉最終還是雖然不無惋惜卻很堅決地捨棄了她，而選取了林黛玉那與他發生共鳴的風神靈竅。這個表面上是那麼平凡乃至近於瑣碎的生活細韋，卻是那樣自然又那樣真實地揭示了賈寶玉在選擇愛情的過程中那種包含着深刻的社會內容的心理活動。它既表現了作家傑出的藝術才能，又表現了作家對生活的深刻認識。這樣的細節，是只有象曹雪芹這樣的藝術巨匠才寫得出的。

在曹雪芹的筆下，寶黛的愛情關係和他們的叛逆思想，就是這樣水乳交溶般地不能分開；而叛逆思想，如前所述，是地主階級衰亡沒落的產物，是封建社會內部瓦解過程中階級鬥爭的一種表現。我們肯定寶黛愛情，主要的就是肯定它所包含的反封建的叛逆思想。正是由於這種與封建統治階級對立的叛逆思想，使他們不能跟封建家長所安排的命運妥協。他們身上那種貴族公子小姐的軟弱性，曾使他們在愛情婚姻問題上期待着「父母之命」，但家長的選擇是根本違背他們的思想和意趣的，他們也決不能從命。

《西廂記》中的張生和崔鶯鶯，《牡丹亭》中的柳夢梅和杜麗娘，他們在追求自己的愛情時是那樣的大膽，那樣的無視封建禮教的束縛，但他們都最終以應舉高中來換取美滿的結局。夫貴妻榮正是他們的生活理想，也是他們愛情追求的實際內容。因此，從本質上看，他們的愛情不是背離而是適應了統治者的利益，因而最後得到統治階級的認可。恰恰相反，寶黛愛情卻是以反對應舉高中、夫貴妻榮為前提，因此就具有了新的、更加深刻和進步的時代內容。

誠然，從我們今天的觀點來看，寶黛愛情有着它明顯的時代和階級的局限。他們都是過着寄生生活、連自己的生活也不能自理的貴族公子小姐，身上留着明顯的地主階級的印記。他們反封建是不徹底的、軟弱的。他們不滿、反抗，卻又找不到出路，內心充滿着痛苦，表現了種種消極的思想，愛情上蒙着一層感傷主義的陰影。愛情在他們空虛的生活中占有極重要的位置，幾乎成了生活的主要內容和精神上的寄託。表達愛情的方式是那樣的彆扭而不爽朗。指出這些都是必要的。但是必須承認，在那個時代，在那樣一個黑暗和惡濁的環境裡，他們的愛情是崇高的，美的，因而是值得同情和歌頌的。

感情基礎

原圖鏈接賈寶玉與林黛玉畫像

建立在叛逆思想基礎上的寶黛愛情，必然與封建制度發生尖銳的對立，形成對封建家世利益——統治者「中興」希望的嚴重威脅，因而為封建統治者所不容。寶黛愛情的悲劇結局是必然的，無法改變的，它在封建勢力的高壓下曲曲折折地發展，最後遭到毀滅。曹雪芹通過生動的藝術描寫，在前八十回已經清清楚楚地預示了這個悲劇結局必將到來，高鶚的續書大體不誤地完成了這個悲劇。

賈寶玉和薛寶釵畫像封建統治者不顧給寶玉造成精神上的折磨與痛苦，不惜置黛玉於死地，最後選擇了薛寶釵作賈寶玉的妻子，有着深刻的社會原因。這不僅因為薛寶釵出身四大家族之一，門第相當，聯姻可以加強他們「扶持遮飾，皆有照應」 的關係;更重要的，是因為薛寶釵的思想符合封建主義的要求和地主階級的利益。只有她才有可能幫助賈寶玉這個浪子回頭，重新走向封建主義的「正道」。已經頻於破滅的「中興」希望，自然地又轉到了這位封建淑女的身上。因此對賈府統治者來說，在寶玉婚姻問題上對薛林二人的選擇，就不是一般意義上的擇配，而是關係到整個家族興衰盛敗的歷史命運的嚴峻抉擇。這個悲劇的深刻的社會內容和驚心動魄之處，正在於此。

