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郭全忠在西安美院上学时，曾遵循一体化的模式画过“英雄形象”。新时期以来，他一直在探索刻画农民形象的新途径<ref>[http://www.qikan.com.cn/Article/bjgd/bjgd201230/bjgd20123001.html 要真是，也要笔墨 ］],龙源期刊网,2012-12-13]</ref>，其一是追求真实，二是追求笔墨表现。求真实就要抛弃一体化“英雄形象”的虚假和粉饰，在表现农民形象真实性的同时，表现画家自己情志的真实。求笔墨表现就要改变以往只重“好看”造型而轻视中国画特色的倾向，充分发挥笔墨的作用，并创造自己的笔墨个性。这两方面的追求，表明郭全忠人物画的拨乱反正特性，也表明他选择了一条推进人物画衍进的大道。

[[File:郭全忠作品.jpg|缩略图| 居中左|[httpshttp://gss1img4.imgtn.bdstaticbdimg.com/vo3dSag_xI4khGkpoWK1HF6hhyit/baike/s%3D220/signu=2169123758,989580926&fm=26&gp=982489bb3af33a879a6d0718f65d1018/e61190ef76c6a7ef8306a2adfdfaaf51f3de661c0.jpg 原图链接]]]2007年，郭全忠喜获以已故中国美协主席吴作人名字命名的“吴作人国际美术基金会·造型艺术奖”。该奖被国内学术界誉为是目前国内各类评奖中学术含量最高的奖项之一，在获奖的三位画家中，郭全忠是唯一一位中国画画家<ref>[http://www.cflac.org.cn/ysb/2010-03/09/content_19196392.htm 中国国画家获“吴作人造型艺术奖”第一人——郭全忠 ］],中国艺术报,2012-12-13]</ref>。

郭全忠写意性的人物画作品，乍看去，并不招人喜欢，但是非常耐看，这对艺术创作的生命力是至关重要的。关键是他的人物画中有“形象”，而不少人物画作品是缺乏形象表现力和鲜明性的。郭全忠笔下的那些陕西农民自由自在地生活在他们的天地中，给人的印象有点像户县人在炎炎夏日吃的大肉辣子疙瘩，表层浮出的红色辣椒油让外地人看了吓一跳，却又香辣得诱人。又像听秦腔，像扯破了喉咙般的高腔，是从心底爆发出的激越高亢的情感，令人为之震动。画家抓住的是社会，时代中心灵的东西，一种属于大西北独有的“天籁”<ref>[http://art.people.com.cn/GB/41385/78666/5421494.html 画家点评郭全忠 ］],人民网,2012-12-13]</ref>。（李松）