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| 陳德旺 | |
|---|---|
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| 出生 |
1910年10月22日 台北市永樂町﹝今迪化街﹞ |
| 逝世 | 1984年12月3日（74歲） |
| 國籍 | 中華民國 |
| 職業 | 畫家 |
陳德旺，畫家。1910年（明治43年）生於台北市永樂町﹝今迪化街﹞，陳德旺的父親陳九樹經商致富，早年在迪化街從事黃金買賣，後來轉向經營中藥材。家境富裕。
目錄
生平
自幼喜愛畫畫，考進臺北第一中學（今建國中學）時，美術老師為日籍畫家鹽月桃甫；1927年（昭和2年）入水彩畫家倪蔣懷創辦的大稻埕洋畫研究所，曾追隨日籍畫家石川欽一郎學畫。陳德旺便是第一屆的學生之一。在這個畫室習畫的一年之中，陳德旺結識了洪瑞麟與張萬傳，三人成為好友。
由於念中學時，陳德旺住在大陸的阿姨回台灣討媳婦住在他家裡，不斷勸說他到大陸日本人辦的學校唸書，陳德旺乃被說動。在天津時，姨丈發現陳德旺真正醉心的其實是繪畫，於是鼓勵他去東京習畫。
此外受畫家同儕陳植棋鼓吹，動身前往東京進修。
1930年，陳德旺、洪瑞麟、張萬傳三個人先後抵達日本，當時與李梅樹、李石樵、陳植棋，還有一個李梅樹的學生，七個男生合租一層樓。
當時東京美術學校剛剛廢除台灣人專用的選科制度（即保障名額），陳植棋推薦三人去帝國美術學校（武藏野美術大學前身）。 進去後發現，帝美開設了大量哲學、語文課程，偏重理論而非繪畫實作，進去念了一年之後，張萬傳大失所望，陳德旺但因嚮往獨立美術協會自由學習精神，鼓吹張萬傳休學，決意不進入美術學校，遊走各大畫塾，自由遊學，只剩下洪瑞麟讀到畢業。
獨立美術協會
影響陳德旺創作走向最關鍵的一件事──「獨立美術協會」創會演說。
當時日本最具影響力的繪畫比賽「帝展」，評審皆由東京美術學校的畫閥門派把持，遵循黑田清輝帶出的外光派風格，陳德旺認為扼殺了畫家的獨特性，也欠缺思考、批判、研究的精神。而陳德旺等三人抵達日本的時候，恰巧是日本在野力量崛起的時間點。
1930年，「獨立美術協會」成立，由之前一直反對黑田清輝的二科會在野畫家，兒島善三郎、里見勝藏、福澤一郎等人籌組而成，提倡前衛主義、大力推崇野獸派畫風。獨立美術協會成立時，在朝日新聞社舉辦演講，陳德旺三個人跑去聽了演講，深受這種自由奔放的繪畫理論吸引，認為野獸派的畫風比謹慎的外光派更有趣，陳德旺從此不進學院門閥，決定自己探索藝術創作之路。
陳德旺和張萬傳在日本便以看展、聽演講、上名師畫塾補習的自學模式，開啟自身的教育之路。
張萬傳因為家中經濟問題，在日本停留時間並不長，但是陳德旺沒有經濟困擾，於是自在遊學於日本各大畫塾之間（總共在日本遊學了十三年）。
1931到1939年，陳德旺先於本鄉繪畫研究所、川端畫學校（這兩間算是東美升學保證班）學畫、又在二科會的熊谷守一、津田青楓、安井曾太郎門下學畫，後來又由李梅樹等人引介去吉村芳松的畫塾學了三年（帝展的審查委員之一），還跟吉村成為知交。
陳德旺在日本並未參加任何展覽比賽，以其的資歷和與老師的交情應可得獎。
但是在台灣舉辦的展覽及比賽，他倒是常常得獎，因為自己的故鄉，要把學回來的新知分享。每次陳德旺提出的台展作品總讓人誤以為他是留學歐洲的，因為風格與東美畢業的學生差異甚大。
初試啼聲
1935年初試啼聲，第一次參加臺灣美術展覽會（簡稱臺展），以《裸女仰臥》獲得朝日賞，入選第一屆臺陽美術展覽會（簡稱臺陽展），隨後也曾入選臺展、臺灣總督府美術展覽會（簡稱府展），並參與臺陽展。
但是過沒多久，陳德旺發現，台展、台陽展也逐步落入日本帝展的惡習，過度講究師承、門派，形成單一的得獎風格，陳德旺不想要落入跟大家比較學歷、師承、得獎的僵化關係之中。
MOUVE美術協會
1937年9月與張萬傳、洪瑞麟、呂基正、陳春德及黃清呈等人共組MOUVE美術協會[1]。（後來因為日本對美宣戰，國內禁用西洋文字，於1941年改名為「台灣造型美術協會」），畫會宗旨就是以研究為目的，自由創作，畫會規定：