有的研究者曾經去考察和追究逼死黛玉的主凶是誰。離開小說深刻的現實主義的藝術描寫，片面地引導人們將這個社會悲劇的成因歸結為某些個人的動機和行為，這種考察和追究是沒有什麼意義的。逼死黛玉的兇手是那個巧施掉包計的鳳姐?是主持其事的王夫人?是批准同意這麼幹的賈母、賈政?是因此而奪得了寶二奶奶座位的薛寶釵?還是那個據有人考證可能在後台藉助於至高無上的皇威行使殺伐之權的賈元春從他們每一個人來說，是，又不完全是。曹雪芹雖然沒有最後寫出黛玉之死，但是在他的筆下，造成寶黛愛情悲劇的不是某一個人的主觀意志，而是一群人，一群身分不同、地位有別卻由共同的階級利益和道德觀念結合在一起的封建制度的維護者。在這裡，個人罪責的大小主次，是極為次要也是很難分別的。曾經那樣真心實意地疼愛過、而且到最後他們自己也仍然認為在愛着寶玉的賈母和王夫人，在毀滅寶黛愛情時，竟是那樣的冷酷無情。離開了由階級利益所支配的階級的意志，這種矛盾現象就不可能得到合理的解釋。溫情混雜着血污，嬌寵在一定條件下轉化為殘忍，生活就是這樣的複雜而又合乎邏輯。這就是曹雪芹以他傑出的現實主義描寫展示在我們面前的活生生的現實圖景。

正因為曹雪芹寫出的這個悲劇包含着深刻的階級鬥爭的內容，因而是激動人心的。它不僅告訴我們，對於封建地主階級來說，「結婚是一種政治的行為，是一種借新的聯姻來擴大自己勢力的機會」③，超階級的為所有的人都贊同的愛情是根本不存在的；而且還向我們揭示了一種為人力所不能改變的歷史發展的趨勢。寶黛愛情的悲劇結局，實際上是宣告了封建 統治者為挽救自己滅亡的命運所作的努力的破產。黛玉飲恨而亡，寶玉懸崖撒手，並不是封建統治者的勝利，而是他們的失敗。不管作家主觀上自覺不自覺，願意不願意，從這個悲劇結局中，我們看到了以家長制為標誌的封建宗法統治的崩潰，又看到了為薛寶釵所虔誠地信奉並極力維護的封建正統思想，也再不能維繫那搖搖欲墜的統治。續作者高鶚在基本上完成這個悲劇以後，又憑空加上了一個家道復初、蘭桂齊芳的尾巴，是多麼地自相矛盾和不合生活的邏輯。

曾經有一種流行的觀點，認為《紅樓夢》寫「情」是假，談「政」是真，愛情掩蓋了政治主題。這是完全不符合《紅樓夢》的實際內容的。要是《紅樓夢》的愛情描寫果真是掩蓋而不是有力地表現了它反封建的主題，那就應該說它是完全失敗了。評價作品的時候，我們不能只看作家的宣言，而要看他所創造的活生生的藝術形象。事實上，《紅樓夢》的愛情描寫，滲透着階級鬥爭的內容，與表現地主階級腐朽沒落的思想傾向是完全一致的。它生動地說明：愛情這一人類感情活動和家庭生活的重要內容，總是表現了人們一定的社會關係，總是跟特定歷史條件下特定階級的活動及其思想相聯繫，因而它可能直接或間接地跟廣泛的社會生活息息相通。講階級鬥爭，只講薛蟠打死人之類，只統計有多少條人命，而不承認人們的愛情跟一定的階級利益相聯繫，有鮮明的階級內容，不承認意識形態領域裡的鬥爭，這只是將階級鬥爭簡單化、庸俗化，並不是真正的馬克思主義的階級分析。

