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'''貢納爾·埃克洛夫'''GunnarEkelöf（1907年9月15日 - 1968年3月16日，），生於斯德哥爾摩，是瑞典傑出的詩人和散文家。為瑞典第一位超現實主義詩人。
埃克洛夫來自上流社會，但他的父親患了精神病，當他的母親再婚時，埃克洛夫強烈反對繼父，甚至拒絕和母親往來。在他十幾歲時[[埃克洛夫]]就已經成為一個叛逆和孤獨的人。
埃克洛夫（Ekelöf）對他的同時代人產生了巨大影響。他的現代主義風格受到了[[查爾斯·鮑德萊爾]]（Charles Baudelaire），[[亞瑟·林波]]（Arthur Rimbaud），[[埃茲拉龐德]]（Ezra Pound）和[[TS艾略特]]（TS Eliot）等詩人的影響。
1958年，[[埃克洛夫]]成為瑞典皇家學院的一員。
1958年，被烏普薩拉大學授予哲學榮譽博士學位。
==作品==
1932年，他第一本詩集《地球上的晚期》（Sentpåjorden）出版，詩歌中，埃克洛夫的超現實主義，也反映出對音樂形式和東方神秘主義。這本詩集過於非常規而無法引起廣泛讚賞。
他轉向浪漫主義，他的第二個詩集《奉獻》（Dedication）（1934）得到了較好的評價。
他的前兩本書都受到超現實主義的強烈影響，並展現出狂暴的影像，時而發狂，故意破壞有序語法和傳統詩歌語言，以及挑釁精神與無政府主義接壤（“割肚割肚，別想明天”，這首黑色幽默的詩作在世上廣為流傳，哪個集合取消了大寫字母的使用）。
瑞典評論家[[安德斯·奧爾森]]（Anders Olsson）將[[埃克洛夫]]（Ekelöf）轉向詩歌的選擇是“不消除語言和思想的矛盾和空白的唯一話語”。
Färjesång（1941）是浪漫主義，超現實主義和進行中戰爭的烏雲的完美表達，標誌著成熟的標誌，並影響後來的瑞典詩人。
埃克洛夫是一名東方語言系的學生，在神秘主義傾向和理性主義之間有所分歧。這種衝突 在他1941年的《Färjesång》（Ferry Song）和1945年《我不會服務》（Non Serviam）中很明顯的表現出來。
從那時起，他對風格和意象的轉變，對廣泛的文學成語的深入了解，遠遠超出了現代寫作，以及幾乎[[鮑勃·迪倫]]（Bob Dylan）般的傾向，在他的寫作中做出了新的偏離，並向批評家的閱讀提出了挑戰。
他堅持不懈的創作使他成為當時最有影響力的作家，並被廣泛閱讀的現代主義詩人。在瑞典、丹麥和挪威。他的作品已被翻譯成多種語言，是20世紀瑞典詩歌的經典之作。
1950年代，埃克洛夫（Ekelöf）放棄了成品作品，轉而以零散形式創作作品，如《斯特勞特（Strountes）》（1955年，“無稽之談”）一樣。
他的作品的最後十年由阿克里塔斯三部曲
（DīwānöverFursten avEmgión（1965;“Emgión王子之上的Diwan”）
Sagan om Fatumeh（1966;“ Fateumeh的故事”; Eng。trans。，Selected）主導。詩歌）
和瓦格維薩雷（Vägvisare）直到Underjorden（1967; 黑社會指南）。
這部三部曲包含了埃克洛夫對存在與短暫同時體驗的最好的詩意表達。
埃克洛夫來自上流社會，但他的父親患了精神病，當他的母親再婚時，埃克洛夫強烈反對繼父，甚至拒絕和母親往來。在他十幾歲時[[埃克洛夫]]就已經成為一個叛逆和孤獨的人。
埃克洛夫（Ekelöf）對他的同時代人產生了巨大影響。他的現代主義風格受到了[[查爾斯·鮑德萊爾]]（Charles Baudelaire），[[亞瑟·林波]]（Arthur Rimbaud），[[埃茲拉龐德]]（Ezra Pound）和[[TS艾略特]]（TS Eliot）等詩人的影響。
1958年，[[埃克洛夫]]成為瑞典皇家學院的一員。
1958年，被烏普薩拉大學授予哲學榮譽博士學位。
==作品==
1932年，他第一本詩集《地球上的晚期》（Sentpåjorden）出版，詩歌中，埃克洛夫的超現實主義，也反映出對音樂形式和東方神秘主義。這本詩集過於非常規而無法引起廣泛讚賞。
他轉向浪漫主義，他的第二個詩集《奉獻》（Dedication）（1934）得到了較好的評價。
他的前兩本書都受到超現實主義的強烈影響，並展現出狂暴的影像，時而發狂，故意破壞有序語法和傳統詩歌語言，以及挑釁精神與無政府主義接壤（“割肚割肚，別想明天”，這首黑色幽默的詩作在世上廣為流傳，哪個集合取消了大寫字母的使用）。
瑞典評論家[[安德斯·奧爾森]]（Anders Olsson）將[[埃克洛夫]]（Ekelöf）轉向詩歌的選擇是“不消除語言和思想的矛盾和空白的唯一話語”。
Färjesång（1941）是浪漫主義，超現實主義和進行中戰爭的烏雲的完美表達，標誌著成熟的標誌，並影響後來的瑞典詩人。
埃克洛夫是一名東方語言系的學生，在神秘主義傾向和理性主義之間有所分歧。這種衝突 在他1941年的《Färjesång》（Ferry Song）和1945年《我不會服務》（Non Serviam）中很明顯的表現出來。
從那時起，他對風格和意象的轉變，對廣泛的文學成語的深入了解，遠遠超出了現代寫作，以及幾乎[[鮑勃·迪倫]]（Bob Dylan）般的傾向，在他的寫作中做出了新的偏離，並向批評家的閱讀提出了挑戰。
他堅持不懈的創作使他成為當時最有影響力的作家，並被廣泛閱讀的現代主義詩人。在瑞典、丹麥和挪威。他的作品已被翻譯成多種語言，是20世紀瑞典詩歌的經典之作。
1950年代，埃克洛夫（Ekelöf）放棄了成品作品，轉而以零散形式創作作品，如《斯特勞特（Strountes）》（1955年，“無稽之談”）一樣。
他的作品的最後十年由阿克里塔斯三部曲
（DīwānöverFursten avEmgión（1965;“Emgión王子之上的Diwan”）
Sagan om Fatumeh（1966;“ Fateumeh的故事”; Eng。trans。，Selected）主導。詩歌）
和瓦格維薩雷（Vägvisare）直到Underjorden（1967; 黑社會指南）。
這部三部曲包含了埃克洛夫對存在與短暫同時體驗的最好的詩意表達。