一、吾等恆以青春、熱情、明朗為首要目標來互相研究，
二、研究作品之發表不限時間與回數，隨時隨處由全體或部分同仁舉行之。
（就是不展也可以）總之，在邀請函上，「MOUVE洋畫集團」將要「以年輕、熱情、明朗的心情，來研究發展純正的造型藝術」，但是因為成員都太追求自由了，展出不限次數又實在太飄渺了，成員流失到台陽美協 ，再加上戰爭的影響越來越廣泛而直接，台灣造型美術協會逐漸沉寂，沒有發揮出如同早年日本二科會一般的影響力。
紀元美術會
戰後的1954年，陳德旺再次與張萬傳、洪瑞麟、廖德政、金潤作、張義雄攜手組成「紀元美術會」，理念一樣是希望擺脫台陽美展的門派窠臼[2]，貫徹藝術研究精神，參與不定期舉行的數次小型展覽，只展出三屆，隨即沉寂。
1950年代中期後，陳德旺結婚，在中學任教，逐漸減少參與集會、展覽的機會，和活躍的年輕時代不可同日而語。
專心創作，不善理財
1945年，陳德旺的父親過世，而後大哥、祖母也相繼過世。原本接掌家業的大哥十分照顧這個弟弟，陳德旺只需專心畫自己的畫，從不煩惱金錢生計，父親與長兄驟逝不但讓陳德旺心碎，也迫使他必須面對經濟問題。後來，只好請好朋友廖德政幫忙介紹教書工作來餬口。好友張萬傳跟楊三郎聯手介紹陳德旺娶妻生子。
創作方面，傾注全部的精力與時間，細細品味名畫畫冊、推敲畫論、琢磨畫筆。受法國畫家保羅‧塞尚（Paul Cezanne，1839-1906）啟發，以畫面的色塊、空間感、整體結構為探討重點，每日為作品增刪修補，以數年至數十年的研究體現藝術。畫面色調豐富、調和，雖無明確線條，卻擁有複雜的空間感。生平未辦過正式個展，從廣泛學習到內求心性，晚年作品就像以全部生命創作的史詩。
從未辦過個展，形式與色彩的永恆研究
陳德旺研究繪畫的方式，其實很接近現代繪畫之父──塞尚。 對陳德旺而言，繪畫不只是摹寫現實，更是色彩與形式的永恆研究，裸女只是物體、玫瑰只是物體，而透過這個物體，畫家要表達出對世界的情感與看法。畫筆上的一抹灰色、一抹藍色、一點點黃色，只要變動其中一項，畫面便會展開新的空間韻律，每一張畫作，都是畫家研究的軌跡。
印象派畫家莫內曾經畫過一系列的《乾草堆》、《盧昂大教堂》，塞尚面對聖維克多山研究了一輩子，陳德旺呢？同是觀音山的主題，陳德旺便畫了二十九件以上的油畫作品（如果把習作算進去，將遠遠超過這個數字），一如塞尚、莫內這些大師，他將造型藝術變成一場馬拉松長跑，同樣的景物，在不同的時間光線下與畫家的不同心境相遇，往往會成就截然不同的藝術品。 專注在色彩與造型的無限排列組合之中，興致勃勃底探索，每一個決定，都是藝術家與油彩、自然互動之後的答案，而答案又往往再次被畫家推翻、再驗證，無怪乎陳德旺一直覺得時間不夠用，對他而言，創作確實是漫長、龐大的一場數學推演，沒有完結的一刻。 所以他到死前都沒辦過個展，因為一直覺得不夠好。
而透過畫筆推演的痕跡，我們看到陳德旺原來的性格是如此純粹的呈現在畫面上，如此明淨又多變。日治時期畫家們，各自有著鮮明的人生追求：陳澄波擁抱台灣意識、洪瑞麟崇拜礦工高貴的勞動面容、李梅樹細數吾鄉吾土吾家之美、顏水龍則呼喚手工時代最燦爛的尾巴，他們皆對外在環境、時代的呼喚做出直接又深刻的回應，但是陳德旺卻孤身一人，走向了純然自我的探詢。
陳德旺的創作之路，其實就是將自己的靈魂誠實地釋放到畫布上，不穿衣服，不做姿態，除了純真，別無所求。
代表作品
| 陳德旺 作品 |
|---|
 圖片來自台灣藝術家 |
| 野柳海邊 1980 年 油彩‧畫布 私人收藏 |
| 作品說明：更徹底要求單純化、平面化，畫面由三條線﹝遠山輪廓線，山、海交界線，平房、地面與遠山、海面交界線﹞，一個平面﹝帆船﹞組合而成，線條裡、外、中變化複雜，空間距離不失，極端理性地推求畫布平面的純粹性；另方面，對大自然的深厚情感，悠然流淌畫面。 |
水果籃與靜物
1960 年
油彩‧畫布
野柳海邊
1975 年
油彩‧畫布
41 x 53 公分
淡水河口
1982 ~ 1984 年
油彩‧畫布
38 x 45.5 公分
魚與靜物
1967 年油
彩‧畫布
32 x 41 公分
裸女
1968 年油
彩‧畫布
27 x 35 公分
蘭嶼風景
1974 年油