表現思想

寶黛愛情悲劇只是《紅樓夢》情節發展的主線，遠不是小說的全部內容。這部偉大的現實主義巨著在我們面前展開的，是極其廣闊的社會生活畫面。曹雪芹並不是單純地孤立地寫一個愛情故事，他是以此為線索，廣泛地多方面地展示了封建社會生活的面貌，揭示出種種錯綜複雜的矛盾。《紅樓夢》是完整地表現生活、在生活的全部豐富性和複雜性的基礎上描寫寶黛的思想性格和愛情悲劇的，這是《紅樓夢》愛情描寫的另一個特點，也是前此的小說戲曲中不曾有過的。　曹雪芹的高明之處表現在，他能從生活的內在聯繫出發去認識和表現生活，這就使《紅樓夢》的現實主義在表現生活的深度和廣度上達到了新的高度。用形而上學觀點，只看到生活的表象而看不到內在聯繫的人，不可能真正讀懂《紅樓夢》。

「四人幫」的御用寫作班子就曾以賈寶玉不是因為跟林黛玉談戀愛而挨打，便否定這一情節跟愛情悲劇有緊密的聯繫，並以此證明愛情悲劇不能成為小說情節的主線。其實，寶玉挨打正好是曹雪芹善於從生活的豐富性、複雜性出發，通過矛盾衝突表現寶黛愛情關係的一個生動例子。寶玉挨打是一次因多種矛盾糾結在一起而引發的大衝突、大事件，其中心是封建叛逆者與封建衛道者之間的衝突。在這場尖銳的衝突中，真正站在寶玉一邊深切而真摯地同情和疼愛他的，並不是在關鍵時刻喝令賈政住手因而使整個局面化險為夷的賈母，不是大呼心肝寶貝哭得死去活來的王夫人，不是表現出很有分寸的親切而骨子裡卻冷若冰霜的薛寶釵，也不是那個半是愛憐半是責怪的貼身丫頭花襲人，而是那個情深意切深沉柔弱的林姑娘。

試看寶玉被打之後，黛玉去探傷，半天，只有無聲之泣，以及由萬句言詞化出的那句充滿了痛苦與矛盾的簡短的話：「你從此可都改了吧!」她，就是用這種獨特的方式，將她的心剖視給了寶玉，給了他巨大的體貼、慰藉與支持。賈寶玉那句「我便為這些人死了，也是情願的」表示誓不回頭的話，只在林姑娘一個人面前說出來，曹雪芹這樣寫是有深刻含義的。在那樣一場使寶玉幾致喪生的大風波之後，這樣的話是只能在心心相印的知己面前才能說得的。這場衝突，就是這樣既推動了建封叛逆者與封建衛道者之間矛盾的發展，又促進了寶黛以叛逆思想為基礎的愛情的深化。這是何等的真實自然，又是何等的豐富深刻。 87版《紅樓夢》賈寶玉(39張)

原圖鏈接賈寶玉畫像

當然，作者寫寶玉挨打，目的並不只是為了表現寶黛的愛情，正如全書豐富複雜的內容並不是單純作為寶黛愛情產生和發展的背景而存在一樣。曹雪芹的偉大，不僅表現在他寫出了一個具有深刻的社會意義的愛情悲劇，而且表現在他寫出了一個時代，一個發出腐朽氣息而又處於新舊交替過程的時代，只有在這個時代環境裡才能產生象賈寶玉、林黛玉那樣對封建制度不滿的叛逆人物，也才能產生那樣的愛情悲劇。《紅樓夢》所描寫的生活，是那樣色彩斑斕、紛繁複雜，卻又並非雜亂無章，而是經過作家概括、集中，高度典型化了的。

作品所反映的全部生活現象，彼此間存在着深刻的內在聯繫，渾然天成地構成一個有機的藝術整體，以致割掉了這一部分，那一部分就不能存在，至少也會變得不合理，不可理解。試想，要是沒有鳳姐、薛蟠、賈赦、賈璉、賈珍、賈蓉、賈雨村等人物以及他們身上所表現的地主階級的橫暴、貪婪、淫亂、墮落，沒有金釧、晴雯、鴛鴦、司棋、香菱、尤氏姐妹等被侮辱、被迫害的人物以及他們的死亡、痛苦、不幸、悲哀和反抗，沒有賈政和薛寶釵那樣的封建衛道者以及他們那種道貌岸然和端莊持重……一句話，要是沒有賈府內外數以百計的各色各樣的人物及其活動，沒有栩栩如生的封建末世廣闊的社會生活圖畫，那麼賈寶玉和林黛玉的思想性格就失去了產生的依據而變得不可理解，他們的悲劇即使被寫出來，也將是不能感動人和發人深思的。總之，沒有全書豐富複雜的內容，就沒有寶黛的愛情悲劇。

