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==吴灴及其《自远堂琴谱》==

<p style="text-indent:2em;">'''吴灴''' （1719—1802)，字仕伯，扬州仪征人，他曾师从徐锦堂，又常与徐祺之子徐俊游；因此'''吴灴''' 基本上继承了广陵琴派徐常遇、徐祺两家琴学的精髓，而同时又有创新和发展。'''吴灴''' 积平生之精力，编著了《自远堂琴谱》二卷，搜集了约90首琴曲，除《澄鉴堂琴谱》《五知斋琴谱》两书中的45曲外，还增收了《龙翔操》《梅花三弄》《幽兰》《天台引》等45个新曲。由于种种原因，这部书直到'''吴灴''' 84岁高龄时，才得以出版。

<p style="text-indent:2em;">'''吴灴''' 平生对《律吕正义》《琴旨》等乐律学的著作很有研究，并将心得纳入自己的琴谱中，从而强调了以“三弦为宫”的方法，较好地解决了古琴的均调问题。在《自远堂琴谱》中，关于演奏的理论虽不多，但根据该书序、跋，可见其对广陵琴派演奏风格的影响之深。比如，'''吴灴''' 提出“曲传音节，传其神妙”的主张，为后世广陵琴派奠定了“音随意走，意与妙合”的艺术风格。'''吴灴''' 主张兼收南柔北刚之长，强调“吟猱立体为用”，促进了广陵琴派演奏指法向“跌宕多变，刚柔相济”的方向发展。

<p style="text-indent:2em;">'''吴灴''' 只有两个弟子得其真传，一是释先机，一是颜夫人（真名不详），从而形成俗、释两派。俗家一派，由颜夫人传梅植之、姚仲虞、周璜、符南樵等。释家一派，则由释先机传释明辰、袁澄、释牧村、释逸梅、秦维瀚等。这其中最出色的是编纂《蕉庵琴谱》的琴家秦维瀚。

==自远堂琴谱》纸本==

<p style="text-indent:2em;">《自远堂琴谱》纸本，线装四函二十三册。