彩‧畫布
37.5 x 45 公分
三重街景
1975 年油
彩‧畫布
45.5 x 53 公分
廟
1980 ~ 1984 年
油彩‧畫布
38 x 45.5 公分
觀音山遠眺
1980 ~ 1982 年
油彩‧畫布
41 x 53 公分
觀音山遠眺
1982 ~ 1984 年
油彩‧畫布
38 x 45.5 公分
廟
1984 年
油彩‧畫布
38 x 45.5 公分
相關影片
年表
| 年代 | 事件 |
|---|---|
| 1918 | 入太平國小，台北，台灣 |
| 1924 | 考進台北第一中學（今為建國中學），美術老師為鹽月桃甫，台北，台灣 |
| 1927 | 進入石川欽一郎設立的「大稻埕洋畫研究所」習畫，與洪瑞麟、張萬傳為同學，台北，台灣 |
| 1928 | 赴日本東京留學，東京，日本 |
| 1931 | 至「本鄉繪畫研究所」、「川端畫學校」學畫，東京，日本 |
| 1932 | 至「二科會研究所」學畫，東京，日本 |
| 1933 | 到津田畫塾跟隨安井曾太郎、津田青楓學畫，東京，日本 |
| 1935 | 被推薦為「台陽美術協會」會友，台北，台灣 《裸女仰臥》，「第九屆台展」，朝日賞，台灣 《桌上靜物》，「第一屆台陽展」，入選，台灣 |
| 1936 | 由李梅樹、李石樵引介，至吉村芳松畫塾學畫，東京，日本 《青》，「第十屆台展」，入選，台灣 |
| 1937 | 9月，與洪瑞麟等人共組「一洋畫集團（Mouve 美協）」，並退出「台陽美協」，台南，台灣 「第三屆台陽展」，台北，台灣 |
| 1938 | 舉行「第一屆 Mouve 巡迴展」，台北，台灣 |
| 1939 | 《競馬場風景》， 「第二屆府展」，入選，台灣 |
| 1940 | 舉行「Mouve 三人展」，台南，台灣 《水邊》， 「第三屆府展」，入選，台灣 |
| 1941 | 「一洋畫集團（Mouve 美協）」改名「台灣造型美術協會」，台北，台灣 《南國風景》，「第四屆府展」，入選，台灣 |
| 1951 | 與張萬傳、洪瑞麟重新加盟「台陽美協」，台北，台灣 「第十四屆台陽美展」，台北，台灣 |
| 1952 | 任職開南商工職校夜間部美術教員，台北，台灣 「第十五屆台陽美展」，台北，台灣 |
| 1953 | 兼任私立延平中學夜間部美術教員，台北，台灣 參展「第十六屆台陽美展」，台北，台灣 |
| 1954 | 參展「第一屆紀元美術展」，台北，台灣 |
| 1955 | 再度退出「台陽美協」，台北，台灣 擔任「台灣省文化協進會」美術小組委員，台北，台灣 「中國美術協會」會員，台北，台灣 邀聘為「台灣省文化協進會」星期寫生會導師，台北，台灣 |
| 1956 | 8月，任教於大同中學 ，台北，台灣 |
| 1970 | 「全國美展」，台北，台灣 |
| 1972 | 「百人西畫展覽」，國立台灣藝術館，台中，台灣 |
| 1973 | 3月，與張萬傳、洪瑞麟、廖德政合辦「西畫小品欣賞會」，台北，台灣 |
| 1974 | 9月，與洪瑞麟一同舉辦「第四屆紀元美展」，哥雅畫廊，台北，台灣 |
| 1975 | 3月，與洪瑞麟一同舉辦「第五屆紀元美展」，哥雅畫廊，台北，台灣 |
| 1977 | 3月，與洪瑞麟等合辦「第六屆紀元美展」，台北市省立博物館（今國立 台灣博物館），台北，台灣 |
| 1979 | 擔任「第卅四屆全省美展」油畫部評審委員，台北，台灣 |
| 1985 | 「台灣早期畫家—陳德旺紀念展」，台北市立美術館，台北，台灣 |
註釋
- ↑ 「MOUVE洋畫集團」是台灣人成立的第一個前衛西洋畫團體，但其實在1933年，就有在台日本畫家因為成立了「新興洋畫協會」，跟獨立美術協會很相似，但是號召力影響力都太小，無法引起討論。
- ↑ 陳德旺1936加入台陽美協，1937和洪瑞麟、張萬傳一起退出台陽美協，然後1951又加入，1956又退出
- ↑ [台灣畫家 http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-tw/chentewang/chentewang.htm 原圖來源]