另一方面，沒有寶黛愛情悲劇也不成其為《紅樓夢》，至少反封建主題將大大削弱，而不能使它跟同是暴露封建社會黑 暗和罪惡的如《金瓶梅》那樣的作品區別開來。正是在這裡，表現了《紅樓夢》深廣的現實內容和鮮明的時代特色，表現了曹雪芹所達到的現實主義的驚人成就，亦即是為恩格斯所肯定和提倡的：「真實地再現典型環境中的典型人物。」而這一切，是那些把生活現象看得互不相關，把人們的思想和受思想制約的愛情看作可以脫離周圍的現實而產生的人們如「四人幫」及其御用寫作班子，所不願意也不可能理解的。

扮演者

1927年電影 《紅樓夢》：賈寶玉－ 87版電視劇賈寶玉--歐陽奮強陸劍芬

1944年電影 《紅樓夢》：賈寶玉－袁美雲

1962年香港電影 《紅樓夢》：賈寶玉－任潔

1962年越劇電影 《紅樓夢》：賈寶玉－徐玉蘭

1975年香港無線電視 《紅樓夢》：賈寶玉－伍衛國

1977年香港佳視版電視 《紅樓夢》：賈寶玉－伍衛國

1977年香港電影《金玉良緣紅樓夢》：賈寶玉—林青霞

1978年香港電影《新紅樓夢》：賈寶玉－凌波

1987央視版電視連續劇《紅樓夢》：賈寶玉—歐陽奮強

1989年北影版電影《紅樓夢》：賈寶玉－夏欽

2009年開機2010年播放的精華版《紅樓夢》——《黛玉傳》：賈寶玉－馬天宇

2010年李少紅導演心血之作電視連續劇《紅樓夢》：賈寶玉（少年）—于小彤；賈寶玉（成年）—楊洋

人物結局

目前已經公布了《癸酉本石頭記》（舊時真本紅樓夢）後28回的文字內容，文中關於賈寶玉的人物結局不同於通行本《紅樓夢》後40回，也不同於某些探佚結果，但和它們有些類似。

根據《癸酉本石頭記》後28回中的關於賈寶玉的個人結局描述，主要內容是：賈寶玉和林黛玉有着共同理想和志趣，真心相愛，賈家人人皆知他們是一對。當賈家闔府歡天喜地為寶黛二人準備婚事時，誰知飛來橫禍，賈府慘遭錦衣衛抄家，使他們的婚事化為泡影。 抄家之後賈府輪番遭遇賊寇燒殺洗劫，在此之中寶玉被賊人擄掠到岳神廟，之後賈芸和小紅為了救出寶玉，來水月庵中打聽他的下落，得知寶玉在岳神廟被看押着。後來，賈芸、小紅、倪二、茜雪和柳湘蓮等人一起把寶玉救出，救出之前茜雪在廟裡慰問了寶玉一番。

寶玉被救出後，就投奔了薛寶釵，他們由此成婚結為夫妻。婚後不久，賈寶玉無法忘懷他的知音林黛玉（林黛玉在賈府被賊寇霸占時上吊自殺了），就來至大觀園祭奠林黛玉，寫了一篇誄文。寶玉剛寫完誄文，林黛玉還魂和他見了一面。 由於薛寶釵每每都要勸寶玉讀書考取功名，但寶玉厭惡讀書執意不肯，故他們情不投意不合。不久寶玉拋棄了寶釵離家出走，做了兩回和尚，隨後又一路乞討。 寶玉在沿路流浪乞討中又巧遇了史湘雲，他們倆一起共度暮年。史湘雲後來因染病無錢醫治而死去，寶玉就把她葬在湘江邊。寶玉隨後想投海自殺，但被天神救起，將他帶回了太虛幻境，重新做回了神瑛侍者。

