鼻樑上為什麼有道傷痕(曾令琪)
作品欣賞
鼻樑上為什麼有道傷痕
小說，不是寫閱歷，就是寫內心感受。但歸根結底，小說是人類現實和夢想交織的產物。作家通過小說構造自己的夢想，讀者則通過小說賞讀作者的夢想。
讀謝敏的小說《鼻樑上為什麼有道傷痕》，我感到她的作品有着顯著的個人風格，耐看，令人回味，探驪得珠，如同木蘭墜露一般，美麗杳渺，時時散發出極大的誘惑。
一、結構的簡單化，散發出一種天真的純美
有評論家言：「一切美的東西都由簡單構成。」不管小說創作者是自覺或不自覺地開始寫作，其小說實際上就是文字化的白日夢。要使你的白日夢讓更多的受眾心安理得地接受，你就不能不注重故事情節的設置。鄭板橋《贈君》詩云:「刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花。」化繁為簡，也是小說創作常用之一法。美國作家E·B·懷特的《夏洛的網》，法國作家聖·德克旭貝里的《小王子》，日本作家川端康成的《雪國》與《伊豆的舞女》，卡夫卡的名篇《變形記》不用說了，其小小說如《陀螺》、《敲門》等，都是以簡潔流暢的結構、自然樸素的語言成就經典。
謝敏的小說，就有一種對簡單結構的追求。
小說的情節並不複雜：在某個單位任職的「我」，因工作的壓力，時時感到緊張，性生活方面感到很不行了。於是，謊稱去下屬部門檢查工作，背着家屬和朋友，前往一個偏僻的醫院就診。結果，在去醫院的路上，發生車禍，當場死亡。
紅塵滾滾，人生若夢。當我們歷經桑海，我們曾經那份純真是否還在？愛情讓人變老，每經歷一次愛情，我們的愛就會減弱一分，我們的傷痛也相對減弱一分。到了最後，我們連感慨的心情都沒有，一切都歸於平淡。謝敏小說提煉生活而成的純美，讓人回味無窮。
二、情節的戲劇化，創造出一種出人意料的悽美
謝敏小說在情節的處理上，是以「意外」的方式出現的。意外就是「偶然」。一個構思巧妙的「意外」，它在偶然之中，一定深藏着必然。
「我」當年高考，作文滿分而數學零分，這在一般人眼裡，算是一個意外；但對「我」而言，顯然是一個必然。不然的話，「我」怎麼會在高考落榜後的第28天，出版「我」第一部（也是唯一一部）詩集？我在S大學校園意外地與樊筱竹重逢，看似偶然，其實也是必然。沒有我對樊筱竹的多年暗戀與苦苦追求，「我」離開中學校園以後，根本就不可能與其在同一所大學再見。而「我」在床上的多次失敗，也與工作的壓力息息相關，並非偶然。「我」悄悄去醫院診治，結果發生嚴重的車禍，更非偶然，而是小說情節發展的必然結果。
故事情節的構造，實際上並不是很難的事情，也非作家所能所獨享的技能。6歲的小朋友就能很好地敘事和表達感情；鄉間一字不識的老太婆，能滿口「恍兮惚兮」添枝加葉地講述流傳了幾百年的故事。但要有意識地追求情節合乎邏輯的戲劇化，獲得「既在情理之中，又在情理之外」的特殊的藝術效果，則非作家不能了。從這個角度而言，謝敏這個小說對「偶然」與「必然」的處理上，是符合邏輯的，辯證的。故而其情節雖然簡單，但引人入勝。小說的最後，作者以卡夫卡式的荒誕性情節，給小說塑造了一種悽美的意境，讓人扼腕而嘆。
三、意象的詩意化，醞釀出一種詩意的柔美
本來，「意象」這個概念，似乎屬於詩歌審美的範疇。但讀謝敏的小說，我感到她是有意借鑑詩歌的這一創作手法。「他山之石，可以攻玉」，讓小說洋溢着一種無處不在的詩意的柔美。在小說中，謝敏使用的都是符號式的意象，對情節起到了助推的作用。
因為「眼睛」，「我」經常在「高歌猛進」的時候，突然就不行了。因為「眼睛」，「我」長期感覺有如芒刺在背，因之坐臥難安……在我看來，小說中多次、反覆出現的「眼睛」，如同音樂的主旋律的重複，應該就是工作、生活高強壓力的符號化、意象化。謝敏的這個小說，含蓄地表達了一個在超強壓力下打拚的男子，如何在妻子與情人之間游移，其靈魂也隨着情感的游移而漂浮。結果緊張的情緒不僅沒有得到合理的緩解與釋放，「我」反而為此付出鮮血與生命的代價。而當生命結束之後，「我」所期望的平靜，才姍姍來臨。小說通過意象的詩意化，很多地方運用富於表現力的川話，以卡夫卡、博爾赫斯式的荒誕、變形的文本，輔之以偶爾的玩世不恭與插科打諢，將「我」工作的緊張，心靈的空虛，淋漓盡致地表現了出來；通過其如刺的「眼睛」，讓我們看到被社會壓抑、扭曲、變形的人格，從而引起我們對普通人的生活予以重視，給予關照。
雲煙連綿，流水迢迢；春意盎然，秋色明潔；草莽丘壠，怨恨悲愁。簡潔的結構，荒誕的情節，加之以富於詩意而張力極強的語言，讓謝敏這個8000字的小說禁得起咀嚼與回味。孔夫子曾說過：「詩可以興，可以觀，可以群，可以怨。」我看，小說又何嘗不是如此！[1]