原圖鏈接賈寶玉畫像

評論

一部作品的藝術構思和作家選取什麼樣的人物作為作品的主人公，跟作家基於他的生活經驗和世界觀對生活的認識與評價分不開。曹雪芹在《紅樓夢》中寫了一對貴族青年男女的愛情，並將他們愛情的產生、發展和悲劇的結局置於全書故事情節的中心，並不是偶然的。它跟小說描寫的生活內容即題材有關，但是從根本上說來，卻是決定於作家曹雪芹對封建末世的社會生活的感受和認識。

我們知道，曹雪芹出身在一個由盛轉衰最後徹底敗落的封建貴族家庭里，他親身經歷、體驗了貴族家庭敗落過程中的種種矛盾鬥爭，因而對地主階級的腐朽沒落和封建社會的必然衰亡，有着深切的感受。由於他受當時反映資本主義生產關係萌芽的帶有民主色彩的迸步思潮的影響，加上創作時嚴格的現實主義態度，雖然他主觀願望是想「補天」，看到封建制度已經腐爛到不可救藥時懷着一種惋惜甚至痛苦，但在《紅樓夢》中，他卻以一種冷峻深刻的筆觸，對封建末世的社會生活作了廣泛而生動的描繪，揭露了封建社會驚人的黑暗和腐朽。

《紅樓夢》集中地描寫了賈府這個封建貴族大家庭由盛轉衰的過程。這個賈府是四大家族的代表，也是正在走向衰亡的中國封建社會的縮影。曹雪芹通過對這個貴族大家庭日常生活細膩而真實的描繪，形象地展現出當時錯綜複雜的社會矛盾，從而完成了小說從經濟基礎到上層建築全面地揭露和批判封建制度的反封建主題。

曹雪芹當然不可能有明確的階級意識，但他顯然是感受到了賈府內外的種種矛盾是跟這個家族的衰敗分不開的。他在《紅樓夢》里描寫了統治者與被統治者的矛盾，封建制度的維護者與地主階級的叛逆者之間的矛盾以及統治階級的內部矛盾，這些矛盾彼此聯繫，錯綜複雜地交織在一起。如果不是從抽象的教條出發，而是從《紅樓夢》的實際內容和具體的藝術描寫出發，那就應該承認，在諸種矛盾中處於中J白地位的是封建制度的維護者與地主階級的叛逆者之間的矛盾。

賈寶玉生活於其中的那個賈府，表面上還呈現出一種「崢蝶軒峻」、「蓊蔚洇潤」的氣象，內里卻是矛盾重重，危機四伏。在種種危機中，後繼無人是最大的危機。這一點，曹雪芹在第二回里借冷子興之口明明白白地告訴了我們。他認為，象這樣的貴族之家，兒孫的「一代不如一代」，是要比因安富尊榮、追求享樂而造成的經濟上人不敷出、內囊漸盡更為嚴重的「一件大事」。兒孫「一代不如一代妙，後繼無人，確實是封建制度已經從內部腐朽、不一可救藥的重要標誌。曹雪芹對於貴族家庭生活的這一獨特感受，對他構思這部偉大作品，確定主要情節線索，有着重要的意義。第五回寫賈寶玉夢遊太虛幻境，警幻仙姑受寶玉的祖宗寧榮二公的「剖腹深囑」，警戒寶玉「改悟前情，留意於孔孟之間，委身於經濟之道」，以求不「見棄於世道」，而結果寶玉卻深負了警幻「一番以情悟道、守理衷情之言」，在迷津前沒有「作速回頭」，終於墮入了萬丈深淵。這段寫得迷離恍惚的文字大可值得注意，它以象徵的手法預示給讀者小說的構思和後文情節的發展。

就是在這種兒孫「一代不如一代」的條件下，由於賈寶玉在這個家庭中的地位，再加上他的聰明穎悟（雖然在書中他常常被稱為呆子，曹雪芹卻多處寫到他的敏慧），便成了這個家庭的「中興」希望。他在賈府里受到上上下下那麼多人的尊寵鍾愛，包括賈政的嚴厲管教在內（「恨鐵不成鋼」也是愛的一種特殊表現），多半就出於這種原因。